 |
|
孟買國際電影節(jié)授予張藝謀終身成就獎(jiǎng),。10月18日,，在印度孟買,，中國導(dǎo)演張藝謀在第14屆孟買國際電影節(jié)開幕式上發(fā)表獲獎(jiǎng)感言。記者
趙旭/攝 |
 |
|
中國導(dǎo)演張藝謀(中)與印度男演員等合影,。記者 趙旭/攝 |
 |
|
中國導(dǎo)演張藝謀(中)與印度女演員等合影。記者
趙旭/攝 |
“人生在世,，都有一份作業(yè),。”坐在《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》記者對面的張藝謀,，邊說邊指著他背后墻上的一份份“電影作業(yè)”海報(bào)：《紅高粱》,、《秋菊打官司》、《我的父親母親》《英雄》,、《十面埋伏》,、《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》……
與之相伴的,，還有輿論對“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”“與張偉平分道揚(yáng)鑣”“因莫言獲獎(jiǎng)而舊事重提”“孟買電影節(jié)獲‘終身成就獎(jiǎng)’”的“狂轟濫炸”,。
張藝謀的新聞，從來都是媒體的素材,，要么是溢美之詞,，要么是罵聲一片，讓這位“中國首個(gè)國際A級電影節(jié)影帝”“中國首摘國際A級電影節(jié)最佳故事片大獎(jiǎng)”的第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物,，始終飽受爭議,。
從張藝謀的“電影作業(yè)”里，我們看到的,，不僅是他個(gè)人的從藝軌跡,，更是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的脈絡(luò)與流變。
藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止
“‘媚俗’還是‘崇高’,，是每位導(dǎo)演一生的難題,�,！�
“電影票房再好，還是有人批,；國際獲獎(jiǎng)再多,，還是沒人看；觀眾需求再大,，也得求平衡,。”對于始終在藝術(shù)與商業(yè)間徘徊的中國電影,，張藝謀道出自己的導(dǎo)演觀,，“‘媚俗’還是‘崇高’，是每位導(dǎo)演一生的難題,�,！�
從《老井》到《有話好好說》，從《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》,，張藝謀的作品跨度之大,，反襯出電影主題的時(shí)代烙印和時(shí)代之變。
“我從影早期的作品有一種呼喚,。你看上世紀(jì)八十年代的《紅高粱》,，像火一樣燃燒的作品，因?yàn)槟鞘莻�(gè)熱血沸騰的年代,，人們在文革后極力燃燒積蓄已久的能量,。”張藝謀回味道,，“我在形式上追求特殊,、張揚(yáng)，呈現(xiàn)出自覺,、強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,；在內(nèi)容上表達(dá)對中國社會(huì)未來的思考。說白了,，這是一種對思想解放的釋放,。”
進(jìn)入上世紀(jì)九十年代,，伴著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛,，中國電影融入市場化浪潮，商業(yè)電影如雨后春筍般綻放,。張藝謀也不例外,，他轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開啟了中國電影的“大片時(shí)代”�,！�
“有人說我拍商業(yè)電影是墮落,�,！睆埶囍\搖著頭解釋，“從傷痕文學(xué),、尋根文學(xué),、苦大仇深的思考氛圍中跳出來后，我本能地覺得應(yīng)該做些不一樣的東西,，帶有強(qiáng)烈的娛樂元素,，這樣的電影才好看�,！�
的確,，拍電影，不是寫論文,，觀賞性在任何時(shí)候不能放棄,。“電影是一種夾帶文化,，觀眾觀影,，在愉悅的同時(shí),，會(huì)自然而然感受到影片傳遞的價(jià)值,。”張藝謀說,，網(wǎng)絡(luò)上,，要找潘石屹，先得點(diǎn)擊房地產(chǎn)板塊,，要找張藝謀,，只能搜索娛樂頻道�,！吧鐣�(huì)就這么定位,，你只能在娛樂產(chǎn)品中，裝進(jìn)一點(diǎn)內(nèi)涵,，一句話,，商業(yè)電影就是寓教于樂�,！�
