在世界外交史上,，曾發(fā)生過這樣一則奇聞,，1717年，薩克森國王奧古斯特二世與普魯士國王達成一項協(xié)議,，用其手下600名驍勇的將士換回127件中國瓷器,，其中18件被稱為“近衛(wèi)花瓶”的瓷器至今仍陳列在德國的德累斯頓博物館內(nèi),。
昔日備受追捧，遠涉重洋的中國外銷瓷,，在幾百年之后又榮歸故里,。近日，中國國家博物館正在展出英國大英博物館,、維多利亞與艾伯特博物館館藏中國瓷器精品,，展出的148件(套)精美瓷器形態(tài)各異，或具有嫻熟的中國制瓷工藝,，或富有濃烈的異域風情,，吸引了眾多參觀者，也使國內(nèi)外銷瓷收藏熱再度上漲,。
遠涉重洋 數(shù)量龐大
以最簡單定義而言,，外銷瓷就是中國出口到國外瓷器的總稱。中國古陶瓷專家胡雁溪曾以“歷史的誤會”來概括西方人通過外銷瓷了解中國瓷器的觀點,。外銷瓷不僅是中外經(jīng)濟,、文化交流的縮影，更是中國陶瓷工藝與異域文化結(jié)合的特殊產(chǎn)物,。
外銷瓷的歷史最早可追溯到唐代,。中國瓷器通過絲綢之路，在世界各地進行交易,，東到朝鮮,、日本，南經(jīng)東南亞,、南亞,、西亞,，遠達非洲，到后來流入歐洲,。
宋元時期水陸交通更為發(fā)達,，國家還設(shè)置市舶司負責外貿(mào)事務(wù)，通過外銷瓷促進收入,，這些措施都促進了外銷瓷在海外的銷售,。
明清兩代外銷瓷的銷量已達到鼎盛時期。新航路開辟之后,，對外交通更加便捷,，海洋貿(mào)易興盛，海陸并進,，外銷瓷的數(shù)量大幅增加,。鄭和七下西洋就向海外輸出大量瓷器，,，外銷瓷的對外貿(mào)易進入了一個新的階段,，不僅有外貿(mào)交易的外銷瓷，更有很多外商來中國訂購,、訂造瓷器,，銷往國外，輸出范圍從亞洲擴展至歐洲,、美洲,，形成了一個世界性的外銷瓷市場。
19世紀末,，日本及歐洲制瓷業(yè)在借鑒中國陶瓷基礎(chǔ)上,，迅速發(fā)展起來，而晚清政府的腐敗及社會動蕩,，對瓷器生產(chǎn)造成嚴重影響,，瓷器的外銷每況愈下，中國外銷瓷逐漸衰落,。
持續(xù)千年的外銷瓷交易,，數(shù)量之大、范圍之廣,，大大超出人們的想象�,，F(xiàn)在，中國外銷瓷的身影遍布世界各地,，雖然沒有確切的統(tǒng)計數(shù)據(jù),，但據(jù)保守估計，現(xiàn)存于世界各大博物館,、私人收藏家之手以及尚未打撈發(fā)掘的外銷瓷總數(shù)在數(shù)億件以上,。荷蘭學者T·佛爾克曾在其編著的《瓷器與荷蘭東印度公司》統(tǒng)計,，從1602年至1682年間，中國瓷器的輸出量就高達1600萬件以上,。而在近年來各大海域發(fā)現(xiàn)“海撈瓷”事件中，打撈出的外銷瓷都在幾十萬件以上,。
中西合璧 瓷中奇葩
外銷瓷體現(xiàn)了外國人對中國陶瓷的審美和藝術(shù)追求,，也充分展示瓷器貿(mào)易帶來的中西文化交流與碰撞。這些散布在世界各地的外銷瓷,，最顯著的特點就是樣式,、圖案都異常特殊，在國內(nèi)很少見到,，他們是中西合璧的特殊產(chǎn)物,。
作為高檔日用品或禮品的外銷瓷，受到國外貴族階層禮遇,。隨著明清時期出口量的增加,，工匠們更注重根據(jù)不同國家的生活習俗，為國外特殊需求專門生產(chǎn)或燒制瓷器的風氣日漸興盛,。
其中,，很大部分是模仿不同地區(qū)的金屬器皿，在尺寸和形制上都具有很強的地域特色,。例如,，作為大宗產(chǎn)品的元青花瓷，因地區(qū)不同而有所差異,。銷往中東,、西亞一帶的青花瓷，器型一般較大,，多為大盤,、大瓶等。西域常多人聚餐,，用大盤盛飯,，以手撮食，大型尺寸的盤碗正是為了迎合西亞地區(qū)居民的飲食習慣,，根據(jù)這里貿(mào)易的需要而制作的,。選用進口鈷藍作為主色，這也與西域人喜歡藍色和青色相關(guān),。而外銷東南亞地區(qū)的青花瓷,，風格迥然不同，以小罐,、小碟,、高足杯等小件器為主,，因采用國產(chǎn)青料，青花色澤灰暗,，構(gòu)圖也較為簡單,。
在外商訂購的外銷瓷中，許多紋飾圖案是依照外商的樣品而繪制的,，這也是外銷瓷最具特色的,，其題材大致為紋章、人物,、船舶,、花卉四類，而畫工的表現(xiàn)方式也是符合西方的審美需求,。
