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作為一級市場,，畫廊在當代藝術(shù)市場的產(chǎn)業(yè)鏈條中實質(zhì)上充當著學術(shù)門檻的作用，為整個學術(shù)市場篩選具有時代價值的作品,。在國內(nèi),，畫廊幾乎壟斷了學術(shù)市場的進場門票。
通常情況下,，如果一件藝術(shù)品得以進入畫廊,，其價格便會毫無疑問地上一個臺階,。這是因為畫廊在這件作品上附加了自己的學術(shù)信用，而藏家所支付的,，也正是因此產(chǎn)生的學術(shù)溢價,，并非作品本身的成本或者原有的審美價值。相比于拍賣行基于交易制度設計的“交易信用”,。畫廊的“學術(shù)信用”來自于它的學術(shù)判斷和商業(yè)運作的能力,。
不難看出，作為整個學術(shù)市場的門檻,，畫廊的核心競爭力在于其對藝術(shù)家和藝術(shù)作品的學術(shù)判斷,，因為畫廊所售賣的并非藝術(shù)品，而是自己的學術(shù)信用,。從市場的角度來說,，畫廊是否具有學術(shù)信用，更是其定價是否具有合法性的關(guān)鍵,。所以,，畫廊的學術(shù)信用和其定價合法性就像一枚硬幣的兩面，不僅高度相關(guān),，而且互為背書,。畫廊根據(jù)自身的學術(shù)標準，判斷所代理作品的時代價值及其在藝術(shù)史中的位置,，并根據(jù)實際的交易情況作出調(diào)整,，從而確定一個價格——也就是俗稱的“藝術(shù)史價格”。這樣的定價是否被市場認可,，是檢驗其學術(shù)判斷最直接的方法,；同樣的，追述畫廊學術(shù)標準的來源,，也是衡量其定價是否具有合法性的最好途徑,。
在國外，藝術(shù)市場有條件在長期試錯中不斷調(diào)整,。在整個產(chǎn)業(yè)鏈條中,，畫廊承擔著為學術(shù)市場把關(guān)、定價的職責,，而拍賣行則成為更具有學術(shù)價值的藝術(shù)品的競價平臺,。國內(nèi)則恰恰相反，拍賣行與畫廊同時起步,，缺乏足夠的時間和機會去明晰各自的定位。在這樣的背景下,，畫廊由于并不具備真正的學術(shù)能力,，缺乏定價的合法性依據(jù)，因而在與資本的交鋒中一擊即潰，最終無法守住本該屬于自己的市場定價權(quán),；而拍賣市場則在資本的利用下,，實際上發(fā)揮了為整個學術(shù)市場定價的功能。在定價權(quán)倒置的情況下,，一級市場與二級市場倒掛的現(xiàn)象也就不足為奇了,。
總而言之，現(xiàn)有藝術(shù)市場制度設計的先天不足,，使所有人只能眼看它起高樓,、再看它樓塌了。
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