藝術(shù)與商業(yè)的博弈從未停止,，其背后往往附帶著“媚俗”與“崇高”的爭論�,！霸凇乃住c‘崇高’之間,，我們往往顧此失彼，無法完美平衡,�,！睆埶囍\坦陳,，“有人說商業(yè)電影低俗，有人說藝術(shù)電影晦澀,，無論拍哪種,，思想性、藝術(shù)性,、觀賞性的統(tǒng)一,，才是導(dǎo)演追求的終極目標(biāo)。否則,，你就得做好挨罵的準(zhǔn)備,。”
產(chǎn)業(yè)鏈條下的商業(yè)裹挾
必須靠財(cái)團(tuán)(如影視企業(yè))支持的導(dǎo)演,，一旦上了這條“船”即被“綁架”,，拍攝全程，根本由不得自己,，這直接導(dǎo)致影片藝術(shù)水準(zhǔn)低,、叫座不叫好。
1999年,，根據(jù)對加入WTO的承諾,，我國在此后陸續(xù)引進(jìn)上百部國外大片，中國電影業(yè)在產(chǎn)業(yè)化沒有形成,、市場經(jīng)驗(yàn)明顯不足的情況下匆忙應(yīng)對,，受到很大沖擊。
為保護(hù),、發(fā)展國產(chǎn)電影市場,，2003年以來，我國相繼頒布多部有關(guān)鼓勵(lì)民間資本進(jìn)入電影業(yè)的法規(guī),、政策,，一批民營影視企業(yè)不斷壯大，逐步掌控了“投融資-制片-發(fā)行-院線-衍生品”的電影產(chǎn)業(yè)鏈,，有效抵御了國外大片的“入侵”,。其間，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《十面埋伏》等票房頗高的作品,，幾乎都與民營影視企業(yè)“新畫面公司”合作,。
“我不討厭商業(yè)電影，但害怕被商業(yè)裹挾,�,！睆埶囍\無奈地說，從投資方到制片方,，從植入廣告到演員選擇,，從拍攝手段到鏡頭取舍,，導(dǎo)演在每個(gè)環(huán)節(jié)多少會(huì)受干涉�,！吧虡I(yè)利益的回報(bào),，從開拍起就壓在導(dǎo)演肩上。年輕導(dǎo)演直接被命令要求如何做,，而對有名氣的導(dǎo)演,，投資方雖不敢玩硬的，可軟磨硬泡更愁人,，讓你的構(gòu)思和創(chuàng)作發(fā)生扭曲,。”
張藝謀的這種感覺是有深層原因的,�,！拔ㄊ袌稣摗笔且恍┯耙暺髽I(yè)的“魂”，他們鮮有考慮自己肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任,，而是在影片選擇,、推廣策略、發(fā)行時(shí)間,、票價(jià)制定,、上映時(shí)機(jī)、放映頻率等方面形成壟斷聯(lián)盟,，大量占有市場份額,，過度迎合受眾,。而必須靠財(cái)團(tuán)(如影視企業(yè))支持的導(dǎo)演,，一旦上了這條“船”即被“綁架”，拍攝全程,，根本由不得自己,，這直接導(dǎo)致影片藝術(shù)水準(zhǔn)低、叫座不叫好,。
北京電影學(xué)院相關(guān)研究數(shù)據(jù)顯示,，近兩年，我國年均生產(chǎn)影片均超過500部,，2011年,，國產(chǎn)電影票房收入有約80%是民營公司參與發(fā)行創(chuàng)造的，但其中兼具思想性,、藝術(shù)性,、觀賞性的好電影不過20部。
《三槍拍案驚奇》就是典型案例,�,！氨緛頉]打算拍這部戲,，可制片公司想掙錢，用小沈陽出演搞商業(yè)炒作,，就拼湊了一個(gè)不成熟的劇本,。這真是一個(gè)臨時(shí)抱佛腳的決定�,！睆埶囍\坦陳,，這是他迄今為止最不滿意的作品�,！拔腋杏X自己掉溝里了,，因?yàn)樗狈ξ幕瘍r(jià)值，是商業(yè)裹挾的產(chǎn)物,�,！�
電影產(chǎn)業(yè)需要高票房，但不需要高泡沫
那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案：營銷模式的成功并非電影的成功,，電影產(chǎn)業(yè)需要高票房,，但不需要高泡沫。
“票房為王”,，是當(dāng)下中國電影比較嚴(yán)重的問題,。“一切以票房論英雄,，其實(shí)是非常庸俗的標(biāo)準(zhǔn),，丟掉了中國電影傳統(tǒng)的文化精髓�,！�
張藝謀認(rèn)為,，中國仍處在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的早期階段，即為獲得資本積累過分追求高票房而忽視思想性,�,！爱�(dāng)然，目前主流院線的觀眾群集中在20歲到30歲間,，圍繞他們進(jìn)行的創(chuàng)作,、導(dǎo)演，難免出現(xiàn)淺薄的傾向,�,！�
張藝謀總被問及“一部影片的終極票房到底是多少”�,！翱赡苤袊袃扇f塊銀幕時(shí),，單片票房達(dá)到3億美元(將近20億元人民幣)，也許才是紀(jì)錄�,！彼f,，現(xiàn)在的票房紀(jì)錄都是過路的，“沒必要吹噓你6億我8億,，也許一年之內(nèi)就被超越,，總迷戀數(shù)字有啥意義？”
為謀求票房,，一些發(fā)行方與社會(huì)傳播機(jī)構(gòu)在大片公映前后聯(lián)手“撒網(wǎng)占道”“揮毫潑墨”“歌功頌德”“爆炒票房”,。更有甚者，本著“拿人錢財(cái),、替人辦事”的原則,，讓“槍手”“槍稿”滿天飛，以致觀眾被“忽悠”進(jìn)影院,，最后痛斥片子臭,。
“電影和其它商品最大的不同是先買再看。倘若讓觀眾先看再買,，它的票房將會(huì)如何呢,？”張藝謀這樣自省，“影片好壞與否,，不能唯票房論,。別忘了，和《三槍》票房一起‘飄紅’的還有影迷尖銳的質(zhì)疑,�,！�
張藝謀的醒悟告訴我們一個(gè)道理：國產(chǎn)電影“火了票房、鼓了腰包,、樂了媒體,、壞了口碑、哭了觀眾,、冷了人心”的情況依然存在,，那些“叫座不叫好”的爛片給出一個(gè)答案：營銷模式的成功并非電影的成功,，電影產(chǎn)業(yè)需要高票房,，但不需要高泡沫。
“我講這些,，并不是說票房不重要,，而是它并非評判電影價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)�,！睆埶囍\說,，沒人比導(dǎo)演更知道“眾口難調(diào)”的意思，票房、獲獎(jiǎng)等這些所謂的“硬杠杠”都不能作數(shù),，真正的口碑成功,，是觀眾內(nèi)心的認(rèn)可，“即便他嘴里不說你好,，該罵還罵,，但回家關(guān)上門會(huì)說‘這孫子邪了門了’‘有兩下子’！如果你的作品占據(jù)了影迷心中的位置,，它就是佳作,，得獎(jiǎng)、票房相形之下,，也就是個(gè)副產(chǎn)品,。”
“奧斯卡”不是風(fēng)向標(biāo),，不應(yīng)被神化
“全世界在冊的國際電影節(jié)有400多個(gè),，無論是美國‘奧斯卡’、法國‘戛納’還是中國‘金雞百花’,，一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來相互‘嘗嘗’,，就這么簡單�,！�
中國的第五代導(dǎo)演在國外拿了不少獎(jiǎng),。“上世紀(jì)八十年代,，我們的片子,，給了別人一個(gè)探察中國的窗口，蒙了幾十年的厚厚鐵幕,，因?yàn)檫@些電影而有點(diǎn)兒打開的意思,，全世界的眼光愿意看這個(gè)神秘之地的電影產(chǎn)物，人家對我們的電影高看一眼,。你不深刻人家都說你深刻,。這是個(gè)歷史背景�,！睆埶囍\說,。
漸漸地，“奧斯卡”“金棕櫚”“金熊”“金獅”……這些知名世界電影大獎(jiǎng)屢屢見諸報(bào)端,，不少國人對國際電影節(jié)形成這樣的思維定式：世界電影節(jié)水平高得不得了,，影片一旦斬獲國際大獎(jiǎng)，就意味著引領(lǐng)世界電影的潮流,。
“‘奧斯卡’們不是中國電影的風(fēng)向標(biāo),，而是各國電影人相互交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，它不應(yīng)被神化�,！睆埶囍\多次擔(dān)任國際電影節(jié)評委,，也多次榮獲國際電影大獎(jiǎng)，但他對國際獎(jiǎng)項(xiàng)有自己的理解：“全世界在冊的國際電影節(jié)有400多個(gè),，無論是美國‘奧斯卡’,、法國‘戛納’還是中國‘金雞百花’，一幫電影人把自己做的‘菜’都帶來相互‘嘗嘗’,，就這么簡單,。”
