藝術(shù)品市場到底有何魔力吸引這些資本？今天中國的藝術(shù)品市場是否由這些大款藏家支撐,？與其他藏家相比,，他們有何不同，呈現(xiàn)出怎樣的特點,？
人潮涌動的拍賣場內(nèi),，腋下夾著黑皮包、不停打著電話的生意人模樣的“大款”以及那些財大氣粗的房地產(chǎn)商們代替了以往熟悉的老藏家的面孔,。他們開名車戴名表,，先前熱衷于將資金投向房地產(chǎn),、股票、期貨,；而今,，藝術(shù)品收藏市場的日益火爆、天價藏品的不斷出現(xiàn)以及轉(zhuǎn)手成百上千倍的升值機遇,，讓這些“生意人”嗅到了新的賺錢渠道,，從而在基本沒有相關(guān)專業(yè)知識的情況下，義無反顧地投身到了藝術(shù)品投資中來,。
“大款藏家”非個人行為
張先生做書畫經(jīng)紀(jì)人在市場摸爬滾打已有10個年頭,，用他的話說藝術(shù)品市場“水太深”。他說：“大款參與的地方就沒有不火爆的,，他們玩股票,、炒房，現(xiàn)在又來搗鼓藝術(shù)品,，他們的介入只會讓市場沖起更多的泡沫,，甚至這么深的水一不留神就淹到自己�,！睆膹埾壬难哉Z中可以感覺到,，這些大款的參與,，讓市場危機四伏，事實是否如此,？
世紀(jì)翰墨畫廊的負責(zé)人林松說：“現(xiàn)在藝術(shù)品市場中的所謂‘大款藏家’更多的是規(guī)模較大的金融公司與企業(yè)資本進入市場,，他們開始對藝術(shù)品進行收藏與投資,，而不是某一個或幾個人所能左右的,，個人的力量在市場中的影響力還是較弱的,。一個藏家有著雄厚的資本與背景支撐,，所以在選擇藝術(shù)品時也有一定的傾向，他們往往選擇市場中最優(yōu)秀,、最頂級,、最稀缺的藝術(shù)珍品進行購藏,，也正因這樣而對藝術(shù)品市場的要求更高，它需要市場不斷地臻于穩(wěn)定與成熟,。同時這也標(biāo)志中國的藝術(shù)品市場正在邁向一個新的階段,，這是我們現(xiàn)在值得慶幸的事情�,！�
北京海潤嘉和文化藝術(shù)有限公司董事長鄭星亭認為,，當(dāng)下藝術(shù)品市場火爆與各路“諸侯”進“長安”有關(guān)，房地產(chǎn),、股票,、閑散資金紛紛進入,，價格肯定會掀起波瀾,。不僅是藝術(shù)品，個別農(nóng)作物都成了炒熱的目標(biāo),。當(dāng)房地產(chǎn),、股票等市場回暖,，資金流出時，會有一定程度的“脫洗”,，泡沫屆時可見,。
百雅軒總裁李大均認為,，大款藏家在藝術(shù)品市場中只是處于金字塔最頂端的少數(shù)人，雖然他們最引人眼球,，但是真正支撐中國藝術(shù)品市場的是處于塔尖之下的絕大多數(shù)藏家,，他們是中國藝術(shù)品市場基礎(chǔ)的真正基石�,！爸袊囆g(shù)品市場當(dāng)下表現(xiàn)的繁榮狀態(tài)是20年來藝術(shù)品市場發(fā)展的必然結(jié)果,，未來中國的藝術(shù)品市場可能會呈現(xiàn)更加火爆的態(tài)勢，藝術(shù)品的交易量,、總成交額會呈現(xiàn)繼續(xù)上漲態(tài)勢。當(dāng)然,，在市場中不排除虛火存在，而這些不真實的量會隨時間的推移而遭市場淘汰,。對于整個中國藝術(shù)品市場的評價最好的是中性的，對于市場中的大款藏家,，我們不可過于夸大其作用意義,�,！崩畲缶f。
資本瞄準(zhǔn)形勢大好的藝術(shù)品
有報道稱,，目前的中國金融證券行業(yè)的投資平均回報率約15%,，房地產(chǎn)業(yè)投資回報率約為21%，而藝術(shù)品投資的回報率高達30%以上,。藝術(shù)品的高回報率最直接地吸引了大批的大款藏家介入。
對此,，偏鋒新藝術(shù)空間負責(zé)人王新友說：“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場確實有藝術(shù)投資機構(gòu)的介入,，尤其以北京、浙江,、上海為代表,，包括地方民間都有類似的藝術(shù)基金。第二就是個別山西,、山東,、浙江等地新買家的進場，人員構(gòu)成多為企業(yè)負責(zé)人,。社會上的熱錢涌入藝術(shù)品市場,，主要是涌入至某幾個藝術(shù)家，甚至是藝術(shù)家的某幾件作品,，比如近現(xiàn)代書畫主要是齊白石,、張大千、徐悲鴻這幾個美術(shù)史中的代表人物,。中國以往的藝術(shù)品市場中存在有明確歷史定位的藝術(shù)家作品價格偏低的現(xiàn)象,，因為以往的買家絕大部分是藝術(shù)愛好者，他們的資金有一定制約,，不足以撐起中國的藝術(shù)品市場,，而這些名家作品就成為了新入資本的追求對象�,！�
