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記者 駱珺 攝 |
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在本屆奧運會足球賽事舉辦地——英國老牌工業(yè)城市曼徹斯特，一場文化奧運盛會仍在如火如荼進(jìn)行,。來自西非國家的30多名現(xiàn)代藝術(shù)家在遍布曼城的美術(shù)館,、博物館、音樂廳和噴泉廣場聯(lián)合舉辦各類藝術(shù)展和現(xiàn)場表演,，吸引了大批球迷和游客參與其間,，與藝術(shù)家們熱情互動。
“我們面向未來·西非現(xiàn)代藝術(shù)展”主辦方經(jīng)過精心挑選,，邀請了來自貝寧,、加納、尼日利亞,、多哥,、馬里、喀麥隆等非洲國家的藝術(shù)家參展,。藝術(shù)家們帶來了包括繪畫,、雕塑、音樂,、攝影,、攝像、紡織品和音像制品在內(nèi)的各類藝術(shù)作品,，展示并探尋西非國家同世界的經(jīng)濟(jì)和文化交流,、環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展，以及傳統(tǒng)文化和習(xí)俗在現(xiàn)代文化中的地位,。
回顧歷史,，由于非法奴隸貿(mào)易和殖民統(tǒng)治，依賴紡織工業(yè)發(fā)展起家的曼徹斯特同尼日利亞,、加納等西非國家建立起了緊密的聯(lián)系,，本次大規(guī)模的西非藝術(shù)展，旨在通過藝術(shù)的表現(xiàn)方式,，向人們生動展示曼徹斯特和西非地區(qū)之間的歷史淵源,，以及西非國家對未來的探索,。
本次藝術(shù)展的主題取自加納首任總統(tǒng)、非洲獨立運動領(lǐng)袖克瓦米·恩克魯瑪于1960年發(fā)表的一篇演講中的一段名言——“我們既不面向東方,，也不朝向西方,，我們面向未來�,！�
曼徹斯特城市藝術(shù)館和惠特沃思藝術(shù)館總監(jiān)瑪麗亞·巴爾肖說：“曼徹斯特同西非地區(qū)的相互聯(lián)系是這座城市工業(yè)和貿(mào)易歷史的一部分。在各國游客來英觀看奧運盛會之際舉辦這次展覽,，更為曼徹斯特注入了現(xiàn)代西非藝術(shù)的活力,。”
在惠特沃思藝術(shù)館展出的作品中,，著名喀麥隆藝術(shù)家帕斯卡爾·馬丁·泰尤專門為本次藝術(shù)展創(chuàng)作的大型室內(nèi)雨林作品《世界分崩離析》,，將傳統(tǒng)非洲雕塑和象征物質(zhì)財富的日常雜物有機(jī)組合，模糊了貿(mào)易商品同神圣事物之間的區(qū)別和邊界,，體現(xiàn)了作者在世界經(jīng)濟(jì)文化交流的背景下,，對非洲社會、傳統(tǒng)文化和生活造成影響的思考與困惑,。
惠特沃思藝術(shù)館館長布里尼·邦德說：“泰尤將自己的這一作品形象地描述為‘文化交通阻塞’,，其中由廢舊食品包裝物充填的人偶，象征著物質(zhì)世界對人類的沖擊,，巨大木柱間隨意懸掛的大小金屬‘鉆石’既是非洲的財富,，也是世界渴求的商品�,！闭髌冯m包含眾多元素,，卻沒有雜亂之感，而是令走進(jìn)其中的人們深切感受到西非國家在世界影響下所發(fā)生的變化和產(chǎn)生的思考,。此外,，反映消費主義浸潤、主宰人們?nèi)粘Ｉ畹乃囆g(shù)品——“流動雜貨攤”和反映貝寧同尼日利亞之間非法走私石油交易的攝影圖片,，均直觀體現(xiàn)了西非國家所面臨的社會問題,。
曼徹斯特服裝博物館展出的一系列黑白老照片則向參觀者展示了一個不為人知的馬里。這些珍貴的老照片由三位著名馬里攝影師于上世紀(jì)50至60年代拍攝,，目前由馬里國家博物館收藏,。其中既有街頭人物照，也有在影樓拍攝的人物特寫,。令人驚訝不已的是,，當(dāng)時馬里人民時尚、精致,、前衛(wèi)的服飾和自信,、快樂的著裝態(tài)度,，照片中的“物件”不乏自行車、吉他,、小汽車等,，年輕姑娘穿著時尚鮮艷的連衣裙，男子身著花襯衫和緊身喇叭褲,，頂著蓬蓬頭和大墨鏡,，擺出十足的搖滾造型。這些精美而珍貴的照片,，即使在今天也足以登上時尚雜志的復(fù)古懷舊板塊,。
作為本屆奧運會9場足球比賽的主辦城市，曼徹斯特博物館和國家足球博物館則展出了利用足球元素探索非洲社會,、政治運動的藝術(shù)品,。
本次“我們面向未來·西非現(xiàn)代藝術(shù)展”是2012倫敦藝術(shù)節(jié)的重要組成部分，也是文化奧運活動的精華之一,�,；I辦四年的英國“文化奧運”主辦方，將最高潮,、頂級的活動周期定在今年6月21日至9月9日,。他們希望在奧運會和殘奧會舉辦期間，邀請來自世界各地的藝術(shù)家,，通過豐富多彩,、無拘無束的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓此時身處英國的不同種族,、膚色迥異的人們有機(jī)會參與進(jìn)來,，激發(fā)文化創(chuàng)意，傳遞人文精神,，共襄奧運盛舉,。