第二輪藝術(shù)品春拍已接近尾聲,，北京保利十周年春拍以33.2億元總成交額位列榜首,，僅從拍賣市場成交數(shù)據(jù)來看，各家拍賣行成績略好于去年秋拍,。但是市場回暖的難度仍然不小,，傳統(tǒng)繪畫成交人氣逐漸恢復(fù),，但中國當(dāng)代藝術(shù)仍深陷困局,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然機(jī)構(gòu)收藏者對中國藝術(shù)品市場預(yù)期已有提升,，春拍再次出現(xiàn)億元拍品,，但市場基本面還未走出調(diào)整。
傳統(tǒng)繪畫人氣回升
中國書畫是內(nèi)地藝術(shù)品市場風(fēng)向標(biāo),，正是由于書畫市場一直低迷,，才導(dǎo)致藝術(shù)品市場深陷調(diào)整期，所以今年春拍首輪的中國嘉德書畫成交結(jié)果給市場注入一針強(qiáng)心劑,。在大觀書畫夜場中,，118件古代和近現(xiàn)代書畫總成交額達(dá)9.54億元，接近于市場調(diào)整前的2011年成績,。而且,，近現(xiàn)代書畫部分有潘天壽和李可染的兩件拍品成交價(jià)格過億，重新回到調(diào)整前的“億元時(shí)代”,。
究竟是回暖信號還是市場個(gè)例,？從后續(xù)北京保利、匡時(shí)春拍結(jié)果來看,，市場人氣回升明顯,，但價(jià)格回升尚需時(shí)日。
保利十周年春拍的古代書畫部分共成交逾4.7億元,，備受關(guān)注的乾隆帝《御筆平定臺灣二十功臣像贊》以7475萬元成交,，成為保利春拍成交價(jià)最高拍品。緊隨其后的是石濤《奇峰怪石圖》以6440萬元成交,。
張大千作品近十年來一直是拍場上的熱點(diǎn),，但在市場進(jìn)入調(diào)整期后，其作品市場出現(xiàn)明顯波動,。在今年的香港蘇富比[微博]春拍上,，張大千作品重又回到成交價(jià)榜首，包攬最高成交價(jià)前三名,。此次嘉德春拍推出張大千專場也延續(xù)了這一態(tài)勢,。
此次保利春拍近現(xiàn)代繪畫拔得頭籌的張大千《山水二十八條屏》，由買家通過網(wǎng)上以3105萬元競投成功,，而這件作品曾在2011年秋拍市場遭遇調(diào)整流拍,，而今4年后卻得以成功易手，引起業(yè)內(nèi)關(guān)注,。
古代書畫表現(xiàn)更為搶眼的是匡時(shí)春拍,。古代、近現(xiàn)代繪畫、歷代書法三大夜場最終斬獲5.65億元,，且成交率均在85%以上,，匡時(shí)首次推出的古代繪畫夜場22件拍品更是全數(shù)成交。備受矚目的國家一級文物“三宋”以1.29億元領(lǐng)銜拍場,，其中《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬元刷新今春古代書畫最高拍賣紀(jì)錄,；南宋《呂祖謙告身》《司馬伋告身》分別拍出了2875萬元、2012.5萬元,。
另外原北京文物商店舊藏的齊白石松鷹題材巨作《雙壽》,，最終在保利春拍以2530萬元成交。綜合來看,，張大千,、齊白石、黃賓虹,、傅抱石等近現(xiàn)代大師名家作品的收藏?zé)岫然厣瑤恿藭嬍袌霭鍓K的拍賣人氣,，但是作品價(jià)位相對于市場繁榮期而言,，還有一定距離。
北京匡時(shí)董事長董國強(qiáng)表示：從市場的整體形勢來看,，藏家出價(jià)還是比較謹(jǐn)慎的,，也反映出市場對高價(jià)位的拍品還是存有一定的壓力。今年春拍整體成績會比去年好,，但并不能表明市場已經(jīng)走出了調(diào)整的狀況,，回暖還需要一定的時(shí)間。
中國當(dāng)代藝術(shù)深陷蕭條
在蘇富比等拍賣行早前于香港進(jìn)行的春拍中,，中國當(dāng)代藝術(shù)市場表現(xiàn)仍然低迷,，早期當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣深陷下滑、流拍困局之中,。也許正是由于前車之鑒,，隨后在5月30日的香港佳士得春拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣上，對當(dāng)代藝術(shù)部分進(jìn)行了大刀闊斧的調(diào)整,，尤其是對中國當(dāng)代藝術(shù)拍品的大幅削減,，引發(fā)了“去中國化”的議論。
近十年來,，香港佳士得的夜場始終以中國藝術(shù)家的作品為主,，而此次香港佳士得春拍夜場中中國藝術(shù)家作品的比重只略高于三分之一，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術(shù)家身上,，且后半場30余件全部為日本具體派的作品,。這是佳士得在香港舉辦夜拍以來前所未有的。
從拍賣結(jié)果看，94件拍品取得5.95億港元(7.7524,
0.0001, 0.00%),，成交率為84%
,，來自中國、菲律賓,、日本及韓國的藝術(shù)家創(chuàng)造了11項(xiàng)新的拍賣紀(jì)錄,。但是中國當(dāng)代藝術(shù)部分只入選9件拍品，卻有4件流拍,。其中亮點(diǎn)唯有：青年藝術(shù)家劉韡的作品《N5-1》以436萬港元成交的同時(shí),，刷新藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄；“億元藝術(shù)家”曾梵志的作品《面具系列》以2084萬港元成交,，《肖像
06-1》以784萬港幣成交,。劉野的兩件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中國山水》,，劉煒的《游泳
第二號》遭遇流拍,。
