|
“哐,！底座悶哼一聲,，本次春拍首個一錘子買賣在貴州達成,。付清26萬后,，某先生喜笑顏開地接過了第一件戰(zhàn)利品—一瓶1966年產的貴州茅臺,。
如果僅僅從上個月許多針對性很強的報道來看,，本次春拍不失為成千上萬場“喜創(chuàng)新高”的拍賣會中的一員,。實際上,，精品仍是琳瑯滿目,，讓人目不暇接：北京榮寶，一上來就抖出了齊白石的《荷塘春秋》和張大千的《玉簪花》—兩位泰斗之作品,，對于每場拍賣會來說,，已經是趙本山、宋祖英之于春晚一樣不可或缺。至于同場同時推出的清雍正仿官釉弦紋雙貫耳方瓶,，對許多行內人士,，更是如雷貫耳；國際巨頭蘇富比則在2012春拍上準備了齊白石的《溪橋柳岸,、海棠秀石》《云龍圖》《瓔珞長垂》《秋色》,；佳士得有曾梵志的《飛翔油彩》、趙無極的《仰臥的裸女》,、林風眠的《紈扇仕女》,、掐絲琺瑯太平有象一對、乾隆的粉青釉刻博古紋尊(六字篆書款),。說到瓷器,，當然，誰能忘記蘇富比北京春拍預展上,，那三件估價都達到八千萬的北宋汝窯天青釉葵花洗,、明永樂青花荔枝綬鳥圖大盤和明宣德青花暗花海水游龍圖高足碗呢？
不過,，盡管仍有大量精品壓陣,，但不能否認，本次春拍在開始之前,，可謂是頹勢盡顯,。2011年春拍，10家大型拍賣公司單件拍品成交額逾百萬元的達5700余件,，較2010年增加2000多件,。然而就如同第一只無人接手的股票總是在人們最瘋狂時出現(xiàn)一樣，2011年秋拍創(chuàng)下近三年來最低的成交率,，人們立刻懷疑是否市場的拐點已經到來,。一個非常顯著的兇兆就是，今年拍品的征集難度明顯加大,。最近幾大藝術論壇和北京狂轟濫炸的征集拍品廣告背后,，隱藏著深刻的恐懼：隨著去年秋拍市場的慘淡收尾，許多拍品流拍,，或成交價不夠理想,，很多藏家已經產生了悲觀的預期。
沒有什么比數(shù)據(jù)更有說服力了—2011年4月,，蘇富比的春拍征集到的3600件拍品總估價超過24億港元,，最后以34.9億港元成交。然而近日,，香港蘇富比連續(xù)舉辦拍品預展,，爭取今年4月春拍的“開門紅”,，但2900余件總估價約18億港元的拍品，還是讓人感到這一拍賣巨擘已經有些揭不開鍋了,。
同時,，似乎是刻意為了讓疲軟的藝術品市場難堪—茅臺、龍井之類的“實用性奢侈品”(實際上,，“實用性”奢侈品是一個偽命題,，因為奢侈的本質，就是“無實用性”,，兩億元買一架飛機永遠沒有兩千元買一桶礦泉水來得奢侈,，盡管后者可能會遭到非議。順便一提,，這也是那些富豪們能夠在買下飛機時表現(xiàn)出各種摳門,，卻在齊白石、杰夫昆斯上隨隨便便就扔上億元的道理),，在春拍開始時,，顯得異常強勢—不僅價格相當可觀，而且成交率普遍在80%以上,。
實際上,，茅臺受資本市場追捧不是什么新鮮事情，2011年,，貴陽共舉辦6場陳年茅臺專場拍賣會,，共拍出各類陳年茅臺655個標的共計1312瓶，實現(xiàn)拍賣成交額4072萬元,。然而，就算在去年下半年秋拍已降,，酒拍賣市場漸趨理性的轉折時期,，貴陽拍賣會平均成交率仍高達85%。1990至2000年出產的茅臺,，拍賣市場價格已經比當年市場零售價平均高出10倍,，成交多在3000至1萬元。而1950至1980年期間的茅臺,，則要比當年的零售價飆升近百倍,。
在國有的卵翼體制下，許多普普通通的商品都帶上了曖昧可疑的“收藏價值”,，其實這并不奇怪,，在它身上花錢的人不心疼，它的價錢就下不來,。
然而,，非常有趣的是,，拍賣市場又給了人們一記重重的耳光，先是多家媒體一致認為歐美金融市場的不景氣,，尤其是歐元區(qū)接連不斷的危機,，海外市場理應是哀鴻遍野。誰知,，不論是在紐約還是倫敦,，成交額從2011年中期就一直在穩(wěn)健增長，分別直逼歷史最高成交額,，嚇掉了《紐約書評》雜志編輯的下巴,。今年年初至今世界范圍內普遍出現(xiàn)近10%的增長，使得藝術品市場回到2008年危機前的高度,，更是讓那些叼著煙斗的藝評家大跌眼鏡,。
