中國藝術品市場發(fā)展到今天,，在深層問題得不到化解的糾葛中不斷前行,，一方面,，中國藝術品市場規(guī)模不斷拓展,，參與者的人數(shù)越來越多,，社會的關注度也明顯提高，國際地位更是迅速提升，中國藝術品市場迎來了一個新的發(fā)展時期；但另一方面，中國藝術品市場面臨著不少快速發(fā)展與違規(guī)混亂交織的現(xiàn)象,，突出的表現(xiàn)就是在市場發(fā)展的基本面上呈現(xiàn)出多重失衡,。在失衡中，我們應該警惕中國畫廊業(yè),，被高速發(fā)展的中國藝術品市場榨干而成為“藥渣”,。
1.中國藝術品市場交易體系失衡，最突出的現(xiàn)象是一二級市場關系扭曲,，私下交易猖獗,，中國畫廊業(yè)處境極為尷尬
中國藝術品市場一二級市場關系的扭曲與錯位可謂是最令人痛心。由于中國藝術品市場發(fā)展的特殊性,，一級市場畫廊起步較晚,，具有代表性的大型畫廊很少，其經(jīng)營理念,、經(jīng)營模式比較落后,，其運作機制和行業(yè)規(guī)范亦都不成熟，市場尚沒有建立起對畫廊的信任,，很少有金融機構愿意承認畫廊是產(chǎn)業(yè)形態(tài)進而提供資金支持,；相比之下，國內(nèi)拍賣行業(yè)運作得更為成熟,、更加透明,，吸引了大量資金涌入，使得中國藝術品二級拍賣市場迅速成長起來,，并且充當著一級市場的角色,，爭奪本屬于一級市場畫廊的市場，令一級市場畫廊被迫淪為投機倒把的“二道販子”,，在夾縫中生存,。而且，在中國藝術品一二級市場關系倒置的同時,，私下交易變得日益猖獗,，體制內(nèi)畫家占據(jù)著豐富的社會公共資源，他們又大量私下交易,，在價格上有很強的優(yōu)勢,，幾乎是自己說了算，說漲就漲,，不需要跟任何畫廊合作,，基本上是自己跟藏家直接打交道,，這種私下交易所帶來的不僅是偷稅漏稅的問題，而且由于私人交易的不穩(wěn)定性和定價的隨意性破壞了市場交易規(guī)則與秩序,，直接阻礙了藝術品市場中介機構的發(fā)展,，畢竟，畫家的創(chuàng)作是屬于個體行為,，但是作品一旦進入市場就不屬于個人行為,，中國藝術品進入市場只有在陽光下操作，才能形成成熟,、穩(wěn)健的藝術品市場發(fā)展環(huán)境,。面對這種環(huán)境，中國畫廊業(yè)的生存空間變得空前扭曲并且狹小,。
2.在中國藝術品市場供求關系中,，供需關系過分依賴禮品市場而不是市場化的投資與收藏市場，并且失衡嚴重,，中國畫廊業(yè)的市場地位與定位很不穩(wěn)定,、很難穩(wěn)定，或者是說,，不可能穩(wěn)定
當下,，禮品市場作為中國藝術品市場的主導性形態(tài)還未根本轉變。中國藝術品市場供需關系過分依賴禮品市場,，而不是市場化的投資與收藏市場,，抑制了藝術品投資與收藏市場的發(fā)展，使得藝術品的價值判斷更加模糊,，增加了中國藝術品的價值發(fā)現(xiàn)的風險,。其實，長期以來,，在中國藝術品市場的發(fā)展過程中,，禮品市場可謂是一股獨大，甚至在有的時期,，幾乎是市場各利益環(huán)節(jié)與群體的供養(yǎng)者,。可以承認,，禮品市場是建立在市場供需關系基礎之上的真實市場形態(tài),，是中國藝術品市場的重要組成部分，但是,，禮品市場畢竟是建立在“尋租”的基礎之上,，它只能作為中國藝術品市場發(fā)展的短期培育目標，久之不僅會帶動中國藝術品市場轉為投機市場,，而且久則會成為社會發(fā)展的毒瘤�,，F(xiàn)在的禮品市場份額占據(jù)比例較大,，盡管2009年后，藝術品進入“投資時代”,，資本和投資機構不斷參與,，以億元拍品的出現(xiàn)為標志。藝術品市場的定價主導權發(fā)生了變化,，由畫廊到個體收藏者,，如今轉移到大資本和投資機構，但大眾禮品市場依然是中國藝術品市場的主流,，壓縮了投資與收藏市場的生存空間，使中國畫廊業(yè)在價值發(fā)現(xiàn)與市場運作過程中找不到應有的位置,，市場功能被快速邊緣化,，應有的市場價值與角色被弱化、被忽視,。
3.在中國藝術品市場流通過程中,，大部分作品漂浮在流通環(huán)節(jié)或中間環(huán)節(jié)，未能進入終端市場,，形成終端消費,，使市場流通與消費形成巨大反差，中國畫廊業(yè)成為重要的風險擔當者
