古代文人時常會把小型的青銅器,、玉器放在案頭上把玩欣賞,，在玩賞的同時，也會用來壓紙或者是壓書,，久而久之,，便產(chǎn)生了一種文房用具：鎮(zhèn)紙,。
從拍賣紀錄看鎮(zhèn)紙的收藏價值所在
早在2003年嘉德春拍中，一件明晚期石叟款銅嵌銀絲螭紐鎮(zhèn)尺成交價就為8.25萬元,。在在2004年春拍市場上,，鎮(zhèn)紙創(chuàng)造了不少拍賣紀錄。如一對明壽山石高浮雕蟠螭紋鎮(zhèn)紙,，估價20萬至30萬元,，成交價達到了104.5萬元，這是鎮(zhèn)紙拍賣首次超過百萬元大關(guān),，讓藏界看到了其巨大的市場潛力,。而一塊田黃雕竹形紋鎮(zhèn)紙也以12.1萬元成交，這塊田黃隨形刻作竹節(jié)形,，竹根與竹節(jié)較寫實,，而竹枝、竹葉的裝飾稍見寫意,，虛實結(jié)合,，恰到好處。由此,，我們不難看出材質(zhì)珍罕,、雕工精良的鎮(zhèn)紙，無疑具有很大的升值潛力,。
此外在2009年北京翰海的拍賣會上,，一款頗具特色的鎮(zhèn)紙也以22萬元成交。這款清乾隆時期的白玉蚩尤合璧連環(huán)鎮(zhèn)紙,，采用白玉質(zhì),，圓環(huán)形，環(huán)側(cè)一切為二,，兩環(huán)相套可錯可合,，環(huán)外雕四蚩尤首及兩組變形獸面紋。此件鎮(zhèn)紙為仿古制品,，似以良渚文化玉環(huán)為本，稍加變化,。它顯示出在鎮(zhèn)紙的收藏中,，除了雕工之外,，巧妙的設(shè)計也非常重要。
鎮(zhèn)紙的由來
作為文房中的鋪助性用具,，鎮(zhèn)紙最初是由玉雕玩件及銅器演化而來的,。明人文震亨的《長物志·鎮(zhèn)紙》曰：“玉者，有古玉兔,，玉牛,，玉馬，玉鹿,，玉羊,，玉蟾蜍，蹲虎,，辟邪,，子母螭諸式，最古雅,。銅者,，有青綠蝦蟆，蹲虎,，蹲螭,，眠犬，鎏金辟邪,，臥馬,，龜龍，亦可用,�,！惫糯娜舜蠖嗪糜瘢⒂竦窕蚯嚆~器置于手掌上摩挲把玩,，在需要鋪平紙張時又可將其兼用作鎮(zhèn)紙,。由此，鎮(zhèn)紙發(fā)展成為一項獨立的文具,。
收藏鎮(zhèn)紙材料是重點
在古代,，鎮(zhèn)紙有金、銀,、銅,、玉、瓷等材質(zhì),，大多采用兔,、馬、羊,、鹿,、蟾蜍等動物的立體造型,。到了明清兩代，書畫名家輩出,，極大地促進了文房用具的制作和使用,，鎮(zhèn)紙的制作材料和造型也有了新的變化，增加了石材,、木材等等,，形狀大多為長方形，因為這個緣故,，鎮(zhèn)紙也常常被叫做鎮(zhèn)尺,、壓尺。
因鎮(zhèn)紙為普見之物,，數(shù)量眾多,，加上具有名人價值的傳世珍品難求，升值一直較慢,。故收藏鎮(zhèn)紙,，材質(zhì)是重中之重，壽山石,、古玉鎮(zhèn)紙都是收藏的焦點,。其次是看鎮(zhèn)紙的做工和形制，若是器形精美,、雕鏤細膩,、剔透玲瓏，具有較高的觀賞性和工藝價值者,，也是很受青睞的藏品,。
名家刻書畫鎮(zhèn)紙更為難得
刻書畫鎮(zhèn)紙一般由書畫家作稿，其程序也與刻銅墨盒一樣：先挑選中意的鎮(zhèn)紙,，或銅,、或木、或牙,、或竹,。按常理，有聲望的書畫家所挑選的必定是材質(zhì)精良,、造型別致的光板鎮(zhèn)紙,，在上面均勻地涂上一層白粉以襯其底，然后書畫家便在其上縱橫馳騁地構(gòu)思,、發(fā)揮了,。
鎮(zhèn)紙上的書畫作品，其實是書畫家本人作品的袖珍化,，它的章法,、筆法,、氣韻應(yīng)與大幅作品一致,。事實上有一部分書畫家不大會作袖珍小品,。以前沒有復(fù)印機和照相技術(shù)可以隨心所欲地放大和縮小，所以一般能在小小的鎮(zhèn)紙上作書畫,，又能得其神韻的書畫家必然功力深厚,。待書畫家完工后便由鐫刻名家在其上按書畫的特點，屏心靜氣一刀一刀地細心地鐫刻完成,。雕刻家務(wù)須深諳書畫家的筆墨,、個性，用手上的刀將書畫家作品的特征進行再創(chuàng)作,，將其特色淋漓盡致地體現(xiàn)出來,，因此小小的鎮(zhèn)紙凝聚了書畫名家和鐫刻名家的共同心血，也可說是他們的聯(lián)袂之作,。這種聯(lián)袂不是隨意的,，因為書畫的筆法、章法,、氣韻,，必須與雕刻的風格氣韻相匹配，故此每件成功的上品皆極為難得,。