“寧可食無肉，不可居無竹”雖然歷代文人墨客的生活中大抵是肉,、竹同樣重要,，但在他們在精神上卻是嚴(yán)格恪守著對竹子的熱愛。
文人與竹刻的關(guān)系之密切,，在陳繼儒的《太平清話》中將“刻竹”置于二十四目“一人獨(dú)享之樂”,，與“焚香、鼓琴”等并列,，便可以看出,。刻竹對文人而言,，已不止于“器”而上升為“道”,。所以竹雕藝術(shù)品，才成為了中國工藝品五彩繽紛的花園里的一朵奇葩,。
與中國工藝史上的各門類比起來,，竹雕的歷史很短。正是在文人雅士的推動(dòng)下,，竹雕才漸由實(shí)用性轉(zhuǎn)為偏重藝術(shù)性,。到明代下半葉,，竹刻藝術(shù)家才在社會(huì)有了一定地位，出現(xiàn)眾多名家,。明末清初日趨盛行,，形成不同地區(qū)的特色。著名的有嘉定派和金陵派,。竹雕在市場略顯小眾,，但應(yīng)該看到的是，雖然竹雕多是小器,，但一器之微,，往往窮工極巧，精雕細(xì)琢,，特別是明清以來,，名家輩出，風(fēng)格獨(dú)特,，故歷來成為收藏者的珍愛之物,。更由于中國的竹雕工藝獨(dú)樹一幟，特點(diǎn)鮮明,，因之也成為國際收藏界的寵兒,，市場價(jià)格近幾年有不斷攀升之勢。
欣賞江蘇愛濤拍賣2014秋拍中的幾件竹雕器物,，一窺中國古代竹雕藝術(shù)之風(fēng)雅,。
清周芷巖制秋江漁隱竹筆筒：以竹為材，規(guī)格適中,，造型完美,。采用淺刻技法飾通景山水人物畫面。秋風(fēng)乍起,，江天開闊,，巖岸沉靜，蒲柳蕭瑟,。扁舟之上,，一位高士寒江獨(dú)釣，一童子在后艙烹茗伺候,。筆簡意雋,。一側(cè)陰刻：“秋江漁隱”四字，點(diǎn)出畫面主旨,。落款：“丁卯長夏芷巖制”,。
品相完美，包漿醇厚。周灝,，字晉瞻,，號雪樵，又號芷巖,。嘉定人,。
周芷巖是嘉定派與吳之番齊名的竹刻家。他在朱氏畫法刻竹的基礎(chǔ)上,，更出新意,，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主,，不借畫稿,，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石,、叢竹,，創(chuàng)造出凹凸皴法。這種技法即后世所稱的“平地花紋刻法”,，后來仿刻者極少,。他這種以南宗畫法直接刻竹的途徑，在當(dāng)時(shí)竹刻界首屈一指,�,！吨袢虽洝分幸詽h唐詩派比喻清代竹刻,，又把周芷巖比作盛唐的杜甫,，認(rèn)為他是清代竹刻開創(chuàng)新法的第一人。
清代竹根雕松紋水盂：選用小巧的竹根為材,。仿生設(shè)計(jì),，將整個(gè)水盂雕刻成飽經(jīng)滄桑的蒼松形象。頂開海棠花形口,，內(nèi)挖中空形成水盂,。另透雕松枝為把手，使形象更為生動(dòng),。窮工極巧,，可謂“吳中絕技”。作為文房用具,，小巧精致,，在使用之余把玩，也別有意趣,。包漿溫潤,。原配紫檀樹枝紋底座。