其中,，紋章瓷是最富特色的一類，紋章瓷是歐洲各種組織,、皇室,、貴族、軍隊等群體委托在中國的貿(mào)易公司定制燒成的瓷器,，在這些瓷器上,，都繪有代表群體標志的徽章。很多家族的傳承脈絡(luò)通過紋章瓷體現(xiàn)的一清二楚,，不同的紋章也成為不同時期外銷瓷風格特征的斷代依據(jù),。
在現(xiàn)存的外銷瓷中，我們看到很多瓷器已經(jīng)過改裝,，形成怪異的結(jié)合,，比如，在瓷器的口,、足,、流、柄等部位鑲嵌不同的金屬飾物或加蓋作為裝飾,。這種做法一是防止瓷器受損,，為了保護瓷器易受損的部位，他們用金屬材質(zhì)進行保護,。此外,，在陶瓷配上金銀裝飾，不僅增強了器物的裝飾性,，也迎合了貴族奢華生活的需求,，提高了瓷器的地位。因為這樣的改裝，外銷瓷的形狀不僅發(fā)生改變,，也獲得新的功能,。通過在不同部位搭配相應的配件，一支瓷碗可能變成杯子,，花瓶可能被改造成執(zhí)壺,。維多利亞與艾伯特博物館所藏的青花葡萄牙盾形徽章紋執(zhí)壺就屬于這樣的一件瓷器，該件瓷器為典型的定制器,，于明嘉靖期間在景德鎮(zhèn)燒制,，大約19世紀在土耳其加裝上銀制的壺蓋和壺嘴。
收藏熱促外銷瓷回流
中國官窯瓷器在1860年后才進入歐美市場,，作為中國瓷器工藝的一個分支，外銷瓷兼具藝術(shù)性和實用性,，雖然其藝術(shù)價值不可與主流的中國瓷器相媲美,，但外銷瓷具有重要歷史內(nèi)涵，對瓷器工藝的發(fā)展史和中外文化交流史也起到重要的意義,，是中國對外貿(mào)易交流的有力物證,，值得考古、歷史,、社會經(jīng)濟學者深入研究,，也值得收藏投資。
北京華辰拍賣有限公司董事長甘學軍認為,，外銷瓷反映了瓷器貿(mào)易的發(fā)展歷程,，也反映了中國與海外交流的進程。外銷瓷主要是出于實用功能,，就藝術(shù)性而言,，比較邊緣，與中國占審美主流的官窯瓷器無法相提并論,，價格也沒有可比之處,，將來的格局也會如此。
盡管如此,，甘學軍表示,，外銷瓷承載了中國對外文化交流的印記，具有重要的文化意義,，精品的市場價格還未達到其應有的地位,。外銷瓷是研究中國陶瓷歷史和中外文化、經(jīng)濟交流的重要實物資料,，隨著外銷瓷學術(shù)研究和關(guān)注度的提升,，一定會迎來其市場價值的回歸，其價格也會提升到與作品藝術(shù)價值和文化價值相符合的水平。
實際上,，最近幾年,，國內(nèi)對外銷瓷的關(guān)注也非常高，昔日出口的外銷瓷榮歸故里,，成為市場新寵,。古董藝術(shù)經(jīng)紀人王鵬昭表示，出現(xiàn)在內(nèi)地市場的外銷瓷,，在2005年前,，一般的價格就在1000元左右，然而,，在最近幾年,，外銷瓷的平均價格已上漲10倍左右。國內(nèi)目前真正的外銷瓷收藏家數(shù)量非常少,，大多是介入這行的投資者,，有的古玩商人甚至專門做海外回流外銷瓷。外銷瓷存世量較多,，而且保存較為完好,，價格甚至比同時期的國內(nèi)民窯瓷還便宜。
在古玩店,、網(wǎng)上,、拍賣公司等交易場所都能見到外銷瓷，各種古董博覽會更是有諸多外銷瓷出現(xiàn),，瑞士古董商甘文樂就是其中一位,，他表示，歐洲現(xiàn)有的外銷瓷大多成為各大博物館的藏品,，真正流傳在市場上的精品非常少,，正是看中外銷瓷介于中西文化的這一特點，他很看好外銷瓷未來的市場前景,。
據(jù)甘學軍介紹,，中國藝術(shù)品市場及收藏火熱也促使外銷瓷回流高漲，幾年前,，阿姆斯特丹的古董街隨處可見外銷瓷,，但最近幾年，專業(yè)或者非專業(yè)的買家過去“淘寶”,，使原本價格不高的外銷瓷價格飛漲,，數(shù)量也變少了�,！爸袊藢ν怃N瓷傾注的熱情很高,，明清官窯資源有限，在壯大的收藏隊伍和膨脹的市場需求中，外銷瓷呈現(xiàn)迅猛的需求狀況,�,！备蕦W軍說，“現(xiàn)在,，在阿姆斯特丹買一件外銷瓷有可能比在國內(nèi)買一件還貴,。”
盡管如此,，外銷瓷在整個瓷器交易中所占份額并不大,。中間商多，但缺乏真正的藏家,、銷路不好,、價位尚低都是目前的實際情況。很多業(yè)內(nèi)人士表示,，這種現(xiàn)象只是暫時的,，隨著研究者、古董經(jīng)紀人,、收藏家、媒體對外銷瓷認知和研究的不斷深入,，外銷瓷的關(guān)注度也會不斷提高,。