印度大型藝術(shù)展首次來華
北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)剛剛完成的一場印度當(dāng)代藝術(shù)展覽引起人們特別的關(guān)注,。不僅在于其是迄今為止印度當(dāng)代藝術(shù)在中國最大規(guī)模的一次呈現(xiàn),，更有其與曾為“中國當(dāng)代藝術(shù)全球收藏第一人”尤倫斯之間的微妙聯(lián)系。
回想到在去年春季藝術(shù)品拍賣會上,，尤倫斯對其所藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品兩次大規(guī)模出讓,，這次名為“印度公路”的展覽僅僅是一次藝術(shù)交流，還是尤倫斯收藏轉(zhuǎn)向的信號？
同為“金磚國家”成員的中國與印度被外界視為競爭對手，在來到北京前,，此次印度當(dāng)代藝術(shù)展覽在歐洲大受歡迎，并在丹麥,、法國,、意大利的大美術(shù)館藝術(shù)機(jī)構(gòu)巡回展出，對他們而言,，中國當(dāng)代藝術(shù)與印度當(dāng)代藝術(shù)之間競爭已經(jīng)開始,。
中印當(dāng)代藝術(shù)相遇
在印度,，藝術(shù)家特別想反映的是道路和公路,，不光是城市內(nèi)部的公路，同時也包括不同城市之間以及城市和鄉(xiāng)村之間的公路,。此次在尤倫斯藝術(shù)中心展出的許多作品當(dāng)中可以看到公路的影子,，所以策展人之一蛇形畫廊館長朱莉婭說，他們決定用“印度公路”來命名這次印度當(dāng)代藝術(shù)展覽,。
蘇打山·薛堤的裝置作品,，巴哈提·科爾的三聯(lián)畫，戴安尼塔·辛格“愛之屋”圖書計劃中的最新攝影系列,，以及阿依莎·亞伯拉罕和赫頓·帕特爾的錄像作品等,，參展的近三十位藝術(shù)家和團(tuán)體的創(chuàng)作實踐涵蓋各類媒介——雕塑、錄像,、攝影,、裝置、繪畫,、行為等,，這些作品探索了現(xiàn)今印度的社會與政治現(xiàn)象，包括環(huán)保,、宗教宗派主義,、兩性和階級等。
在“印度公路”于2008年在倫敦蛇形畫廊首展后,，此展覽受到了歐洲大藝術(shù)機(jī)構(gòu)的歡迎而巡回展出,，包括2009年在丹麥奧斯陸斯楚普·費(fèi)恩利現(xiàn)代美術(shù)館，2011年里昂當(dāng)代藝術(shù)館,，以及2011年羅馬國立當(dāng)代藝術(shù)博物館,，接下來“印度公路”將從北京啟程，繼續(xù)亞洲之旅,。
不同的是,，“印度公路”在中國成為一個先驅(qū)項目——突出藝術(shù)語境中地理毗鄰的國家之間的獨(dú)特關(guān)系，在藝術(shù)層面呈現(xiàn)和分析了伴隨經(jīng)濟(jì)繁榮所出現(xiàn)的自然,、社會以及政治的震蕩,。
作為此次印度當(dāng)代藝術(shù)與中國藝術(shù)界相遇的重要見證,，UCCA
Books 特別為“印度公路”制作了中文版畫冊，僅限中國境內(nèi)發(fā)行,。這本畫冊對印度當(dāng)代藝術(shù)作了非常全面的中文論述,。
尤倫斯新興趣點(diǎn)
如此全球范圍大規(guī)模的印度當(dāng)代藝術(shù)展覽與尤倫斯之間有何微妙聯(lián)系，似乎更加引起人們關(guān)注,。
在北京的展覽中可以看到兩件來自于尤倫斯基金會收藏的作品,，一個是巴哈提科爾的作品，另一件是蘇打山·薛堤的由木頭和有機(jī)玻璃創(chuàng)作的裝置作品《無題(在屋外聆聽)》,。
作為曾經(jīng)的中國當(dāng)代藝術(shù)全球最大的收藏家,，尤倫斯一舉一動都被看做藝術(shù)市場的風(fēng)向標(biāo)，盡管他本人并不希望如此,。2011年在北京與香港的春季藝術(shù)品拍賣會上,，尤倫斯幾乎全盤出讓中國當(dāng)代藝術(shù)藏品后，一時間有關(guān)他“拋售”,、“離場”,，還是“以舊換新”的各種猜測甚囂塵上，更有人悲觀地認(rèn)為“中國當(dāng)代藝術(shù)游戲結(jié)束了”,，好在尤倫斯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣成績斐然,，不少作品的成交價是預(yù)估價的幾倍，被強(qiáng)大的藏家和機(jī)構(gòu)接盤,，尤倫斯才得以暫時脫離話題的焦點(diǎn),。