3月24日，在普遍不被看好的情況下,，中國嘉德29期嘉德四季拍賣會(春拍)開槌,。眾多前幾日沒來得及觀看預展的買家，擠在書畫提貨處看貨之后進拍賣場舉牌拍貨,，擁擠程度猶若菜場,，現(xiàn)場氣氛熱烈爆棚。傅抱石《高山流水圖》以425.5萬元高價成交,，黃賓虹《秋山重岡圖》276萬元成交,，齊白石《大吉圖》與范曾《蒲松齡寫照》均以195.5萬元成交，而李可染的《牧牛圖》最終以89.7萬元成交,。最讓人驚奇的是估價80萬元至120萬元的黃胄的八開《人物冊》,，出場時現(xiàn)場出現(xiàn)了40多次叫價(這個數(shù)量屬于四季拍賣中相當高的，據(jù)嘉德工作人員透露),。最終,，《人物冊》也以724.5萬元成交，摘得頭籌,。
如果要給“夸張”這一修辭手法找個范例的話,，去年便是這樣的年份。根據(jù)Artprice相關數(shù)據(jù),，2011年,，張大千與齊白石的作品拍賣總額達到世界排名第一與第二，安迪沃霍排名第三,，畢加索退居第四,，前十名中還有徐悲鴻、吳冠中,、傅抱石,、李可染,，六位中國藝術家占盡世界藝術市場品拍賣排名的風頭，讓人無法不對中國藝術品市場的刮目相看,。而繼法國藝術品信息公司Artprice去年3月授予中國藝術品市場第一桂冠后,，TEFAF歐洲藝術基金會最新發(fā)布數(shù)據(jù)指出，中國文物藝術品市場首次超越美國,，成為全球第一,。并且，僅僅一個月時間,，包括歐洲藝術基金會在內,，相繼有5家國內外統(tǒng)計機構發(fā)布中國文物藝術品市場數(shù)據(jù)報告，歐洲藝術基金市場研究報告闡述了以下主要內容：
2011年,，中國以占全球藝術品拍賣和銷售總額30%的成績首次超越美國,，成為世界最大的藝術品與古董市場。
美國占全球份額29%,，比去年下降了五個百分點,。歐盟27個國家所占總份額為34%，下降了三個百分點,。在歐盟國家中,，最大的市場仍是英國，占全球22%,，第二為法國,，占6%，兩國的世界排名不變,。
中國的藝術品和古董拍賣市場是全世界最具上升動力的市場,，2010年激增177%，2011年又繼續(xù)上升了64%,。
盡管由于統(tǒng)計口徑的區(qū)別,，幾份報表上具體數(shù)值上有所出入，但是中國文物藝術品市場正處于全世界文物藝術品交易的風口浪尖,，是一個無法遮掩的事實。
然而,，隨著玉凳,、金縷玉衣等事件的爆發(fā)，高速疾馳的列車上開始冒出令人擔憂的一縷青煙,。首先,，是數(shù)字和規(guī)模上的水分—這水分主要的原因是內地企業(yè)的競爭習慣較差，喝著體制的母奶,，習慣了在數(shù)據(jù)的提供和操作上含糊不清,。另外一方面,，還可能有外國機構自身的因素，許多統(tǒng)計機構并不具有權威性,，操作也并不嚴謹,，卻被一驚一乍的國人放大。一位不愿具名的人士在接受采訪時透露,，某國外知名文物藝術品統(tǒng)計機構,，曾經向其發(fā)送過一份他們統(tǒng)計的全球前30強文物藝術品拍賣企業(yè)。但這份名單讓他大吃一驚,，上榜的中國文物藝術品拍賣企業(yè)多達16家,，其中有多家企業(yè)竟然是國內二三流企業(yè)，有的企業(yè)名字自己還聞所未聞,�,！岸髦袊髽I(yè)都能進入全球前30強，這也太不靠譜了吧,？”該人士隨即致電對方,，向其提供國內多家知名拍賣公司的資料和相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)。此國外統(tǒng)計機構才“恍然大悟”,，表示萬分感謝,。
其次，是藝術品價值上的水分,，眾所周知,，如今在內地市場上呼風喚雨的保利、嘉德等拍賣行,，發(fā)跡之路與如今以百度為首的絕大多數(shù)國內巨頭如出一轍,，它們早年沾了體制的便宜，在跟蘇富比,、佳士得隔絕競爭十余年,，把內地市場吃干啃凈了，才有了今天的一席之地,。但,，中國的月亮不好看，不代表著外國的月亮就能圓一點,，實際上,，2000年，佳士得與另一家主要拍賣行蘇富比也爆出過合伙操縱傭金價格丑聞,。佳士得前主席坦南特與蘇富比前主席陶布曼訂立協(xié)議,，規(guī)定不論賣主找上蘇富比或佳士得均抽取不容議價的傭金。最終,，佳士得因與美國聯(lián)邦調查局配合而免于起訴,，大量蘇富比高管最終被開除,，陶布曼甚至服刑一年。
