穿過悉尼海濱的“彩虹走廊”,，檐椽上飛揚(yáng)的彩帶旋即映入眼簾,，叮叮咚咚的脆鳴聲不絕于耳，一千盞竹風(fēng)鈴將廢棄的碼頭裝點(diǎn)得如同仙境——這便是新西蘭藝術(shù)家蒂凡尼·辛格為第18屆悉尼雙年展打造的藝術(shù)裝置“天籟之聲”,，創(chuàng)作期間的所有開銷均由當(dāng)?shù)卮壬萍冶R卡·貝爾吉奧諾-奈蒂斯一力承擔(dān),。
被“免費(fèi)午餐”砸到的幸運(yùn)兒并非僅是辛格一人。事實(shí)上,，本屆雙年展的1100萬美元預(yù)算中,，超過五分之一來自私人贊助商，這意味著那些商業(yè)前景暗淡的“非主流制作”亦有機(jī)會登上大雅之堂,。相比之下,，由經(jīng)銷商贊助的威尼斯雙年展更像是商業(yè)畫廊用以推廣藝術(shù)家及其作品的廣告平臺，展品往往在開幕幾小時內(nèi)被搶購一空,。
悉尼雙年展似乎壓根兒就沒考慮過“收藏價值”這個問題,，多數(shù)展品均由繩子、紙片,、沙礫等“臨時性材料”制成,，辛格甚至鼓勵觀眾將風(fēng)鈴帶回家,，自己動手裝飾一番后再送到悉尼港的鸚鵡島。
如此生活化的展示在盧卡看來卻是“精彩至極”,。盧卡之父佛朗哥·貝爾吉奧諾-奈蒂斯是大型工程建筑公司Transfield
Holdings的創(chuàng)始人,；1973年，弗朗哥受到威尼斯的啟發(fā),，以一己之力創(chuàng)辦悉尼雙年展,，意圖重振澳大利亞的當(dāng)代藝術(shù)。在過去四十年中,，這一愿望正逐漸成為現(xiàn)實(shí),。
要知道，十年前,，澳大利亞的國際當(dāng)代藝術(shù)館藏及展覽還只能用“乏善可陳”來形容,，無論從規(guī)模還是知名度來看均不成氣候。如今,，“情況已發(fā)生了翻天覆地的變化”,，私人慈善家的慷慨解囊正改寫澳大利亞的藝術(shù)版圖，其中最令人矚目的當(dāng)屬耗資5400萬美元的當(dāng)代藝術(shù)博物館(下稱“MCA”)擴(kuò)建工程,。翻修一新的MCA不僅設(shè)施更為齊備,，展館空間更擴(kuò)大了一半；被選作英國雕塑大師安尼施·卡普爾澳大利亞首場回顧展的舉辦地,，也是順理成章之事,。
此前MCA一心要“做大做強(qiáng)”，無奈囊中羞澀,，數(shù)度募資未果,，擴(kuò)建工程一度擱置，直到格林希爾投資銀行聯(lián)合行政總裁西蒙·莫登特奉上1500萬美元的“大禮”,，MCA館長麗茲·安才有了與悉尼財(cái)政部談判的底氣,。之后莫登特更“號令群雄”慷慨解囊，成功補(bǔ)上1000多萬美元的資金缺口,，一切才算是塵埃落定,。
同樣地，新南威爾士州美術(shù)館之所以能一躍成為澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn),，還應(yīng)歸功于將畢生收藏傾囊相贈的前紡織業(yè)巨頭約翰·卡爾多,。來自索爾·萊維特、杰夫·昆斯,、唐納德·賈德,、安德烈亞斯·古爾斯基等大牌藝術(shù)家的200余幅作品如今均陳列于翻新后的展館中，其總價值超過3600萬美元。
吉恩·謝爾曼是當(dāng)代澳大利亞為數(shù)不多的藝術(shù)經(jīng)銷商/慈善家之一,，在過去五年中,，謝爾曼當(dāng)代藝術(shù)基金會每年都會為委托創(chuàng)作撥出100萬美元，并為合作藝術(shù)家辟出新品展示空間,�,！斑^去，你要是想成立什么基金會,，似乎逃稅是唯一可能的動機(jī),。”謝爾曼回憶道,，直到私人輔助基金會于2001年成立,，澳大利亞富豪們才有了“疏財(cái)仗藝”的“正當(dāng)”渠道。此后11年中有900多家私人基金會陸續(xù)在澳大利亞成立,，就連澳聯(lián)邦政府亦設(shè)立了旨在鼓勵私人慈善活動的“澳大利亞藝術(shù)贊助協(xié)會(Artsupport
Australia)”,。在會長路易斯·沃爾什看來，遇上一擲千金的億萬富豪固然是幸事,，指望“天上掉餡餅”卻非長久之計(jì),，藝術(shù)募資還需探索眾籌(Crowdfunding)等新形式。
無論如何,，悉尼之所以躋身全球當(dāng)代藝術(shù)新貴，與私人財(cái)富的大量涌入密不可分,。去年1月,，一座氣勢宏偉的地下博物館在塔斯馬尼亞首府霍巴特郊外開張，博彩業(yè)巨頭戴維·沃爾什不僅親自為耗資8000萬美元的建筑工程埋單,，更捐出其多年來收藏的珍奇古玩,、現(xiàn)代主義畫作及當(dāng)代藝術(shù)作品。迄今為止,，博物館的參觀人數(shù)已突破50萬大關(guān),，再次證明了澳大利亞富豪對當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)到眼光與敏銳嗅覺。