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元代鈞瓷與宋代鈞瓷的主要區(qū)別
2012-10-10   作者:  來(lái)源:中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)
 
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  金,、元時(shí)期的鈞瓷制作,,從某中意義上講,,還是對(duì)宋代鈞窯工藝的繼承和延續(xù),金,、元時(shí)期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時(shí)代烙印及本民族特色,形成與宋鈞有差異的工藝特征,。

  鈞瓷雙耳聯(lián)座瓶

  宋代鈞瓷無(wú)論是民窯還是官窯,,器物造型都非常規(guī)整。民窯釉色多以天青為主,,也有月白,、天藍(lán)、蔥青;官窯則以運(yùn)用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱,。民窯較之官窯胎釉略薄,,但是都能做到施釉厚薄得當(dāng),所見(jiàn)瓷器流釉,、粘足的極少,。宋代鈞瓷大多施滿釉,且器底多涂褐色(俗稱芝麻醬色)護(hù)胎釉,。鼓釘洗,、花盆和盆奩,以及盤類以支釘支燒,,其它則以墊餅燒造,。宋鈞胎質(zhì)細(xì)膩致密,呈灰褐色,,它吸水率低,,瓷化程度高,叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳,。從胎質(zhì)斷面可以看出,,純凈無(wú)雜質(zhì),很少有空隙,,很少出現(xiàn)釉層剝落等現(xiàn)象,。
  金代鈞瓷的制作基本上沿用了宋代的造型風(fēng)格,并燒制出一批具有代表性的鈞瓷作品,,如一些瓶,、爐,不僅造型講究,,而且窯變美麗,。河南開(kāi)封市文物商店所珍藏的一件金代鈞瓷窯變罐,可稱得上是金代鈞瓷中的杰作,,被定為一極品,。此罐小口、鼓腹,、圈足,,肩上附有雙系。通體飾明快的天青釉,,底部亦有釉,,圈足刷褐色護(hù)胎薄體。
  罐內(nèi)外釉面上共裝飾有17塊窯變斑彩,,窯變斑色澤絢麗,,大體有三種色調(diào),;中心為蔥綠色,外層為朱紅色,,最外層為葡萄紫或玫瑰紅色,。基礎(chǔ)釉的天青色和窯變斑的紅,、綠,、紫色交相輝映,五彩斑斕,,炫人眼目,,堪與宋鈞相媲美。金代鈞瓷中的碗,、盤的造型基本上也是沿用宋制,,器形逐漸變大。
  總體來(lái)說(shuō),,金代鈞瓷是戰(zhàn)亂之后的恢復(fù)之作,,是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎(chǔ)上重新建立起來(lái)的,從這一點(diǎn)來(lái)講,,它并不十分嚴(yán)格要求鈞瓷胎釉的選料精細(xì),,制作的精益求精。它的首要目的十分明確:實(shí)用為上,。
  在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷,,除少數(shù)精品外,普遍出現(xiàn)胎料粗松,、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象,。金代鈞瓷較少支燒,大多以墊餅墊燒,,輪制產(chǎn)品不規(guī)整,,盆、碗,、碟,、罐的圈足統(tǒng)旋直足,,所掏窩子一刀而過(guò),,窩子不正,深淺不一,,刀痕,、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。
