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2009年，意大利珠寶品牌寶格麗在羅馬展覽館舉行了回顧自己125年歷史的珠寶大展,，在這之后2010年12月,，又將展覽復(fù)制到了巴黎。而迎接這場(chǎng)展覽的第三個(gè)國家，不是紐約和東京，而是北京。
在羅馬舉辦的名為“永恒與歷史之間：1884-2009”的紀(jì)念展是寶格麗有史以來第一次進(jìn)行大規(guī)模的品牌歷史回顧,。寶格麗在歷史上得到了很多名流的贊譽(yù)，美國波普教父安迪·沃霍爾（Andy
Warhol）對(duì)其在70年代間的作品喜愛不已,，他曾公開表示：“我經(jīng)常拜訪寶格麗,，因?yàn)樗乾F(xiàn)代藝術(shù)的縮影�,！痹诮諏毟覃愔袊沟拈_幕式上,，意大利共和國總理府國務(wù)秘書Gianni
Letta同樣代表意大利政府肯定了寶格麗在文化上的代表性。
事實(shí)上,，這場(chǎng)移自羅馬在國博的展覽是寶格麗在今年3月宣布被LVMH集團(tuán)收購后的最大品牌活動(dòng),，許多人猜測(cè)能動(dòng)用如此多的資金將超過600件珍貴珠寶運(yùn)至中國，并耗巨資進(jìn)入國家博物館做展,，正是倚賴于LVMH集團(tuán)的財(cái)大氣粗,，因?yàn)榧瘓F(tuán)旗下的LV也剛剛結(jié)束在國家博物館幾個(gè)月的展覽。寶格麗全球CEO
Francesco
Trapani在接受記者采訪時(shí)否認(rèn)了這一猜測(cè),，他直言把這場(chǎng)展覽帶到中國來,，是他們?cè)谑召復(fù)瓿芍熬椭贫ê玫挠?jì)劃。
盡管更多的人把這次展覽定義為一次市場(chǎng)活動(dòng),，但Francesco
Trapani并不這么看,。他把在中國的展覽看得要比在羅馬更重要，因?yàn)椤霸趪鴥?nèi),，我們只需要展示自己就好,。而在這里，我們要促進(jìn)中國和意大利的對(duì)話,。所以我們帶了更多的珠寶來,。”2009年在羅馬的展覽,，寶格麗共展出了540余件珠寶,，比在北京的少至少60件。
和很多奢侈品做展一樣,，這些展品一大部分來自于品牌的博物館收藏,，而還有一些極為珍貴的歷史珠寶，則要從客人那里借回,，展覽期間使用完畢后再歸還,。而很多人擔(dān)心的不是這些珠寶的安保問題，而在于珠寶更容易被抄襲,，設(shè)計(jì)可是一件珠寶的靈魂,，對(duì)寶格麗來說尤其如此。
展覽一共分為七部分,，將按時(shí)間順序回顧整個(gè)品牌的發(fā)展史,，在品牌的不同發(fā)展階段，折射出的截然不同的人文生態(tài),，也正是因?yàn)榇�,，意大利總理辦公室才特許此次展覽能夠使用意大利總理辦公室的標(biāo)識(shí)，而這個(gè)也被寶格麗當(dāng)作榮耀印在展覽的海報(bào)上,，鋪滿了寶格麗店鋪,、機(jī)場(chǎng)廣告。
展覽最開始從19世紀(jì)末期由品牌創(chuàng)始人索帝里歐·寶格麗所制作的銀器系列開始,，這一次展示的銀器,、銀飾是索帝里歐·寶格麗早期作品，至今流傳在世的不多,，銀器時(shí)期的寶格麗充滿了濃郁的土耳其和拜占庭式風(fēng)格,，而創(chuàng)始人在奧斯曼帝國晚期離開了家鄉(xiāng)伊庇魯斯地區(qū)，來到當(dāng)時(shí)年輕國度意大利的新首都——羅馬,，這段移民時(shí)間也恰好與地中海文化轉(zhuǎn)型的時(shí)期相吻合,。很早開始，他就開始注意滿足客人的需求,，在1905年時(shí),，索帝里歐將自己的店面遷移到ViadeiCondotti10號(hào)，并借用英國文豪狄更斯小說名,，將店取名為“Old-CuriosityShop”,，并開始增加珠寶及配飾品的數(shù)量和款式，以滿足客人多樣的選擇,。
寶格麗的變革出現(xiàn)在20世紀(jì)中葉,，彩色鉆石開始嶄露頭角，其豐富色彩和可塑性讓寶格麗當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師們?yōu)橹V迷,，因而開始為寶格麗注入色彩元素,，脫離之前以鉆石與鉑金為主的世界,。這個(gè)年代最具代表性的珠寶造型為花籃與花束，可微微顫動(dòng)的花朵是當(dāng)代珠寶工藝的特色展現(xiàn),。
這之后的10年對(duì)寶格麗來說是充滿變革的十年,，而正是這十年的發(fā)展才形成了寶格麗如今的核心價(jià)值。這一時(shí)期的珠寶設(shè)計(jì)開始呈現(xiàn)出獨(dú)特的氣質(zhì)——設(shè)計(jì)大膽,、風(fēng)格鮮明,、造型雋永、色彩絢麗,，這種與眾不同的設(shè)計(jì)理念終于讓過去理想中的“意大利學(xué)院派”風(fēng)格成為現(xiàn)實(shí),，而寶格麗也毋需再跟隨法國珠寶的步調(diào)，自我風(fēng)格得以萌發(fā),，開始走上了以彩色寶石為主的道路,。事實(shí)上，寶格麗在業(yè)界被稱為彩色寶石之王,，不只是它勇于使用彩色寶石取代鉆石,，更在于其不拘于大眾潮流，同時(shí)使用多色彩色寶石制作珠寶,，相當(dāng)大膽而富創(chuàng)意,；而用白金取代純金、將引進(jìn)的土耳其石等半寶石運(yùn)用于頂級(jí)珠寶上,，在當(dāng)日條件下著實(shí)稱得上有勇氣,。
如今的寶格麗，已經(jīng)是意式珠寶的典型代表,，它不同于法式的古典主義,、又和美國Tiffany的實(shí)用主義截然不同，它的風(fēng)格就像意大利人一樣,，熱烈鮮明,，而意大利人的傳統(tǒng)手工藝，也沒在他們的珠寶制造上失傳,。即使加入了法國人的奢侈品集團(tuán),，F(xiàn)rancescoTrapani也不認(rèn)為他們會(huì)重新被法國人影響。
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