李大均坦言：“就金融資本而言,，它追逐有價值的東西,，這是它的本性,，我們不能左右,。不管房地產(chǎn)及股票市場如何,，藝術(shù)品市場是獨立于它們之外的市場，而且在這個市場當(dāng)中最高質(zhì)量的藝術(shù)品不會因為其余兩個市場的好壞而受影響,，其價格會仍然呈現(xiàn)上升的態(tài)勢,，真正能影響藝術(shù)品市場的是宏觀的經(jīng)濟態(tài)勢，未來藝術(shù)品市場肯定會呈現(xiàn)周期性的增長狀態(tài),，而只要國內(nèi)的經(jīng)濟形勢不掉頭，中國的藝術(shù)品市場毫無疑問會越來越貴,�,！�
藏家各樣，目的各異
李大均認為從藏家群體的構(gòu)成上看,，其分類可以說是不確定的,，有傳統(tǒng)的從事藝術(shù)品行業(yè)人員,、個人投資者,、畫廊經(jīng)營者及傳統(tǒng)藏家,，有企業(yè)機構(gòu)、收藏機構(gòu)及新進所謂大款藏家,，藏家群體是不固定的，有進有出,。另外,，不同價位的藝術(shù)品會分配到這些不同藏家當(dāng)中而呈現(xiàn)相對穩(wěn)定狀態(tài),，哪些人在購買億元級藏品、哪些人在購買千萬元級別的藏品基本上是固定的,。就購買藝術(shù)品的目的而言就更為多樣,，有收藏、投資,、經(jīng)營銷售及特殊用途(禮品)等目的。
鄭星亭說：“在中國有些藝術(shù)投資者自稱不懂藝術(shù)，說只有當(dāng)資本發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)品,，藝術(shù)品才有價值,。對此,，本人不敢茍同,，藝術(shù)品的價值不只是用錢來衡量的。從歷史上看,，藏家和投資是兩回事。不能說藝術(shù)投資者手里有了過億元的藝術(shù)品就是收藏家了,。在我心目中,，像張伯駒,、吳湖帆,、溥心畬、鄧拓,、洪深等藏而不出,，視之如命。即使出讓也為了買更好的東西而忍痛割愛,，這才是大藏家，而當(dāng)下的藝術(shù)品收藏遭遇更多的是投資客,，他們選擇投資的藝術(shù)品更多追求的是利潤空間�,！�
林松則對市場中的大款藏家特點進行了詳細介紹，他認為有以下幾點：“首先,，他們的身份,、角色往往是大金融機構(gòu)或上市公司的高層人員,，其財力是不容置疑的,，也正是他們的介入推動了中國藝術(shù)品價格的提升,。其次，據(jù)我了解,，絕大多數(shù)的大款藏家在幾年前甚至更早就已經(jīng)進入了藝術(shù)品市場,，他們也有著較長時間的收藏歷史及豐富的藝術(shù)品收藏經(jīng)驗，并非一無所知就盲目介入,。另外,，這些藏家追求某些藝術(shù)品類當(dāng)中的高價位層段，對不同領(lǐng)域卻起著相同的標(biāo)桿作用,�,！�
林松認為，目前活躍于市場的大款藏家對于藝術(shù)品的購買也不是盲目追逐跟風(fēng),，他們的背后往往有著專門的收藏顧問,、團隊來支撐�,！皳�(jù)我個人了解，幫這批人在市場中購買藝術(shù)品的都是國內(nèi)知名的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人,、鑒藏家,，這也體現(xiàn)了當(dāng)下藝術(shù)品收藏市場金融資本與專業(yè)學(xué)術(shù)的高度融合,。而這些財團機構(gòu)買這些藝術(shù)品不會是在短時間變現(xiàn)的,，他們一定從更長遠的角度考慮而購買高質(zhì)量,、大潛力的藝術(shù)品，以追求更高的投資回報或長時間的收藏,，并非現(xiàn)買現(xiàn)賣,。很多人認為，這些大款藏家,、機構(gòu)不差錢,，缺乏的是專業(yè)的學(xué)術(shù)眼光，如果這樣認為的話就有點先入為主了,，盡管他們的第一角色不是專業(yè)的藝術(shù)品收藏人員,，但是他們身邊卻不乏頂級的專業(yè)顧問及專業(yè)團隊，他們會針對所想收藏,、投資的藝術(shù)品進行各個層面的考量,。”
