攝影，目前在中國無論是一級市場還是二級市場都是很小的一塊蛋糕,。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計，以攝影在中國拍賣市場10年的成交額來看,，還不到1%,。但從近三年的走勢來看，近乎直線上升的曲線可以嗅到不同以往的氣味,。隨著2014年國外大咖引爆中秋節(jié),，“上海影像藝術(shù)展”結(jié)束了中國攝影市場沒有專業(yè)影像博覽會的空白，讓更多人看到攝影市場潛在的能量,；不僅僅的藝博會,，近三年香港蘇富比和香港佳士得在當(dāng)代影像作品成交表現(xiàn)亮眼，華辰拍賣更是坐鎮(zhèn)內(nèi)地老照片交易第一把交椅,；幾家國家級的美術(shù)館和學(xué)術(shù)單位還是將攝影收藏提上了日程,；青年攝影家也在去年斬獲大獎。潛滋暗長多年的攝影市場,，在中國終于要迎來春天了嗎,？
中國攝影拍賣市場十年不到總份額1%
2014年12月11日,、12日兩日,，在紐約蘇富比舉行的“紀(jì)念攝影藝術(shù)問世175周年：JSG基金會175件攝影作品專場拍賣會”，并一舉打破攝影作品專場成交額世界紀(jì)錄,。2132.5萬美元的專場成交總額,，相當(dāng)于中國攝影拍賣市場辛苦了10年的1/3的業(yè)績�,；赝雮�世紀(jì)以前,，而1952年，美國第一家攝影拍賣公司Swann舉辦了第一場攝影拍賣會,。1975年,，兩大拍賣巨頭之一的蘇富比開始了它的第一場攝影專場拍賣。
在國內(nèi),，2003年,，北京嘉德春拍一張表現(xiàn)19世紀(jì)英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片拍出14.85萬元的價格，開啟了中國攝影拍賣市場中的重要時刻,。
先來一組枯燥但大家又想了解的數(shù)據(jù)，告訴你中國攝影市場十年發(fā)展成什么模樣,？據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計：從2005年至2014年十年之間,，包括港澳臺地域在內(nèi)，中國攝影作品總共上拍了16068個標(biāo)的,，總成交額366,，562，919元,。其中香港為交易中心的港澳臺地區(qū),，共上拍1416件,，其中以當(dāng)代攝影為主上拍1207件，總成交額131,，969,，150元。內(nèi)地市場主力軍京津唐地區(qū)共上拍12553件,，這之中老照片的交易量占重頭共上拍9727件,，總成交額190，870,，247元,。長三角地區(qū)上拍1725件，總成交額37,，863,，125元。珠三角地域共234件,，總成交額2,，726，505元,。國內(nèi)其他區(qū)域共上拍140件,，總成交額3，133,，892元,。
Artprice在2014年10月發(fā)布的《12張圖了解全球當(dāng)代藝術(shù)市場最新格局》中，“各創(chuàng)作類別成交額占比”一圖中,，攝影占比例4.1%,。而在中國攝影的占比在近兩年才將將夠1%。但即便是這1%,，每年的市場成交總額也有5億元,。
5億元，這個數(shù)字表明：即便市場的培育比國外晚了半個世紀(jì),，但近幾年攝影市場在國內(nèi)以近乎直線上升的曲線讓人不容忽視,。2006年，中國嘉德和北京華辰兩家同時瞄準(zhǔn)時機(jī)舉行了攝影專場,，前者側(cè)重當(dāng)代影像,，而后者主攻“老照片”。并在2007年竄到了至今都沒緩過勁來的最高點(diǎn),。在遭遇了2008年的金融危機(jī)后,，嘉德的攝影專場再也沒有遇到合適時機(jī)東山再起。