正因?yàn)榇�,，越來越多的年輕電影人融入世界電影節(jié)的氛圍中：賈樟柯,、王小帥、韓杰等新一代導(dǎo)演嶄露頭角,，《三峽好人》,、《Hello！樹先生》等影片獲得國際大獎(jiǎng),�,！澳弥约旱淖髌啡フ褂[、交流,、學(xué)習(xí),，不僅能提高影片的國際上座率，更能擴(kuò)大導(dǎo)演自身品牌和中國文化的影響力,�,！睆埶囍\說。
“今天到國外拿獎(jiǎng)不那么容易,，因?yàn)橹袊豢赡苡肋h(yuǎn)是熱點(diǎn),，會(huì)降溫�,！睆埶囍\認(rèn)為,，苦難深重的中東地區(qū)和局部戰(zhàn)爭、恐怖活動(dòng)頻發(fā)之地,，這些題材在苦難的背景下很有力量,，既有時(shí)代感和時(shí)效性，更有歷史厚重感,。
從《英雄》到《十面埋伏》,，從《山楂樹之戀》到《金陵十三釵》，媒體總把“沖奧”這個(gè)詞放在張藝謀身上,，讓他很無奈。“好像我老當(dāng)益壯,，端著槍沖著奧斯卡就去了,，誓不罷休！”張藝謀調(diào)侃道,， “我早就過了得獎(jiǎng)的歲數(shù),，現(xiàn)在完全不是獲獎(jiǎng)的重點(diǎn)�,！�
對于導(dǎo)演“沖奧”的話題,，張藝謀覺得別把這太當(dāng)回事兒：“題材偏好、拍攝上映周期,、評委會(huì)成員和主席的背景,、上幾屆獲獎(jiǎng)影片對本屆獲獎(jiǎng)作品的影響和限制……你算不過來，有太多的不確定因素你掌控不了,�,！�
電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，文學(xué)是母體
“沒有好的文學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)群落,，沒有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品,，電影想繁榮，門兒都沒有,�,！�
“票房為王”也好，“奧斯卡折戟”也罷,，金錢與名利的背后透著中國電影的浮躁,，而作為電影之源的劇本，也因此陷入空前尷尬的“創(chuàng)作荒”,，究竟還有多少真誠的作家在靜心創(chuàng)作,？還剩多少“莫言”能解電影劇本之惑？
1988年,，《紅高粱》在柏林一舉拿下金熊獎(jiǎng),，這是中國電影首次登上國際舞臺(tái)。張藝謀直言：“首先要感謝《紅高粱》小說的作者——莫言,�,！�
20多年后的今天，莫言成為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國人,。張藝謀聞后激動(dòng)不已：“電影和文學(xué),，實(shí)際是相互依賴的關(guān)系。好小說,、好文學(xué)作品是電影的基礎(chǔ),�,！�
在張藝謀拍《紅高粱》那個(gè)年代，每年都有文學(xué)的“重磅炸彈”,，一部部出色的小說被改編搬上銀幕,，還沒拍完，新的驚喜又來了,�,！拔膶W(xué)繁榮，好劇本就接踵而至,，好電影就層出不窮,。”張藝謀說,，文學(xué)作品興盛,，像一個(gè)盛大的集市，作為廚師的他行走其中,，感覺可以入菜的東西實(shí)在太多,，只擔(dān)心自己做不過來。
“我對優(yōu)秀作家很欽佩,，莫言,、余華、蘇童,、劉恒,、嚴(yán)歌苓等，早些年,，他們的作品一出來,，我第一時(shí)間跟他們交流�,！睆埶囍\回憶道,，他跟作家劉恒合作過《菊豆》《秋菊打官司》和《金陵十三釵》三部戲�,！皠⒑阒鲃�(dòng)為劇中的每個(gè)重要人物寫小傳,，以求演員能真實(shí)、生動(dòng)塑造人物形象,，他是我看到最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠鞋F(xiàn)實(shí)主義功底的作家,。”
遺憾的是,，當(dāng)前的電影文學(xué)已不再具備當(dāng)年的影響力,。“這個(gè)時(shí)代,，像《紅高粱》這類的作品太少了,�,！睆埶囍\說，他偏愛有力量的作品,，“可好劇本青黃不接,，讓我不得不接受優(yōu)秀小說凋敝的事實(shí),�,！�
張藝謀一直認(rèn)為，電影產(chǎn)業(yè)要發(fā)展,，文學(xué)是母體,。“劇本劇本,，一劇之本,。沒有好的文學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)群落，沒有層出不窮的優(yōu)秀文學(xué)作品,，電影想繁榮,，門兒都沒有�,！�
