脫胎漆藝系我國傳統(tǒng)工藝美術(shù),，歷史悠久,，其漆器以造型新穎、漆面光澤明亮,、制作精巧,、內(nèi)壁平滑而著稱,，與景德鎮(zhèn)瓷器、北京景泰藍并列為“中華三寶”,。
鄱陽脫胎漆器起步于先秦,，歷代傳承，到晚清有了重大發(fā)展與突破,。鄱陽脫胎漆器凝固成形脫胎制模工藝,，為脫胎漆器制作工藝開辟了新的途徑，為中國脫胎漆器制作開辟了先河,。鄱陽脫胎漆器的制成要經(jīng)過造胎,、上漆、加金屬金口,、彩繪,、打磨、退光檢驗等工序,。漆器的胎質(zhì)主要有木胎,、夾綻胎、皮胎,、籘胎等多種,。一件脫胎漆器的完成，必須經(jīng)過模胎,、割胎,、粘胎等工序，對于大型器具來說,，尤為復(fù)雜,。1915
年，鄱陽縣漆藝師張席珍制作的“黑退光刻漆貼金帽簡”榮獲巴拿馬國際博覽會獎。
2011年,，“漆器髹飾技藝(鄱陽脫胎漆器髹飾技藝)”被列入第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,。
“鄱陽脫胎漆器制作技藝”守護者——陳鴻富
鄱陽脫胎漆器始于南宋，盛于明清,。隨著社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展,，不少傳統(tǒng)工藝尤其是純手工藝受到了強烈沖擊，鄱陽漆器因其手工制作繁瑣,、技術(shù)難度高,、生產(chǎn)周期長等特點，也逐漸淡出市場,，愿意學(xué)習(xí)這門傳統(tǒng)手藝的人越來越少,，跳槽改行的人越來越多。正當鄱陽漆器面臨著一場前所未有的困惑時,，偏偏禍不單行,，1995年，一場意外火災(zāi)又無情地焚燒了脫胎漆廠的所有家當,。面對一堆廢墟,，全廠技師紛紛轉(zhuǎn)行各奔東西。
陳鴻富是土生土長的鄱陽縣人,，上饒師范大學(xué)畢業(yè),，畢業(yè)后到中學(xué)教學(xué)若干年，后下海到廣東打工,。在聽說了鄱陽脫胎漆器的遭遇后,，生于斯長于斯的陳鴻富毅然退出自己在沿海做了十多年的老生意，于1999年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè),，用自己的全部積蓄和精力挽救瀕臨絕境的鄱陽脫胎漆器,。從租場地、置設(shè)施,、進原料,、聘員工、建網(wǎng)站,、打廣告,、跑市場，陳鴻富全都是自籌資金,、自掏腰包,，并且不辭辛苦的將當初各自外出謀職的行家里手一個個高薪請回。精誠所至,，金石為開,。像張小華這樣有口皆碑的藝人無不被陳鴻富的拳拳鄉(xiāng)情所動,，重新回到漆器作坊傳技授藝、獻計獻策獻余熱,，陳鴻富本人亦全身心地投入到這一精雕細琢的工藝流程中,。目前,，陳鴻富的漆器已包括七大類別數(shù)以百個品種,，而將鄱陽漆器恢復(fù)到歷史鼎盛時期的輝煌，正是他最大的心愿,。