這個世界對于富人生活的向往從未消失過,，只是那些過于標榜財富的LOGO卻不再像最初那樣咄咄逼人了。這一現(xiàn)象在配飾上尤為明顯,，不論是Victoria
Beckham這樣的小眾品牌還是Céline之流的一線豪門,，它們的配飾設計無不在悄悄告訴你：沒有LOGO還能被認出的款式，才是真的高明,。
美國時尚設計師瑞恩·斯科特（L’Wren
Scott）對此深有所感：“我不是個LOGO信徒,。當優(yōu)雅成為品牌文化的一部分，自然會帶動設計回歸高品質的時尚品本身,，流露出品牌的專注和可靠,。”她提及自己的新款包袋Lula,，以自己母親的名字命名,，外表沒有任何品牌標志，品牌和限量信息都被標注在里襯,，舒適的皮質讓包袋感覺像是一個老友,，“可以一次次地陪你出席重要場合”。
不難理解,，當LOGO從包袋之類的配飾上移走,，我們的目光能夠更加直接地關注商品本身所強調的個性與品質。在經(jīng)濟衰退期,，Hermès以一貫的幾個經(jīng)典設計持續(xù)了一季又一季,，真有點寵辱不驚的味道。憑借那些沒有LOGO的包袋,，Hermès今年上半年的利潤得到了50%的瘋狂增長（數(shù)據(jù)來源自FT）,，并準備擴招400名新員工。
很多時尚評論人都會把這種低調奢侈品的增長視為市場成熟的表現(xiàn),。前LVMH的高層尚馬克·勞貝爾（Jean-Marc
Loubier）在香港開設的投資公司日前收購了比利時奢侈品皮具品牌Delvaux
80%的股份,，勞貝爾坦言，他看重的是LOGO以外的品牌基因,�,！斑@家公司的規(guī)模并不算大，卻有極好的品牌基因和準確的定位——在這些關鍵要素面前,，LOGO反而顯得多余,。”在過去的一年里,，品牌取得了相當大的銷售增長,。
意大利皮具品牌Valextra的總裁艾曼努爾（Emanuele
Carminati
Molina）表示，據(jù)他的觀察，“越來越多的富人發(fā)現(xiàn)了深入了解奢侈品內涵的樂趣,�,！碑敱姸嗥放萍娂娬{整戰(zhàn)略以適應全球性的經(jīng)濟衰退，Valextra反過來挖掘品牌自身的內涵,。在沒有LOGO的新系列Isis中,，這些時尚箱包憑借自身的輪廓與面料形成自己的風格，為品牌帶來新的價值,。過去兩年多時間里,，在諸如米蘭、東京和紐約這樣的大城市里,，品牌的銷售額增長了一倍有余,，并且在歐美、亞洲陸續(xù)開出了14個新店,。
意大利皮具品牌Tod’s的總裁蒂亞戈·戴拉·維爾（Diego
Della
Valle）從不是個LOGO愛好者。在Tod’s新款包袋系列中,，LOGO圖案僅僅以壓印的方式在皮質上呈現(xiàn),。戴拉·維爾認為，“在不背叛品牌品質的前提下,，極具辨析度的商品對于品牌的增長而言是有力的助燃劑,，尤其對新興市場而言�,！蓖瑯拥�,，今年Chanel熱推的新系列Boy包袋，并沒有縫上經(jīng)典的菱格紋,，也沒有鑲嵌雙C標志,。
“當我加入Bottega
Veneta，我立即清除了任何使人分心的設計,，讓人們將目光聚焦在商品本身,。”設計師湯馬斯·梅耶（Tomas
Maier）總是與不符合傳統(tǒng)的設計撇清關系,，他坦言,，這種為時尚做減法的方式確實需要有相當?shù)挠職猓瑓s是品牌目前最需要完成的任務,�,！霸谖铱磥恚珺ottega
Veneta的強大與曇花一現(xiàn)的短命潮流沒有一點關系,�,！�
倫敦Liberty百貨的經(jīng)營總監(jiān)愛得·布斯特爾（Ed Burstell）認為，NO
LOGO也是品牌對于市場不振所作出的調整�,！爱斊放频念A算吃緊,，更多的價值將會投入到包袋上，以經(jīng)典的設計幫助品牌經(jīng)受時間的檢驗,�,！�
同樣，英國Harrods’百貨公司的配飾及珠寶總監(jiān)阿比蓋爾·瑞納（Abigail
Rainer）也表示,，市場對于Céline,、Tod’s、Victoria Beckham和 Nancy
Gonzalez這類品牌的日漸青睞,，也反映出“更多的人開始追求簡約而持之以恒的設計,，并關注利落的工藝和材質”。
當然,，沒有LOGO并不代表人們討厭或者不需要,，購買者仍然抱著希望被認可的想法，只是不希望這種想法被展露得太過直白,�,！凹词乖贚OGO狂熱持續(xù)了數(shù)十年的香港，人們也有含蓄的一面,�,！绷闶凵踢B卡佛的時尚總監(jiān)沙拉·魯斯頓（Sarah
Rutson）說，“越來越多的人意識到,，除了包袋上面明顯的LOGO,，能夠從款式和設計師上辨認出自誰家的時尚愛好者更勝一籌。從某些方面而言,，這也保護了奢侈品的排他性和神秘感,。”
“當一個女人得到一件限量版奢侈品,，隨之而來的便是周圍人的贊嘆和艷羨,。誰還需要區(qū)區(qū)LOGO來博取認可呢？”沙拉·魯斯頓說,。
