當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格“一路狂飆”,。
1986年涉足當(dāng)代藝術(shù)品收藏的臺(tái)灣收藏者林明哲,，過去十余年一直稱,，“做收藏要耐得住寂寞”,，如今，伴隨當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的飛漲,，他開始陸續(xù)出貨手中藏品,。
當(dāng)年以數(shù)百元收藏的當(dāng)代藝術(shù)品，如今紛紛在拍賣行賣出上千萬身價(jià),，林明哲過去20余年的隱忍,，終于“收獲”。與林明哲一樣,，伴隨2006年單件藝術(shù)品首破百萬元,，到當(dāng)年又破千萬元，再到2011年春拍《生生息息之愛》創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)品7906萬港元的紀(jì)錄,，中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏界“火了”,。
火爆的投資市場格局之外,，當(dāng)代藝術(shù)墮入被炒作漩渦。林明哲認(rèn)為,，與歐美藝術(shù)家作品相比，當(dāng)代藝術(shù)家作品目前拍價(jià)并未達(dá)到頂峰,。但收藏者唐炬(微博)則認(rèn)為,，現(xiàn)在投資市場中，以炒作為目的的基金和以愛好為目的的收藏家比例差別懸殊,，這一投資成分結(jié)構(gòu)并不合理,。
這一過程中，創(chuàng)造上述諸多紀(jì)錄,、被稱為當(dāng)代藝術(shù)“四大金剛”的張曉剛,，卻并未因作品升值而快樂。他對(duì)本報(bào)記者表示,，“作品早已經(jīng)賣出,，現(xiàn)在的即使賣出天價(jià)，也與我無甚關(guān)系”,。
雖然價(jià)格已經(jīng)高企,，但當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)值似乎到頂。10月1日,，香港蘇富比秋拍將拉開大幕,，其中，張曉剛作品“大家庭系列”估價(jià)即為5800萬至6500萬港元,，該作品被認(rèn)為很可能將拍至上億,，創(chuàng)造當(dāng)代藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。
被炒作者張曉剛
在不到一年的時(shí)間里,，其作品價(jià)格上漲了13倍之多,。
雖然畫家本人對(duì)日趨火爆的市場態(tài)度冷漠，但張曉剛實(shí)為當(dāng)代藝術(shù)中被炒作的第一人,。
2006年1月,，張曉剛代表作之一的《大家庭》(2003年作品)在江蘇嘉恒比拍賣會(huì)上以226萬元拍出，成為其第一個(gè)“百萬紀(jì)錄”,。此后,，他的畫作成為了各路藏家的“搶手貨”。
2006年3月,，其屬于相同系列作品的《血緣系列：同志120號(hào)》在紐約蘇富比拍賣會(huì)上以783萬元成交,，此前的2005，張曉剛作品《血緣系列》在香港蘇富比拍賣會(huì)上僅以57萬元成交,，在不到一年的時(shí)間里,，其作品價(jià)格上漲了13倍之多,。
同年，紐約蘇富比的秋季拍賣中,，張曉剛更有5件作品在春季的基礎(chǔ)上又得以突破,，如《天安[4.10
0.00%]門》和《父與子》分別以1912.24萬元和1556.08萬元的高價(jià)突破了千萬元大關(guān)，更創(chuàng)張曉剛作品成交價(jià)格的新高,。
蘇富比2008年春季拍賣會(huì)中,，張曉剛的《血緣：大家庭3號(hào)》以4200萬港元的成交價(jià)成為目前香港蘇富比春拍的最高價(jià)。與2005年同系列拍品相比,，張曉剛此時(shí)作品飛漲約70倍,。
2011年蘇富比春拍，張曉剛《生生息息之愛》成交價(jià)7906萬港元,，再創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣最高價(jià),。當(dāng)時(shí)，該作品估價(jià)2500萬-3000萬港元,。10月1日,，張曉剛作品“大家庭系列”即將開拍，估價(jià)為5800萬至6500萬港元,，若按照《生生息息之愛》成交價(jià)和估價(jià)的比值計(jì)算,，“大家庭系列”很可能首創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)品超億元紀(jì)錄。
除了張曉剛之外,，周春芽(微博),、方力鈞(微博)、羅中立,、曾梵志,、劉野、陳丹青,、王沂東,、何多苓、冷軍,、郭潤文等人,，也成為當(dāng)代藝術(shù)品“過百破千”萬元級(jí)別的重要作者。
事實(shí)上,，作者并未從某一作品升值中得到實(shí)惠,。手握萬余件當(dāng)代藝術(shù)品的林明哲對(duì)本報(bào)記者表示，即使是張曉剛的作品,，在作者創(chuàng)作初期,，他也有僅靠幾千元購進(jìn)的，大部分現(xiàn)在知名的作者,，他早期都是在萬元以下的成本購得,。
對(duì)于市場的認(rèn)可,，張曉剛對(duì)本報(bào)記者說，“開始時(shí)候興奮了幾天,，隨后,，就很平淡了，現(xiàn)在幾乎不怎么關(guān)注了,。我現(xiàn)在都不知道畫在誰手里,，也不關(guān)心它的價(jià)格，僅是大家由于我的畫價(jià)格飛漲之后,，來過分關(guān)心我，才使得我有一些被打擾的感覺”,。
