對(duì)于表盤(pán)來(lái)說(shuō)，雖然其承載著整塊腕表上最少的機(jī)械技術(shù)含量,，從最簡(jiǎn)單的角度來(lái)說(shuō),，就是一塊帶著時(shí)間刻度的圓盤(pán)。然而，其藝術(shù)價(jià)值卻是最高的�,，F(xiàn)如今,，很多品牌都不愿意放過(guò)盤(pán)表這塊“空白的畫(huà)布”，或改變材質(zhì),、或令其與藝術(shù)大師結(jié)合,，使表盤(pán)成為了腕表上的藝術(shù)繪卷，精彩連連,�,？梢哉f(shuō)，今天的表盤(pán)制造術(shù)再一次達(dá)到了一個(gè)世紀(jì)前的藝術(shù)高度,，重現(xiàn)了真正的鐘表藝術(shù)形式,。
用秸稈麥稈制作表盤(pán)
近年來(lái),，腕表品牌在表盤(pán)上花費(fèi)的心思越來(lái)越多，不但復(fù)興了許多幾近失傳的藝術(shù)工藝,，同時(shí)也花心思不斷研發(fā)新的藝術(shù)形式，在今年發(fā)布的新表中,，秸稈和麥稈就成為了最新的亮點(diǎn),。
首先是在1月份的SIHH上,，卡地亞發(fā)布的Cartier
d’Art系列Rotonde de
Cartier腕表，在表盤(pán)圖案為樹(shù)袋熊的這款腕表上,，首次將秸稈運(yùn)用到了表盤(pán)的制作當(dāng)中。設(shè)計(jì)師選取了從金黃色到棕色等7種不同天然光澤的秸稈,，經(jīng)染色及拼裝后,，將其一節(jié)節(jié)劈開(kāi),，用骨制壓棍碾平,，細(xì)工鑲嵌部件基于數(shù)根秸稈疊加的厚度，從大到小切割成片。用鋸尖勾勒出圖案的精微細(xì)節(jié),，再如同拼圖一般,，以極致精細(xì)的手法拼圖鑲片，最后組合成細(xì)膩的圖案,，以此獨(dú)特材質(zhì)塑造樹(shù)袋熊的毛絨感覺(jué)和靈動(dòng)大眼,。不同大小和顏色的秸稈緊密地并肩排列，以達(dá)到立體,、深邃的視覺(jué)效果,。據(jù)說(shuō)完成這樣一個(gè)秸稈拼成的樹(shù)袋熊圖案表盤(pán),，需要近40小時(shí)的手工細(xì)作,。
無(wú)獨(dú)有偶,，在3月份的Basel表展上,，近年來(lái)在男裝表上不斷突破的愛(ài)馬仕,，則是將“麥稈鑲嵌”首次呈現(xiàn)于表盤(pán)上。
愛(ài)馬仕的麥稈鑲嵌,，是專(zhuān)門(mén)選擇僅在法國(guó)境內(nèi)一處農(nóng)莊才能生產(chǎn)的一種麥稈較長(zhǎng)且麥節(jié)少的裸麥麥稈品種，采用人工收割的方法挑出最理想可用的部分,。上色后平整晾干,，以薄刀片分開(kāi)，利用骨類(lèi)工具以手工整平，然后將整捆麥稈切割成不同長(zhǎng)度,，由工匠在研究不同麥稈的顏色及走向后,，拼好圖案黏合鑲嵌于表盤(pán)上。由于天氣狀況,、濕度差異及不同的染池影響,，每一支麥稈擁有獨(dú)一無(wú)二的濃淡色度,，自然的顏色微妙構(gòu)成了鑲嵌的基調(diào),，而此過(guò)程亦需要工匠精準(zhǔn)的手藝，在直徑41毫米的白金表殼中,，描繪出愛(ài)馬仕標(biāo)志性的人字紋與小方形圖樣,。
彩漆
漆器大師箱瀨先生所制作的輪島漆器享譽(yù)全球，是日本最重要的文化遺產(chǎn)之一,。Van Cleef &
Arpels梵克雅寶特邀這位大師以精湛工藝創(chuàng)作“彩漆系列”的表盤(pán),。令這種日本幾近失傳的工藝得以在表盤(pán)上延續(xù)。
首先,，在表盤(pán)上涂抹數(shù)次生底漆以加固表盤(pán),，接著用鯊魚(yú)皮將其打磨光滑。涂完底漆后,，漆匠在表盤(pán)上涂上一道中層漆,，再把它放在潮濕的蔭室中晾干，使硬化過(guò)程更完美,。