自2012年中國當(dāng)代藝術(shù)市場遭遇滑鐵盧之后，早期知名當(dāng)代藝術(shù)家作品就不再是市場的寵兒,，繼而中國當(dāng)代藝術(shù)市場整體進(jìn)入低谷期,。對于當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場“去中國化”的質(zhì)疑，佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元表示,，市場都會有調(diào)整,，一是看是否征集到合適的作品在夜場呈現(xiàn)；二是佳士得會選擇一種保護(hù)的立場,。
他還指出,，這次中國藝術(shù)家中，年輕藝術(shù)家劉韡創(chuàng)造了新的拍賣紀(jì)錄,，另外20世紀(jì)早期作品受到市場關(guān)注,，如常玉作品《藍(lán)色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元成交，創(chuàng)造其個(gè)人作品拍賣的第二高價(jià),。而以中國為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越,，中國藝術(shù)家趙無極、朱德群有出眾表現(xiàn),。
內(nèi)地春拍中的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分則是波瀾不驚,，大家都可以預(yù)測到市場狀況時(shí)，自然就沒有什么懸念,。用現(xiàn)代藝術(shù)大師作品維系市場購買力,，并且發(fā)掘年輕、新銳藝術(shù)仍是今年春拍的主題之一,。比如北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場總成交額3.26億元,，拔得頭籌的是吳冠中早期作品《木槿》以6900萬元成交。
買家和藏家對年輕藝術(shù)家仍保持關(guān)注度，但在價(jià)格預(yù)期上變得更加謹(jǐn)慎,。在保利的新繪畫藝術(shù)專場有近三分之一拍品超過最高估價(jià)成交,，王光樂的《水磨石2007.12.27》以成交價(jià)287.5萬元拿下專場最高價(jià)。重推的三幅劉韡作品《紫氣系列》《紫氣30033403》《對,，這就是全部,！三》分別以一兩百萬的價(jià)格被藏家收入囊中。龍美術(shù)館館長王薇以高出底價(jià)2倍有余的價(jià)格57.5萬元買走黃宇興的《河流》,。
沒有了成交額的壓力,，反而讓中國當(dāng)代藝術(shù)市場有了更多的空間。比如北京匡時(shí)在春拍期間將藝術(shù)家,、市場研究人士,、基金會、畫廊等相關(guān)各方聚集起來,，對當(dāng)下中國藝術(shù)生態(tài)下的中國青年藝術(shù)家發(fā)展現(xiàn)狀和未來進(jìn)行探討,。中國當(dāng)代藝術(shù)雖然不是當(dāng)下拍賣市場的主流，但是各家拍賣行也深知未來它的分量有多重,。
多元化市場能否奏效
香港佳士得春拍“泛亞洲”策略的驚艷亮相是在成交額之外最熱門的話題,。“亞洲抽象”是香港佳士得在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分推出的新主題,，雖然之前抽象藝術(shù)在其他拍賣行也有持續(xù)體現(xiàn)，且關(guān)注度在不斷升高,。
來自中國,、日本、韓國的抽象藝術(shù)占到香港佳士得春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場的一半,，有一些價(jià)位比較低的作品吸引了很多新的買家進(jìn)場,。對此，張丁元表示,，新的主題是將亞洲藝術(shù)市場與國際藝術(shù)市場接軌,。他們希望通過推出亞洲抽象這個(gè)主題達(dá)到兩個(gè)目的：一是給市場一個(gè)新鮮的面貌，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性,；二是借用抽象藝術(shù)作為一個(gè)橋梁,，連接亞洲藝術(shù)與國際藏家�,！ �
今年全球藝術(shù)市場是籠罩在一片升溫當(dāng)中,，隨著倫敦和紐約拍賣會屢次拍出破紀(jì)錄價(jià)格，以戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)為主打的海外藝術(shù)品市場勢頭強(qiáng)勁,，尤其是神秘買家在市場還不明朗的情況下,，斥資1.79億美元買下一幅畢加索名作。所以中國當(dāng)代藝術(shù)市場的低迷與之形成鮮明對此。
之前,，在香港佳士得,、蘇富比的春秋大拍中，日本,、韓國以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)還屬于嘗試階段,，而這兩年，一方面隨著新買家的加入,，市場口味變得多元化,；另一方面中國當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入蕭條期后，拍賣行“泛亞洲”策略逐漸加強(qiáng),。張丁元表示借抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁,，所以在這種策略下大膽地應(yīng)用了這種方式。但是最重要的是,，在泛亞州全球化的過程中,，我們必須提出一個(gè)所謂的新觀點(diǎn)來刺激市場，所以每季我們都會推出一個(gè)不同的主題,。
收藏者倒是樂于看到拍賣行調(diào)整市場策略,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，收藏家越來越成熟,，藝術(shù)潮流也在變化之中,，而市場不會永遠(yuǎn)只是一種口味。永遠(yuǎn)屹立于市場潮流之上,，件件作品都能被追捧并賣出高價(jià)的藝術(shù)家還是鳳毛麟角,。