  釉色以天青,、天藍(lán)為主,,窯變色彩不及宋鈞自然,,其釉彩流動(dòng)性小,與宋鈞窯變神奇美妙,、變幻莫測(cè)的藝術(shù)效果形成鮮明對(duì)比,,成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點(diǎn),這也真實(shí)地反映出戰(zhàn)亂之后的金代鈞瓷的藝術(shù)水平,。
  元代是鈞瓷瓷器藝術(shù)品蓬勃發(fā)展的時(shí)期,,燒制鈞瓷的窯場(chǎng)遍及各地。鈞窯瓷器在這一歷史時(shí)期已經(jīng)成為民間百姓中最主要的日用陶瓷,,這種大量的需求雖然刺激了鈞瓷的生產(chǎn),,但也同時(shí)帶來(lái)了負(fù)面影響,只追求鈞瓷生產(chǎn)的數(shù)量,,而忽視了鈞瓷的質(zhì)量,,整個(gè)元代鈞瓷量大質(zhì)粗。
  與宋,、金時(shí)期的鈞瓷相比,,元代鈞瓷品種單一,器物多大件,,給人以笨重之感,。其特點(diǎn)具體表現(xiàn)為:胎釉皆粗,釉厚而不勻,,厚的則過(guò)度,,釉流下垂處聚釉達(dá)到了“垂若蠟淚”的程度;薄釉露胎處則又可看到胎上的輪指和刀痕,。釉質(zhì)較粗,,燒成后多有氣泡和棕眼,釉面光澤度較差,。釉色以天藍(lán),、月白居多。器體上的紫紅窯變斑似人為之作,,形成彤云密布之景象,,或聚成物形,不及宋鈞窯變美妙自如,。元鈞施釉一般不到底,,底足露胎,底芯也露胎,。
  元代鈞瓷也偶有少數(shù)精品,,以內(nèi)蒙古呼和浩特市白塔村出土、帶“已酉年九月十五小宋自造香爐一個(gè)”銘文的鈞瓷雙耳爐,,及北京城出土的窯變雙耳聯(lián)座瓶最為代表,。鈞瓷雙耳爐,,侈口,直頸,,圓腹,,下承三足,口沿至肩安有雙耳,,頸部有三個(gè)雕帖的麒麟,,造型飽滿。在器體上有明確紀(jì)年的銘文,,這在鈞窯瓷中是少見(jiàn)的,,為斷定它的燒造年代,提供了重要依據(jù),。
  鈞瓷雙耳聯(lián)座瓶高63.8厘米,,瓶的口沿為花瓣形,長(zhǎng)頸,,豐肩,,上腹圓鼓,下腹微收,,下聯(lián)五孔座,,兩肩對(duì)稱處安有雙耳,,肩腹兩側(cè)還飾有對(duì)稱虎頭圖案,,額頭有一“王”字。器表滿飾天藍(lán)釉,,頸,、肩、座等部位出現(xiàn)紫紅窯變彩斑,。
  從以上兩件元代鈞瓷代表性作品可以看出,,元鈞器形不僅較之宋、金時(shí)大了很多,,而且在器物的造型方面也有獨(dú)到之處,,元鈞在器物表面所采用的堆雕、鏤孔等裝飾技法在宋,、金鈞窯瓷器中是不見(jiàn)的,。
  通過(guò)實(shí)物對(duì)比,我國(guó)可以看出元鈞與宋鈞的主要區(qū)別在于:
  1) 宋鈞大多為滿釉支燒,,底足刷有醬色護(hù)胎釉,;元鈞多施半截釉,,底足露胎,。
  2) 宋鈞釉厚而勻,;元鈞釉厚而垂。
  3 ) 宋鈞胎釉細(xì)膩,;元鈞胎釉粗糙,。
  4 ) 宋鈞器體上的紫紅窯變彌漫全體;元鈞則聚成塊斑,。宋鈞釉無(wú)論深淺濃淡皆渾然一體,;元鈞釉濃處起斑彩或條紋,淺處仍見(jiàn)水浪,。
  縱觀整個(gè)元代鈞瓷的生產(chǎn),,數(shù)量都較之宋金時(shí)期有發(fā)展和提高,在造型和裝飾藝術(shù)方面也有了一定的改進(jìn),,為鈞瓷藝術(shù)增添了新發(fā)內(nèi)容,,充分體現(xiàn)了鮮明的民族特色及強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。但是,,鈞瓷精品已屬鳳毛麟角之作,,至元末已逐漸喪失了藝術(shù)生命力的鈞窯瓷器。

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