將表盤(pán)浸入特制的水中,，去除其表面的灰塵，然后再次晾干,。然后,，將表盤(pán)懸掛在極為潮濕的蔭室里，每小時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)一次,，以免表盤(pán)上出現(xiàn)不均勻的地方,。任何一個(gè)失誤，均需要重來(lái),。
貝殼雕刻
貝母表盤(pán)現(xiàn)如今在腕表界已經(jīng)被廣泛運(yùn)用,，但貝殼雕刻這項(xiàng)工藝則只出現(xiàn)在了寶璣那不勒斯皇后系列8958
Cammea這款腕表上。與普通貝母表盤(pán)的最大區(qū)別是,，貝殼雕刻能夠營(yíng)造出獨(dú)有的立體感,，同時(shí)顏色仍然如貝母般柔和。
據(jù)介紹,，這項(xiàng)工藝采用的貝殼必須是七八年生的海螺,，再經(jīng)過(guò)兩年的風(fēng)化,，才能進(jìn)行雕刻。這項(xiàng)工藝最難的地方在于,，極為細(xì)膩的雕刻圖案是由技師憑借一支簡(jiǎn)單的鋼針在貝殼的不同層面上刻畫(huà)而成的,，其刻紋深度不足兩毫米，工序相當(dāng)復(fù)雜,，一旦出錯(cuò)沒(méi)有絲毫修正的機(jī)會(huì),，只能丟棄。目前,，能夠掌握這項(xiàng)傳統(tǒng)古老技藝的工匠,，全球大約只有50多人，十分珍貴,。這樣的工藝出現(xiàn)在這款被譽(yù)為“最美的女表”上,，更是增添了她的光芒。
微繪琺瑯
在所有的琺瑯工藝中,，毫無(wú)疑問(wèn)微繪是難度最大的一種,。眾所周知，微繪琺瑯的大師越來(lái)越少,，能夠保持穩(wěn)定出品的,，也就是獨(dú)立琺瑯師Anita
Porchet了。她的師父是鼎鼎大名的Suzanne Rohr,，師公是Carlo
Poluzzi,，兩者均為日內(nèi)瓦琺瑯畫(huà)界頂尖的人物。同時(shí),，Suzanne將手上擁有的百年古老琺瑯釉料與繪畫(huà)工具傳給Anita Porchet,，因此Anita
Porchet的琺瑯畫(huà)就算是掐絲種類(lèi)也會(huì)有異樣的珠寶光彩。
這項(xiàng)工藝的難度在于,，它的構(gòu)圖精致,，繪制圖案均需要工匠執(zhí)鵝毛筆完成，需要極高的眼力和繪圖技巧,，而這一切都需要刻苦的訓(xùn)練方能實(shí)現(xiàn),。此外，微繪琺瑯表盤(pán)的燒制也極為困難,。每一個(gè)琺瑯表盤(pán)均由5層琺瑯組成,，以人手在表盤(pán)涂上琺瑯彩后，要放進(jìn)窯里以900℃~1200℃高溫,，反復(fù)燒幾次至十?dāng)?shù)次,，才能造出理想色澤效果,。
今年品牌與獨(dú)立琺瑯師Anita
Porchet合作,，以香奈兒女士寓所中所收藏的中國(guó)烏木漆面屏風(fēng)為靈感,，創(chuàng)作了一系列10款微繪琺瑯腕表，每一幅畫(huà)都栩栩如生,。
蒔繪
蒔繪,，乃日本最富盛名的傳統(tǒng)工藝，已有500多年的制作歷史,，是日本傳統(tǒng)工藝的一大標(biāo)志,，俗稱(chēng)泥金畫(huà)。它是日本特有的工藝裝飾品,。制作時(shí)用漆畫(huà)好圖案后,再以金,、銀、錫等的顆粒及色粉加入漆液中,，配以彩貝,，金、銀箔等高檔材料,，干后經(jīng)推光處理,、描金勾線(xiàn)等多道復(fù)雜工藝，顯示出金銀色澤的圖案,，集亮麗,、高貴、典雅于一體,，在日本人中是深受歡迎的商品,。適用性廣，可用于任何平面固體物質(zhì)表面,，耐高溫,，可用水洗。畫(huà)面呈淺浮雕效果,。
“蒔繪”的原材料得來(lái)不易,，生漆的來(lái)源是從日本漆樹(shù)的樹(shù)脂中萃取而來(lái)。每年只能采集一次,，而采集后需放置3-5年,，才能加工成一種耐磨耐損、呈蜂蜜狀的生漆,。
“蒔繪”繪制時(shí)主要使用K金粉等金屬粉末,，點(diǎn)綴漆繪，勾畫(huà)并突出漆繪輪廓,。細(xì)細(xì)的金粉以小竹管和天竺鼠毛筆點(diǎn)綴在漆繪上,，勾勒出纖細(xì)的線(xiàn)條。上圖這款蕭邦L.U.C
XP蒔繪系列腕表的操刀者增村紀(jì)一郎,，是僅有的蒔繪工藝大師之一,。