當(dāng)大家漸漸產(chǎn)生“嘉德會不會不做攝影版塊”的猜測時,，2014年嘉德在秋拍“靈感——藝術(shù)設(shè)計專場”中并入當(dāng)代攝影專題,，涵蓋了安塞爾,？亞當(dāng)斯、亨利,？卡迪耶-布勒松,、尤金？史密斯,、辛迪,？舍曼與伯特？斯特恩在內(nèi)的眾多名家,，亦有大衛(wèi),？霍克尼等當(dāng)代藝術(shù)家跨界攝影藝術(shù)創(chuàng)作。安塞爾,？亞當(dāng)斯的名作《月升》也是以69萬元成交,，這張照片目前現(xiàn)存約800-900幅。
主攻老照片的北京華辰,，則從2006件堅持至今,，但期間也有停拍一次。影像拍賣交易額也從當(dāng)初的250萬元逐步上揚(yáng)到千萬元以上,。有個變化值得關(guān)注,，2014年11月20日，華辰秋拍影像專場總成交額才550萬元,，成交率為42.89%,，而半年前華辰影像春拍成交總額1452.7萬元，成交率71.56%,。此前三年,，華辰影像專場每季的交易總額一直呈上升趨勢，而此次秋拍成交總額卻同比春拍減少大半,，據(jù)拍賣公司說,，一個很大的原因是去年下半年股市走勢比較好，有大藏家都把資金用于股票投資,，抽不出來錢買作品,。人氣不足，愛跟風(fēng)的新藏家就六神無主,，導(dǎo)致現(xiàn)場競價也不熱鬧,，一些作品幾乎無人問津。
華辰影像拍賣的負(fù)責(zé)人李欣指出,，很多藏家已經(jīng)將影像藝術(shù)品作為其金融資產(chǎn)配置的品種，影像藝術(shù)品的市場與股市,、房市的市場已出現(xiàn)了聯(lián)動的態(tài)勢,。去年秋拍前,，央行降息，房地產(chǎn)市場松綁,，很多資金轉(zhuǎn)入了股市房市,，導(dǎo)致這個拍賣季藝術(shù)品市場表現(xiàn)欠佳。不過說到底,，還是攝影市場太小,，幾個大藏家不參與就導(dǎo)致市場有較大的落差，不像水墨畫市場有那么龐大的收藏基礎(chǔ),。在國內(nèi)買攝影最厲害的是薛蠻子那樣有著投資經(jīng)驗的企業(yè)家和藝術(shù)基金,，其次是博物館等公立機(jī)構(gòu)，再其次才是新入場的中產(chǎn)階級和新入場藏家,。后者數(shù)量變多,，市場才算真正向好發(fā)展。
從各大區(qū)域10年攝影市場成交前十可以看出,，內(nèi)地52%的交易份額主要集中在北京,，港澳臺地區(qū)由香港蘇富比和香港佳士得包攬。內(nèi)地市場“老照片”行情走俏,，而香港市場接軌國際,，當(dāng)代攝影更為吃香。
上海藝術(shù)影像展Alexander分析,，內(nèi)地市場當(dāng)代影像份額不如老照片的行情好其中有兩個原因：收藏家買黑白老照片,，主要是因為他們沒有機(jī)會看到其他的攝影作品，在中國專門從事攝影生意的畫廊太少了,，所以收藏家只能通過拍賣會來進(jìn)行購買,，而拍賣行有很大的營銷能力，這導(dǎo)致市場的轉(zhuǎn)向,，要知道歐美從事專業(yè)攝影的畫廊90%都是當(dāng)代攝影,。另外也是代際的問題，目前中國攝影藏家群體普遍四五十歲以上,，他們很多都去購買黑白老照片,，看上去具有歷史感、文物價值,，更保險,。
攝影一級市場的巨大潛力與差距
2014年的中秋節(jié)，上海影像藝術(shù)展可以說引爆上海,。直到展覽最后一天,，5點(diǎn)謝幕之前，還有觀眾愿意花50元門票錢排長隊等待進(jìn)場。三天半的時間共接待25000人次的觀眾進(jìn)場參觀,，這是藝術(shù)博覽會在國內(nèi)不曾出現(xiàn)的場景,。這說明，攝影在國內(nèi)的群眾基礎(chǔ)極大,。