盡管如此，這次的印度當(dāng)代藝術(shù)展覽想不被關(guān)注都難,。尤倫斯的收藏?zé)崆槭欠褚呀?jīng)明確轉(zhuǎn)向了印度當(dāng)代藝術(shù),？此次展覽僅僅是一次藝術(shù)交流，還是方向轉(zhuǎn)變信號等等問題又被重新提起,。
不是收藏興趣的轉(zhuǎn)移而是增加,，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇對此的回答是，“去年的消息我們也一直顛覆,，從各種行動和活動來講,，對印度的興趣確實是有的，不過對中國的熱情也沒有消耗掉,，就是加了一分對印度的熱愛,。”
持續(xù)的競爭
盡管在自然地理和藝術(shù)語境上頗為接近,，印度當(dāng)代藝術(shù)在中國的認(rèn)知度卻一直是緩慢的,。不過在歐洲藝術(shù)圈，已經(jīng)把兩者放到同等重要的地位，甚至形成了一種競爭關(guān)系,。
創(chuàng)建于1970年的蛇形畫廊是倫敦最受歡迎的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一,，每年大概有75萬人參觀該畫廊的展覽，曼·雷,、安迪·沃霍,、達(dá)明·赫斯特等知名藝術(shù)家曾在該畫廊展出。
朱莉婭介紹蛇形畫廊的重點(diǎn)放在三個地點(diǎn)：中國,、印度和中東,。他們的一個夢想是把印度的藝術(shù)推介到中國來。她認(rèn)為盡管中國和印度距離并不遠(yuǎn),，但一位藝術(shù)家從印度飛到北京仍需要花很長時間,，兩個大國之間缺乏一個特別緊密的聯(lián)系，希望這次展覽能夠成為一個契機(jī),，鼓勵雙方更多的藝術(shù)對話和交流,。
對于認(rèn)為西方藝術(shù)界正在由之前興起的“中國熱”轉(zhuǎn)向“印度熱”的說法,，蛇形畫廊藝術(shù)總監(jiān)漢斯表示,，他們對于中國藝術(shù)家和藝術(shù)品的關(guān)注已經(jīng)持續(xù)了二十多年，這是一個長期的承諾和努力,，而不是短期的行為,。此次來到中國也訪問了許多年輕藝術(shù)家，那些從20歲出頭到30歲的新銳藝術(shù)家雖然現(xiàn)在還不是特別有名,，但是漢斯他們表現(xiàn)出了非常大的興趣和好奇,。而對于印度藝術(shù)作品和藝術(shù)家的的關(guān)注是近5年才開始的。
漢斯說,，“對于蛇形畫廊以及奧斯陸阿斯楚普·費(fèi)恩利美術(shù)館來說,，任何一次大型的當(dāng)代藝術(shù)展覽必須要有中國和印度兩個國家的藝術(shù)家，這是肯定的,�,！�
朱莉婭表示，印度的畫廊目前沒有中國數(shù)量多,。中國當(dāng)代藝術(shù)家在商業(yè)方面處于領(lǐng)先地位,，畫作賣得很好，有很大的市場,，創(chuàng)造了一個奇跡,。但一個藝術(shù)市場的健康發(fā)展，不光要有商業(yè)的成分,，同時也要有為了展覽的藝術(shù),，所以需要有尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心這種不僅僅是為了出售的公益性機(jī)構(gòu)。
藝術(shù)界人士分析，尤倫斯當(dāng)年是以比較低的價格入場購買中國當(dāng)代藝術(shù)品的,，選擇合適的時機(jī)拋售也是可以理解的商業(yè)行為,，也許當(dāng)這些藝術(shù)品重新回落到一個合適的價格區(qū)間時，尤倫斯還會重新入場,。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的工作人員告訴記者至少今年內(nèi)不會再安排相關(guān)的印度當(dāng)代藝術(shù)展覽,。