以《三槍拍案驚奇》為例,，張藝謀覺得演員很用功、演技也精湛,、各部門都很努力,、自己也廢寢忘食，可依舊回天無力,�,！霸蚝芎唵危墼趧”旧�,。我用了八個(gè)月拍攝的辛苦,，換回一句最平常的道理：‘劇本劇本，一劇之本’,�,！�
電影劇本的“創(chuàng)作荒”，其實(shí)緣于一種討好與迎合,。當(dāng)前的一些作者,，把電影裝進(jìn)腦袋里，邊創(chuàng)作邊討好導(dǎo)演,、邊迎合影視劇拍攝,，結(jié)果“腳踩兩只船”，破壞了小說的純潔性,。
“再往深了說,，其實(shí)是一些作家并不具備真誠的創(chuàng)作狀態(tài),，而是把它當(dāng)工具、當(dāng)賺錢的手段,�,！睆埶囍\說，作家群落本就不大,，一時(shí)跟不上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的巨大需求,，“結(jié)果是新手、老手,、小混混都能當(dāng)作家,，魚龍混雜，劇本的產(chǎn)量高了,，可質(zhì)量糙了,。”
不過,，張藝謀坦言,，好劇本青黃不接或粗制濫造，不是哪個(gè)人的問題,，也不是搞個(gè)制度就能解決,，而是必經(jīng)階段�,！拔膶W(xué)已回到他的軌道中來：忙時(shí)吃干,，閑時(shí)喝稀，娛樂時(shí)代算是閑時(shí),，兌點(diǎn)水,，正常！”
產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”
“目前,，我國各大電影節(jié)對科技獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置少得可憐,，很多電影投資方、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間,，將片頭片尾字幕滾得飛快,，幕后的科技人員連自己的名字都找不著�,！睆埶囍\感嘆,，“在這種境遇下，又有多少人會(huì)甘愿寂寞搞技術(shù),？”
中國目前是電影大國,，但實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國的目標(biāo)任重道遠(yuǎn)。有人說,，高科技是美國電影的“金箍棒”,，而中國電影就像中國足球,，現(xiàn)在不缺錢，缺技術(shù),！中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大軟肋是“技術(shù)革新”,。
在張藝謀看來，別說技術(shù)革新,，就連隊(duì)伍的專業(yè)性都不達(dá)標(biāo)：“一個(gè)人頭天還在補(bǔ)鞋,，第二天就能上片場干這干那，結(jié)果導(dǎo)演必須分神去指導(dǎo),、糾正,�,！彼f,，可以用三個(gè)字形容他在片場的工作狀態(tài)——“婆婆媽媽”“拖拖拉拉”“連滾帶爬”。
以攝影師為例,，這是個(gè)要求專業(yè)功底非常扎實(shí)的工種,，“每次喊‘預(yù)備’前，我都要提醒攝影助理確認(rèn)幾個(gè)問題,�,！睆埶囍\說，“現(xiàn)實(shí)情況是,，一場戲拍攝完畢,，攝影師白著臉對我說還得重拍一遍，我就知道多半是這幾件事兒沒做好,、不專業(yè),。”
近年來,，不少電影企業(yè)陸續(xù)引進(jìn)世界頂尖的電影高科技產(chǎn)品,。但是，由于不少專業(yè)人員的技術(shù)水平有限,，對擁有幾千種功能的進(jìn)口設(shè)備,，最多只能利用不到幾百個(gè)，最終只能高薪聘請國外技術(shù)顧問協(xié)助,，造成拍攝成本猛增和資源的極大浪費(fèi),。
張藝謀認(rèn)為，“明星效應(yīng)”的速成模式成為當(dāng)前電影圈的“培養(yǎng)機(jī)制”,，浮躁的娛樂心態(tài)淹沒了電影嚴(yán)謹(jǐn),、細(xì)致的專業(yè)性和技術(shù)革新的氛圍，報(bào)考“表演”的人數(shù)遠(yuǎn)超“攝影”“攝像”“數(shù)字合成”等電影科技專業(yè)的現(xiàn)象也就不足為奇了,。