炒作漩渦
藏家投資者和單純逐利的商業(yè)投資者比重嚴(yán)重失衡,，導(dǎo)致整個(gè)市場追逐投資回報(bào)的傾向性非常明顯。
在張曉剛身上,，同一系列作品,，3年時(shí)間，價(jià)格飛漲約70倍,。當(dāng)代藝術(shù)品從百萬元級(jí),，升格至千萬元級(jí)，用了不足一年時(shí)間,，而從千萬元逼近億元級(jí),，也只經(jīng)歷了5年時(shí)間。
當(dāng)代藝術(shù)品投資市場,，炒作的影子盡顯,。
對(duì)此，1995年懷揣1000萬元進(jìn)入當(dāng)代收藏圈的唐炬稱,，今年在香港佳士得拍賣的陳逸飛的《四重奏》自己雖然非常需要,，因其價(jià)格不菲就未能如愿，他在此次春拍中感受到,，個(gè)人藏家被大資本逐步邊緣化,。
事實(shí)上，伴隨2006年張曉剛作品在江蘇嘉恒比拍賣會(huì)上以226萬元拍出,，成就第一個(gè)“百萬紀(jì)錄”,，眾多投資基金、機(jī)構(gòu)和大企業(yè)如民生銀行[5.93
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研報(bào)]等紛紛涉足當(dāng)代藝術(shù)品投資領(lǐng)域,。
眾多有背景的機(jī)構(gòu),、基金企業(yè)的進(jìn)入，他們能夠聘請(qǐng)專業(yè)的藝術(shù)品投資顧問,，做各方面分析判斷,，因此,，藝術(shù)品拍賣市場大多呈現(xiàn)兩極分化狀況。一般性作品基本無人問津,，魚龍混雜時(shí)期成為過去,；拍賣中的亮點(diǎn)作品被有實(shí)力的機(jī)構(gòu)或個(gè)人競相追捧，不斷創(chuàng)出拍價(jià)新高,，最終落槌價(jià)格比較堅(jiān)挺,。
在唐炬看來，藝術(shù)品投資市場已經(jīng)迎來一個(gè)事實(shí)：拍賣場已變成頂級(jí)藝術(shù)家及作品的舞臺(tái),�,！拔鞣剿囆g(shù)的最高峰點(diǎn)已達(dá)到1億多美元，中國藝術(shù)品達(dá)到10億元不是沒有可能”,，唐炬堅(jiān)定的認(rèn)為,。
在這一過程中，相互炒作成了價(jià)格飛漲的關(guān)鍵,。唐炬稱,，整個(gè)投資市場確實(shí)存在不合理的狀況，藏家投資者和單純逐利的商業(yè)投資者比重嚴(yán)重失衡,，藏家投資者占比太小,，導(dǎo)致整個(gè)市場追逐簡單商業(yè)投資回報(bào)的傾向性非常明顯。
接近當(dāng)代藝術(shù)品基金投資者的人士稱,，“自2006年中國藝術(shù)品投資火熱以來,，大批內(nèi)資和外資的基金涌入該領(lǐng)域，他們的操作方法是3-5年為一個(gè)退出周期,，在這一過程中,，尋找合適的藝術(shù)品投資逐利，是其主要的工作方式,�,！�
唐炬透露，“我接觸的基金公司,，很多都已經(jīng)完成了第一筆投資周期,，并且已經(jīng)獲得不錯(cuò)的投資收益，大部分的投資基金已經(jīng)在進(jìn)行第二輪的融資,，準(zhǔn)備繼續(xù)在該領(lǐng)域獲利”,。
樂觀者林明哲稱，從這一市場的容量,、以及國外市場的經(jīng)驗(yàn)對(duì)比看,，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品投資市場應(yīng)該還有10年上升期。
梯度轉(zhuǎn)移尷尬
大陸收藏者和投資者成了相對(duì)高價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)品的接盤者。
在林明哲看來,，產(chǎn)業(yè)梯度轉(zhuǎn)移是該輪當(dāng)代藝術(shù)收藏火熱的重要原因,。
據(jù)其介紹，當(dāng)代藝術(shù)收藏和眾多產(chǎn)業(yè)有著類似的邏輯背景,，很多最早郵輪泄詹氐牟皇侵泄耍橋訪廊聳浚螅諫鮮蘭80年代,，改革開放之后，臺(tái)灣,、香港,、馬來西亞等地人士開始關(guān)注當(dāng)代收藏。
中國當(dāng)代藝術(shù)收藏最重要的歐美藏家,，是尤倫斯夫婦(Guy
&MyriamUllens),。他們對(duì)中國藝術(shù)品收藏已有50年歷史，最近幾年,，由于年紀(jì)增大,，該夫婦不斷在拍賣市場出售當(dāng)代藝術(shù)品，這也掀起了國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)品的高價(jià)潮,。
繼今年春拍，香港蘇富比2011秋將再次推出尤倫斯珍藏以及玫茵堂珍藏專場,。其中尤倫斯夜場命名為“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：蛻變─當(dāng)代中國藝術(shù)的革新與演化”,。林明哲稱，當(dāng)代藝術(shù)品眾多精品都是在歐美,，這與近現(xiàn)代很多精品在歐美邏輯一致,，大陸的收藏對(duì)藝術(shù)品的賞析能力發(fā)展相對(duì)滯后，這導(dǎo)致了大陸收藏者和投資者成了相對(duì)高價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)品的接盤者,。