我們看到了展覽的爆棚,，也看到了展覽與“Paris Photo”、紐約“AIPAD”兩大攝影博覽會的差距,。在前不久映畫廊舉行的“從‘Photo上�,！健甈hoto巴黎’：中國影像收藏之路在何方？”論壇上,，陳光俊分享到：“通過這么多年在這兩個大的博覽會上,，我們發(fā)現(xiàn)一個問題，這兩年的影像博覽會越來越對當(dāng)代影像更加偏重,，90年代的時候傳統(tǒng)影像,、紀(jì)實影像還有很多，但是現(xiàn)在在ParisPhoto,、AIPAD傳統(tǒng)影像占的比例很少,，大部分的作品都是比較當(dāng)代的影像�,！�
去年同時參加了ParisPhoto和上海影像藝術(shù)展的三影堂+3畫廊有著更實際的對比感受,。+3畫廊的嘉軒告訴記者，確實從規(guī)格上就不一樣,�,！癙aris Photo的VIP預(yù)展上，主辦方能把全球各大美術(shù)館和博物館影像收藏部門的負(fù)責(zé)人請到現(xiàn)場,，還有專業(yè)的攝影藏家和學(xué)術(shù)認(rèn)識人士,。其中并不是所有的展商都是專門經(jīng)營攝影，有50%的頂級畫廊會帶著他們代理和合作的攝影家作品來,，比如說高古軒,、佩斯等。所有的論壇都是純學(xué)術(shù)性的,，不存在談攝影收藏和市場的講座,，因為攝影收藏在希望非常普遍，講座也嚴(yán)禁在展商攤位上進(jìn)行,。每天都有專業(yè)導(dǎo)覽團(tuán)免費(fèi)給藏家導(dǎo)覽,。”
2007年,，德國攝影家安德烈亞斯·古爾斯基的作品《99美分》成為攝影史上第一件成交價超過300萬美元的攝影作品,。此后，突破300萬美元成為一個攝影藝術(shù)家能否真正得到國際市場認(rèn)可的重要指標(biāo)之一。2008年7月1日,，王慶松的《跟我學(xué)》在倫敦佳士得“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)日場（二）”中斬獲433,，250英鎊（折合當(dāng)年當(dāng)天匯率約5,，935,，272元人民幣），也使得王慶松成為中國攝影家在海外拍賣市場上的指標(biāo)性人物,。
但面對具有國際市場的中國藝術(shù)家作品,，攝影愛好者往往望而卻步。但低價位和中價位的攝影作品在國內(nèi)又面臨著被懷疑有“誠信危機(jī)”的問題,，時�,？匆姅z影家有200個A。P版的情況也是讓人哭笑不得,。
Alexander曾在上海影像藝術(shù)展對媒體舉例到,，歐美的攝影市場是非常成熟穩(wěn)定的，收藏家,、藝術(shù)家是完全達(dá)成一致的市場,。如果你買辛迪？雪曼的作品,，你買他們就相當(dāng)于買畢加索那樣保險,。因為她的每一張照片都會被簽過三次，藝術(shù)家,、畫廊,、專家，嚴(yán)格保證不會出現(xiàn)版數(shù)失控的情況出現(xiàn),。所以她能賣到100萬美元一張的價格,。歐美地區(qū)也出現(xiàn)過這樣的階段，比如美國人開始收藏照片,，是從1960年代左右開始的,，整個攝影市場發(fā)展和成熟起來，是在1990年代,。中國也是這樣的情況,，不可能一夜之間就火爆�,？隙ㄖ辽僖�(jīng)過3到5年的成長時間,。
英國皇家攝影學(xué)會秘書長兼評論家邁克爾·普理查德認(rèn)為，造成影像作品價格目前低于其他藝術(shù)門類的原因主要有三點(diǎn)：“首先,，攝影作為一個新興藝術(shù)領(lǐng)域,，發(fā)展的時間較其他藝術(shù)門類短暫很多；另外，有一些人對影像收藏存在顧慮,，認(rèn)為藏家收藏影像后會進(jìn)行復(fù)制售賣,，說到底還是擔(dān)心市場的持有量；還有一些人會擔(dān)心原作的保存,�,！�
近期將100多件攝影作品捐贈給中國美術(shù)館的泰吉軒藝術(shù)總監(jiān)盧驍談到，“金融危機(jī)后,，影像的價格每年都在漲,，也許是由于影像沒有經(jīng)歷過西方繪畫十幾年爆炒的階段，相對來說每年都有一個穩(wěn)固的增幅,，一直處于相對健康的發(fā)展,，沒有暴漲就不用擔(dān)心暴跌�,！边~克爾·普理查德則認(rèn)為：“盡管從歷史數(shù)據(jù)看,，影像市場整體呈現(xiàn)增長趨勢，但某一些攝影領(lǐng)域并不樂觀,。盡管攝影畫冊和時尚攝影目前市場反應(yīng)良好,，但市場變幻莫測，把收藏當(dāng)投資,，就永遠(yuǎn)面臨著風(fēng)險,，但如果你出于喜歡購買一件藝術(shù)品，就永遠(yuǎn)不用擔(dān)心它會貶值,�,！�
攝影市場不能只靠數(shù)字來帶動
攝影市場不能只靠一串串?dāng)?shù)字來帶動效應(yīng)。華辰拍賣影像部經(jīng)理李欣告訴記者,，2014年華辰影像在各地推廣和開展講座論壇就有200多場,。培育市場是件任重道遠(yuǎn)的工作。
但攝影的市場推廣與學(xué)術(shù)教育普及不能單單靠拍賣行,。2013年,，郎靜山之女郎毓文捐贈的134幅攝影作品更是開啟了中國美術(shù)館20世紀(jì)攝影作品收藏之路，首次設(shè)立“影像中國——20世紀(jì)中國攝影名家”系列典藏項目,。
2014年11月在中國美術(shù)館開幕的“乘物游心——1839-2014直接攝影原作展”期間,，中國美術(shù)館收藏部趙輝談道： “中國美術(shù)館自1984年至2014年這30年間的館藏攝影作品共計785件，占館藏作品總量的3.8%,，國際攝影與國內(nèi)攝影在館藏攝影作品中的比重為28 %和72 %,。”相比之下,，英國皇家學(xué)會的收藏數(shù)據(jù)則要龐大很多,。邁克爾,？普理查德表示：“英國皇家攝影學(xué)會的影像收藏始于1853年成立之初，1890年開始進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏,，1924年起接受社會捐贈,，如今影像收藏數(shù)量已達(dá)25萬幅，大部分作品來自社會捐贈,�,！边@兩組數(shù)據(jù)間的巨大鴻溝成為國內(nèi)影像收藏現(xiàn)狀的一個剪影。
越來越多的公共機(jī)構(gòu)認(rèn)識到國際影像收藏的緊迫與重要,。趙輝表示,，自2013年起，中國美術(shù)館特別關(guān)注于從攝影史梳理國內(nèi)外攝影的收藏,、展示與研究。2014年,，將視角轉(zhuǎn)向國際,，建立了國際攝影典藏系列。以征購收藏,、展覽收藏,、創(chuàng)作收藏、捐贈收藏,、寄存代管等多種方式進(jìn)行影像收藏,，根據(jù)攝影史的脈絡(luò)梳理，既關(guān)注大師名作,，又填補(bǔ)流派空白,。但現(xiàn)實面臨很多難題，美術(shù)館,、博物館等公共機(jī)構(gòu)的有限經(jīng)費(fèi)和將近一個世紀(jì)的歷史差距,，不是一日之功、一己之力就能彌補(bǔ)的,。
不僅如此,，叫囂了幾年中國沒有攝影博物館的話題，在2014年也成為歷史,。據(jù)悉,，操辦多年攝影節(jié)的大理和連州兩處政府已經(jīng)開始了建立攝影博物館的具體方案。2014年11月4日,，在云南古城大理,，來自四面八方的攝影批評家、收藏家,、畫廊總監(jiān)齊聚于此,，他們來為已具雛形的大理攝影博物館的定位與發(fā)展展開了一場深入的研討,。而連州的攝影博物館政府對外稱希望在2016年竣工和大家見面。