縱觀如今的藝術品熱,，很難讓人相信沒有拍賣行本身背后的炒作,。就拿張大千和齊白石這兩位目前藝術品市場上最“貴”的中國繪畫大師來說吧，上屆紐約亞洲藝術周上,，他們二人大受追捧,，齊白石的一幅水墨畫《松鷹圖》，蘇富比的估價是120萬到150萬美元,。不過,，司徒河偉認為，中國收藏家一旦入場,，價格就會攀高,。佳士得國際事務亞洲藝術總監(jiān)維赫也表示，富裕的中國人懷著愛國情結,，往往開出令人咋舌的天價,。他指出，中國買家尤其對歷代皇朝的傳統(tǒng)藝術品有莫大興趣,。的確,，外國人非常看好中國古代藝術品市場,，但是還有更多的狀況是國際大拍賣公司在“忽悠”中國人進場,，一個最簡單的證明就是畢加索的作品。西班牙人入場的很少,，杰夫昆斯的作品,，歐洲各國都有巨頭感興趣，梵高,、莫奈,、高更的作品，更是全世界藝術愛好者的夢中之物,。然而看看如今齊白石,、李可染、張大千,，還有清朝瓷瓶這些東西,，蘇富比和佳士得的拍賣會上，有幾個外國人在舉牌,？不夸張地說，超過一半的都是中國的買家在那里“血拼”,，事后還沾沾自喜,。有些民族主義者就認為這兩大拍賣行有和統(tǒng)計機構串聯(lián)“炒作”中國藝術品的嫌疑,。
事實上，中國的拍賣會景象,，結果令人吃驚,，過程卻乏味得可怕—在中國人的拍賣競爭中，越是成交額令人震撼的拍賣會,，通常情況下,，拍賣會就越會讓人覺得索然無味。大多數(shù)場次的內容是這樣的：幾位超級激動的嘉賓,，在耀眼的燈光下,，不斷地沖擊洗刷我們這些平常人的認知。不夸張地說,，一切都是數(shù)字,，人們在拋數(shù)字，人們在喂數(shù)字,，人們在咽數(shù)字,，回答關于數(shù)字的問題，有時甚至只是對著數(shù)字指指點點,，然后開懷一笑,，宛若他們剛剛發(fā)現(xiàn)數(shù)字這一有趣的東西。就好像一場冗長的大會,，無論場面何其絢麗,，它與你無關這一點總會令人覺得無聊，但那些看似無關的決議背后的意味卻又讓你后背發(fā)冷,，忍不住多看幾眼,。
在玄之又玄的拍賣場越來越不透明可信的情況下，藝術品金融化,、份額化,，無疑是一個分攤風險和收益，提升趨勢透明度,、減輕震蕩的重要途徑,。在為藝術市場打入一桶新鮮血液的同時，金融產業(yè)的發(fā)展也需要這樣一條新的途徑,。相關機構數(shù)據(jù)顯示,，截至2011年底，中國文化創(chuàng)意產業(yè)相關基金數(shù)量已達100余項,，已披露募集資金總量超過1300億元人民幣(股權投資研究機構清科研究中心數(shù)據(jù)),。
然而金融機構介入藝術領域，主要從事的是藝術品融資、藝術品信托,、藝術基金幾方面的工作,，這些本質上只是把藝術品作為抵押品和代償物。這些零散的產品級的合作,，無益于藝術品本身價值被人們所認知,，因為它們無法體現(xiàn)“藝術品之所以為藝術品”的獨特之處，“在社會漫長演進中,，被擠壓出來的,，煤一樣的藝術品”，有其不可取代的“源價值”,。與其發(fā)展乏力形成有趣呼應的是,，這個產業(yè)的盈利能力并非像它們的名字一般，“山寨”得讓人看不到希望—以文化類企業(yè)上市集中的深圳市場為例,，傳播文化成分指數(shù)今年2月份市盈率接近36倍,，比深圳300指數(shù)17倍的市盈率高出100%。
然而,，藝術品份額化,、上市化，這些能體現(xiàn)民族藝術素養(yǎng)實質內容的項目,，卻一直進展緩慢,，不盡人意。的確,，一個健康社會的發(fā)展,，是以每個人自發(fā)地參與為基礎，文化的健康發(fā)展,，不能單靠“引導”“整治”“改革”,。正如日本友人加藤嘉一所質疑的，前陣子提“文化改革”,，“文化”是怎么個“改革”法,？文化不應該是自發(fā)形成的東西嗎？
難道一切不會結束,？還是說,，一切還沒有開始？無論是前者還是后者,，都不是一個讓人笑得出來的情形,。
|