近日,，瑞士收藏家烏利·希克宣布,，把自己收藏的1463件藏品捐贈(zèng)給香港正在籌建,，2017年才正式開幕的M+博物館，該館在正式開幕之前會(huì)有臨時(shí)展館舉辦展覽等活動(dòng)——同時(shí)香港M+博物館也會(huì)以2270萬美元購藏�,？说钠渌�47件作品,，并合作舉辦希克之前就發(fā)起并贊助舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)和藝術(shù)評論獎(jiǎng),。這似乎是個(gè)皆大歡喜的結(jié)果,，香港M+博物館獲得了一批珍貴的館藏充實(shí)自己的倉庫，公眾有望得到廉價(jià)甚至免費(fèi)欣賞到它們的機(jī)會(huì),，�,？藙t找到了持續(xù)保存、展示,、研究自己收藏的展館,，并還會(huì)在今后的持續(xù)運(yùn)營中進(jìn)行參與。
與�,？丝犊呐e動(dòng)相比,，比利時(shí)收藏家尤倫斯似乎受到一些人的惡評，因?yàn)榻陙硭炎约旱暮芏嘀袊糯彤?dāng)代藝術(shù)收藏品委托拍賣并獲利不菲——至少在某些文化界人士和藝術(shù)家看來“太商人”了,。但筆者認(rèn)為他的行為可以理解,，因?yàn)樗耆袡?quán)利自由處置自己的財(cái)產(chǎn)，再說,，他創(chuàng)立尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心后付出了不少金錢和精力支持它的運(yùn)轉(zhuǎn),，的確給中國當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展給予了頗多助力。
希克,、尤倫斯和其他的一些海外收藏家在上世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)市場還沒有呈現(xiàn)出規(guī)模的時(shí)候就開始購藏,，這在經(jīng)濟(jì)上支持了不少藝術(shù)家的創(chuàng)作，等到2003年以后中國當(dāng)代藝術(shù)成為藝術(shù)市場的熱門品類的時(shí)候,，他們理所當(dāng)然也成了最大的受益者——這應(yīng)該算做合理的獎(jiǎng)賞而不是飛來橫財(cái),，但是很多人僅僅習(xí)慣了用當(dāng)前的價(jià)格計(jì)算他們的收益，而忘記了他們的原始投入在當(dāng)時(shí)條件下的稀缺性,。我還記得�,？嗽诓┯[會(huì)上對自己中意的作品一一詢問的認(rèn)真表情，他以早期就介入并以底價(jià)購買藝術(shù)家作品知名,，還曾發(fā)生過他的代理人和尤倫斯的代理人為爭奪同一件藝術(shù)品而交惡的事情,，這至少說明他們在認(rèn)真面對收藏這件事。
收藏家如何處理自己的大批藏品總能吸引人們的關(guān)注——因?yàn)樗徒疱X,、稅收,、文化價(jià)值、繼承權(quán)爭議等等糾纏,，非常具有話題性,。第一類收藏家就像佩吉·古根海姆一樣，設(shè)立自己的博物館并傳之后世,，這需要收藏家有足夠的財(cái)力以及適宜的外部贊助和政府支持,。第二類收藏家像希克這樣,，他們把藏品捐贈(zèng)給現(xiàn)有的博物館獲得妥善安置,，雖然似乎沒有像上一類那樣獨(dú)樹一幟，卻也將被博物館愛好者永遠(yuǎn)銘記,。第三類收藏家則會(huì)在晚年出售給別人或者某些機(jī)構(gòu),。第四類則是留給自己的一個(gè)或幾個(gè)繼承人，這或許是最不確定的一種,，因?yàn)槔^承人或許會(huì)繼續(xù)保留它們,，或許就會(huì)出售它們，藏品因此就會(huì)分散到別的收藏家手中,。而且,，在許多國家這也意味著一筆巨大的遺產(chǎn)稅。
就公共利益而言,，前兩種方式似乎更值得贊揚(yáng),，因?yàn)檫@等于是富豪們支出金錢贊助了公共文化事業(yè)。但對于當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏家來說,，即便如此也會(huì)引起爭議，因?yàn)楹芏嗳藨岩僧?dāng)代藝術(shù)的價(jià)值所在,，公共美術(shù)館收藏這些捐贈(zèng)來的當(dāng)代藝術(shù)作品,，是否就是在幫助樹立這些作品組合顯示的文化價(jià)值,？為什么是這些藝術(shù)被美術(shù)館展出而不是其他人的作品？另外,，從公共財(cái)政的角度,，歐美都出現(xiàn)了由于財(cái)政危機(jī)而縮減乃至關(guān)閉部分博物館的現(xiàn)象，或許不久的將來,，中國也會(huì)面對類似的情況,。