“目前,，我國各大電影節(jié)對科技獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置少得可憐,，很多電影投資方、發(fā)行方為騰出廣告時(shí)間,，將片頭片尾字幕滾得飛快,，幕后的科技人員連自己的名字都找不著�,！睆埶囍\感嘆,，“在這種境遇下，又有多少人會(huì)甘愿寂寞搞技術(shù),？”
中國電影技術(shù)革新的根本在于電影科技人才培養(yǎng),，關(guān)鍵是影視院校在教學(xué)科目設(shè)置、師資力量引進(jìn),、國際交流項(xiàng)目等方面要同步改革,，才能培養(yǎng)出高精尖電影科技人才。
此外,，張藝謀認(rèn)為,，電影是一種創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，核心是人的思想,，從創(chuàng)作到發(fā)行都充滿著創(chuàng)新思維,，創(chuàng)意成本很高，因此,，用立法手段加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是電影技術(shù)革新的有力保障,。
回歸，中國電影未來的主題
“中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,，需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新,，‘票房至上’的短視，會(huì)扼殺電影的文化內(nèi)涵,！”
前段時(shí)間,，沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“鐵道部‘天價(jià)宣傳片’”事件和“與張偉平分道揚(yáng)鑣”的新聞，讓張藝謀陷入空前的輿論漩渦,。直到現(xiàn)在,，他還在反思：“浮躁？”“裹挾,？”“委屈,？”“無奈？”……
“無論如何,，我現(xiàn)在最需要兩個(gè)字——回歸,！”張藝謀說，對于宣傳片250萬元的酬勞，雖然并不違法,，但他已經(jīng)想好,，要么歸還有關(guān)部門，要么捐贈(zèng)給電影院校作為教學(xué)基金,。
對于下一階段的工作,，張藝謀的目標(biāo)也很簡單：“和年青一代導(dǎo)演拼票房，那不現(xiàn)實(shí),；對新簽約公司的選擇,，不想成為他們的‘搖錢樹’；我希望回歸,，有一個(gè)和諧的創(chuàng)作環(huán)境,，盡量不受太多制約、干擾和裹挾,，提煉自己所有的能量,，安安靜靜、認(rèn)認(rèn)真真地拍幾部自己喜歡的題材,�,！�
中國電影產(chǎn)業(yè)，正需要“張藝謀”式的回歸,。為承諾履行WTO裁決，我國已于2011年3月對美國加大開放電影等娛樂產(chǎn)品市場,，進(jìn)口大片搶占中國市場的瘋狂期來了,。
國家廣電總局的數(shù)據(jù)顯示：2012上半年，進(jìn)口影片票房同比增長約90%,，而國產(chǎn)影片同比下降4.3%,，出現(xiàn)近年來罕見的負(fù)增長。預(yù)計(jì)2012年全年進(jìn)口影片票房在時(shí)隔八年后將再次超越國產(chǎn)影片,。
“我們是否已構(gòu)建主旋律片,、商業(yè)片、藝術(shù)片等多類電影市場份額的宏觀調(diào)控機(jī)制,？”“影視傳媒公司是否轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的契合點(diǎn),？”“電影創(chuàng)作者能否把有思想深度的故事，用現(xiàn)代化手段展現(xiàn)得富有激情,、令人感動(dòng),？”……張藝謀一連串高聲發(fā)問后說，“中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,，需要回歸到踏踏實(shí)實(shí)的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新,，‘票房至上’的短視，會(huì)扼殺電影的文化內(nèi)涵！”
采訪期間,，張藝謀欣聞自己榮獲印度孟買電影節(jié)“終身成就獎(jiǎng)”,。“名也有了,、利也有了,，你還想怎樣？”他說,，他真正的夢想,，還是一如既往地回歸現(xiàn)實(shí)，“找個(gè)好劇本,，有個(gè)好團(tuán)隊(duì),，拍一部真正的佳作，過癮,！”
(方希女士對本文亦有貢獻(xiàn))