國內藝術品拍賣市場億元天價的紀錄接連誕生，許多收藏家頓感財力不濟,，但長袖善舞者另辟蹊徑,，根本不需要等手頭擁有億萬之資，就可將天價藝術品攬入懷中,。
藝術品抵押為融資
近日有媒體透露,，去年6月在北京保利春拍創(chuàng)下4.368億元人民幣天價紀錄的黃庭堅的《砥柱銘》，其買家是先拍下然后再向信托公司融資付款的,。
這位神秘買家的浮現(xiàn)是由于吉林信托發(fā)行名為“雅盈堂藝術品收益權集合資金信托計劃”的兩年期產品,，以《砥柱銘》作為質押物，募集4.5億元,。
《砥柱銘》的拍賣日期是2010年6月3日,，而這款信托產品的成立日期是9月30日。根據(jù)時下藝術品拍賣業(yè)的“行規(guī)”,，在拍下大宗藝術品后仍有幾個月的付款期,，并可以分多次付款。據(jù)分析,，雅盈堂的操作模式是,，先拍下《砥柱銘》,，再將其拿到信托公司做融資抵押，募得資金后將款項付給拍賣行或再次競買其他藝術品,。以《砥柱銘》作為質押物的信托合同規(guī)定似乎也證實了這一點：“此筆信托資金用于支付2010年春拍、秋拍藝術品的部分款項,，分別支付給保利國際拍賣公司,、上海天衡拍賣公司、嘉德國際拍賣公司等,�,！�
誠信機制尚待建立
然而，由于目前我國藝術品市場的誠信機制尚有很大疏漏,，作為融資抵押物的藝術品估值存在很大的隱患,。金融機構若不是對國內藝術品市場的溝溝坎坎都了如指掌，不可貿然以其他經濟領域的老經驗來對付,。
首先,，藝術品真?zhèn)蔚蔫b定，我國尚未建立足夠權威的科學體系和機構建制,。以不久前曝光的“金縷玉衣”騙貸案為例,，史樹青、楊伯達這樣級別的鑒定家,，在圈外人士眼里不可謂不權威,，怎會想到竟然有如此荒唐之事發(fā)生。而且這樣的事情絕非個案,。自古以來,，國人對藝術品大多以“玩”的心態(tài)待之。鑒定家隨性隨情而做的鑒定,，比比皆是,。這幾乎成為一種“傳統(tǒng)”。然而,，如今藝術品與商品經濟乃至與金融發(fā)生這么密切的關聯(lián),，鑒定已不能再是隨性而為，而需以科學和法律的嚴肅性來待之,。但符合這樣要求的鑒定學科和機制建立,，尚待時日。
同樣重要的是對抵押藝術品的估價,�,？繉＜一驒C構估價？哪些專家和機構的估價才是公正且準確的呢,？從偽造的“金縷玉衣”被估24億元,，到一枚形似小雞出殼的石頭被估1.3億元,，近日在廣東某展會上還有一件當代根雕被估3.8億元。估價的都是“專家”和“權威機構”,，如何相信,？
弄虛作假花樣百出
拍賣成交紀錄可以采信嗎？由于目前藝術品拍賣市場缺乏監(jiān)督和懲罰機制,，所以各種弄虛作假花樣百出,，匪夷所思。在此不妨以“小人之心”度之,，譬如對方是否會將自己的藏品通過拍賣行進行虛假炒作,，創(chuàng)造出遠遠高出其應有的成交價格，然后以這樣“成交價”向金融機構融資,，縱然是打對折來抵押,，還是遠遠高于它應有的價值。高明的“玩家”還會選擇“無可比性”的藝術品來炒作價格,，不會像天津文交所打包上市的白庚延作品那樣出洋相,，大多數(shù)作品的拍賣紀錄只有幾千至幾萬元，而相近水準的極個別作品卻拍到幾百萬元,。
所謂藝術品金融化,，在我國目前主要有三種形式，一種是以藝術品為抵押向金融機構融資貸款,；另二種,，一為藝術品投資的理財產品，還有就是類似文交所將藝術品打包估價,，像股票那樣發(fā)售,。前者的風險主要在金融機構，后二者的風險主要在“股民”,。不是說目前介入藝術品市場的金融產品都存在這樣的弄虛作假,，但疏漏顯在，不可不防,。