自“非典”后,，中國藝術品市場出現(xiàn)“井噴”的狀態(tài),，藝術品從國外賣到國內(nèi)，從南方賣到北方,，從北方賣到南方,，在途中被炒來炒去，價格猛增,，中國藝術品市場的終端消費一直缺位,，這種藝術作品始終無法進入終端市場的現(xiàn)象造成了中國藝術品市場流通與消費的嚴重失衡。誠然,，藝術作品的價值是在流通中產(chǎn)生,，但是，中國藝術品市場是一個極具潛力的市場,，其繁榮發(fā)展的關鍵是真贗鑒別,、估值判定、流通兌現(xiàn)和需求聚合,，而流通兌現(xiàn)又是打通和整合整個價值鏈的核心所在,，因為市場交易的繁榮最終以終端消費健康成長作為基礎。藝術作品始終集中于市場流通這個中間環(huán)節(jié),，囤積升值,、借機拋售,，而不沉淀在應有的終端消費者手里，導致藝術品市場幾乎被少數(shù)利益群體所操控,，信息嚴重不對稱,，價格虛高，市場投機,、炒作痕跡明顯,，而且，流通渠道中巨大的藝術品存量會使創(chuàng)造藝術品源頭的藝術家和藝術品的終端消費者皆受損,，從而使中國藝術品市場終將以不健康的繁榮和短期投機獲利為特征,，令其發(fā)展面臨著巨大的壓力。同時,，作為一級市場的中國畫廊業(yè),，成為這個市場流通中間環(huán)節(jié)最為重要作品持有者與最終風險的承擔者，市場一旦有風吹草動,，市場風險就會向畫廊業(yè)聚集,，而畫廊業(yè)就是這種市場風險的最后的防火墻。中國畫廊業(yè)沒有嘗到超額的利益,，卻一直在頭上高懸的是巨大的市場風險,。這種收益與風險的嚴重不對等，很難使中國畫廊業(yè)有一個健康發(fā)展的市場機制,。
4.在中國藝術品市場投資結構關系中,，傳統(tǒng)性收藏投資與資本性投資力量變化較快，資本性投資的過分擴張已造成傳統(tǒng)性收藏投資的嚴重萎縮,，在這一最重要過程中,，中國畫廊業(yè)始終處于投資鏈的下游，在無序競爭中,，中國畫廊業(yè)毫無優(yōu)勢可言
近幾年,，資本市場發(fā)育迅速，一些機構投資者涉足收藏,，雖然強有力地推動了我國藝術品市場的發(fā)展,，卻也給藝術品傳統(tǒng)性收藏帶來了挑戰(zhàn)�,？梢哉f,，與中國資本市場的規(guī)模相比較，中國藝術品市場非常弱小,，幾乎是微不足道,，一些傳統(tǒng)收藏家會淡出市場，重于研究,、品位和欣賞,，立足于精神層面的收藏也受到?jīng)_擊,，投資和投機將逐漸成為收藏投資的一個主要取向。由于“投機性”獲利的誘惑,，一些小型的民間資本還會紛紛涌入收藏,，與收藏者和其他金融資本成立聯(lián)合體，共同運作藝術品市場,。從這種意義上講,，過分強調中國藝術品市場與其他大的資產(chǎn)市場的關聯(lián)并不一定合適。市場規(guī)模的不斷擴張,，使中國藝術品市場的結構調整更加復雜,，層次更加多樣化與多元化。市場結構的調整在更大程度上依賴于大的宏觀經(jīng)濟走勢及消費需求的不斷擴張,，這是中國藝術品市場調整的條件與根本動力,。中國藝術品市場結構的調整只是市場行進的一個過程，既然是過程,，我們就應該用發(fā)展的眼光去看待,，而不是由投機的視角去觀察,，這是我們應有的正確態(tài)度,。問題的關鍵是，這一過程并未凸顯中國畫廊業(yè)應有的市場優(yōu)勢,，而是在慌亂中,，資本過快地與作品生產(chǎn)者——藝術家走在了一起，共同面向市場,，中國畫廊業(yè)又一次成為重要市場進程中的配角,。處于產(chǎn)業(yè)鏈下游的畫廊，就像蜜蜂采蜜一樣,，不分晝夜的勞作,，最后沒有一只蜂蜜知道蜂蜜在哪里！失去蜂蜜的蜜蜂不會因此不再勞作,，而是繼續(xù)勞作,。這肯定不是中國畫廊業(yè)的寫照，但一定具有借鑒意義,。
今天我們雖然看到市場規(guī)模在不斷拓展,，但市場的底層結構并未得到優(yōu)化，特別是作為市場基礎的畫廊業(yè)面臨更多的問題與挑戰(zhàn),。面對問題與挑戰(zhàn),，問題的關鍵是畫廊業(yè)有心無力去應對。面對這種情況,，從政策與管理層,，再到市場運營層,，還看不到應有的作為。我時常在想,，在中國經(jīng)營畫廊業(yè),，需要的不僅僅是財力，更需要勇氣,。為此,，我時常感慨，并將經(jīng)營畫廊的業(yè)主一直是作為勇士來看待的,。我們希望,，當有一天市場的大潮退去，畫廊業(yè)像燈塔一樣仍舊屹立在那里,，而不會像是遭受打擊的殘垣斷壁,，一片狼藉。我們深情地祝福中國畫廊業(yè),，祝福千千萬萬的畫廊業(yè)者,。