從6月13日開始，烏利·�,？耍║li Sigg）的名字又一次閃著巨大的光環(huán)出現(xiàn)在中外藝術(shù)媒體上,。作為全球最著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一,，瑞士籍的希克博士將他收藏的1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐贈(zèng)給了香港西九文化區(qū)M+美術(shù)館——這些作品的市場(chǎng)總值約為13億港幣,，是目前全球范圍內(nèi)單次捐贈(zèng)藝術(shù)品給美術(shù)館數(shù)量最多的一次,。
捐贈(zèng)的作品中有不少來自目前一線藝術(shù)家，包括艾未未,、丁乙,、方力鈞、劉煒,、王廣義,、徐冰、楊少斌,、岳敏君,、余友涵、曾梵志,、張培力,、張曉剛和香港藝術(shù)家李杰、白雙全,，以及眾多青年藝術(shù)家,。除此之外，根據(jù)國(guó)際間通用的“部分收藏,、部分收購”協(xié)議,，M+還將再向希克購入價(jià)值1.77億港幣的47件藏品,。
上述的一串名單中,，有不少也同樣出現(xiàn)在去年春拍的尤倫斯專場(chǎng)中——這便是在希克公布捐贈(zèng)消息后,，質(zhì)疑和批評(píng)再次向同為收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家比利時(shí)籍的尤倫斯男爵襲來的原因,。在微博上，不少圈內(nèi)人士將兩人稱為“高下立判”,，也有人舊事重提,，將尤倫斯拍賣所得達(dá)數(shù)億的數(shù)字再次貼了出來，稱他“賺得盆滿缽滿就不管不顧地回國(guó)去了”,。
跳開藝術(shù)的小圈子來看,，在富人介入藝術(shù)品收藏后，處理藏品成為處理財(cái)產(chǎn)的一部分,。是否在一人做出慷慨舉動(dòng)的同時(shí),，其他藏家就要接受“道德綁架”，也做出捐贈(zèng)才能不被質(zhì)疑呢,？這是許多人日后都會(huì)遇到的問題,。
“�,？耸且粋�(gè)偉大的收藏家”
這句話在近日的采訪中分別從藝術(shù)家、策展人,、評(píng)論家的口中說出來,。不是所有的富豪都能夠如此慷慨地一次性捐出13億港幣，更不要說是這些附帶著多年情感并且其中的一部分會(huì)持續(xù)增值的藝術(shù)品,。
曾經(jīng)與�,？擞羞^深入對(duì)話的藝術(shù)家彭薇說：“他是我遇到的唯一一位不厭其煩地看，刨根問底的藏家,。當(dāng)問他如何看自己的收藏時(shí)，他說：我是我的收藏的研究者,�,！毕？瞬唤�(jīng)過藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人或者顧問,，而是自己前往工作室,，與藝術(shù)家直接對(duì)話。他并不是單純以個(gè)人喜好來建立收藏體系,，而是收入他認(rèn)為會(huì)在藝術(shù)史中留下位置的,、獨(dú)特的作品。他以一種“文獻(xiàn)式”的手法開展搜集工作,，這個(gè)手法從1985年開始延續(xù)至今,。
時(shí)任瑞士駐華大使的他是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最早的重量級(jí)收藏者，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要推手,。他還創(chuàng)建了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng),，并將比如瑞士的美術(shù)館館長(zhǎng)哈洛德·塞曼的重要人士帶來中國(guó)，使得1999年中國(guó)20位藝術(shù)家亮相威尼斯雙年展成為現(xiàn)實(shí),。
�,？烁嬖V本報(bào)記者，“我收藏的彭薇的‘太湖石’系列作品也在這次的捐贈(zèng)中,，未來將在M+的展廳里見到它,。我會(huì)繼續(xù)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這依然是讓人興奮的領(lǐng)域,。雖然我關(guān)注全世界的當(dāng)代藝術(shù),，但總會(huì)遇到一些能創(chuàng)造出從未見過的作品或者對(duì)這個(gè)世界仍然有話要說的中國(guó)藝術(shù)家�,！薄坝辛俗髌肪涂梢赃M(jìn)行研究,。關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究、梳理,、常規(guī)陳列也有了可能,�,！睘榱酥鲗�(dǎo)這一研究，皮力辭去了中央美術(shù)學(xué)院的教職,、博爾勵(lì)畫廊合伙人等一系列社會(huì)身份,，前往香港赴任。即將進(jìn)行的這些研究,，將填補(bǔ)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)梳理的空白,。
著名的策展人陸蓉之說：“希克之前跟我抱怨過,，說有人懷疑他偷偷地賣掉藏品,，而他從一開始就沒打算賣掉它們，都會(huì)捐出來的,�,！�
希克與做皮膚科醫(yī)生的太太居住在瑞士盧塞恩湖某個(gè)小島的17世紀(jì)的城堡中,，他將自己畢生所藏放在家里,，這讓許多藝術(shù)家感動(dòng)——因?yàn)楹芏嗖丶野ㄓ葌愃乖趦?nèi)都是把作品放在倉庫里。他邀請(qǐng)中國(guó)藝術(shù)家與策展人前來做客,，“我不能說新作品是在這兒?jiǎn)柺�,，但是許多作品是在我的花園里醞釀?dòng)懻摰摹,！毕,？说纳顮顟B(tài)在蘇黎士美術(shù)學(xué)院霍柏教授的眼里，是“歐洲有錢人的傳統(tǒng)做派”,。
尤倫斯男爵的“委屈”
只怕在這幾年里,，只要希克或其他大藏家再次捐贈(zèng),，尤倫斯男爵都難逃被人詬病的情狀,，即便他也曾用“歐洲有錢人的傳統(tǒng)做派”讓許多中國(guó)藝術(shù)家感動(dòng)不已。
說到“委屈”,，是因?yàn)檫@個(gè)年近80的老人,，雖然在去年將千余件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品中的一小部分拿出來拍賣，但好歹他從買入到賣出,，保留了這些藝術(shù)品長(zhǎng)達(dá)15年,。
在收藏習(xí)慣上，尤倫斯與�,？擞兄黠@的不同,。他不直接與藝術(shù)家打交道，不去工作室,，而是信任藝術(shù)顧問吳爾鹿,、鄧永鏘,、張頌仁等人的推薦，從上個(gè)世紀(jì)90年代開始,，用非常低的價(jià)格收入了目前一線藝術(shù)家的一批作品,，其中就包括了去年在蘇富比以7906萬港元成交的張曉剛的《生生息息之愛》，這中間數(shù)百倍的差價(jià)恐怕就是讓人們指摘尤爵的重要原因,。陸蓉之說：“你知道,，藝術(shù)家耗費(fèi)心血用半年的時(shí)間畫了一張畫，本以為會(huì)被收藏,，結(jié)果說賣就賣了,，從市場(chǎng)獲得的利益翻了多少倍，藝術(shù)家一分都拿不到,，還要承受作品被收藏家放棄的痛苦,。”
雖然有出貨,，尤倫斯依然是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大的藏家之一，也曾資助過藝術(shù)家在海外的展覽,，像2003 年威尼斯雙年展中侯瀚如的“緊急地帶”主題展以及2005 年威尼斯雙年展中的中國(guó)館,。
“來自尤倫斯先生的資金捐贈(zèng)依然是維護(hù)UCCA運(yùn)營(yíng)的重要部分，目前占到了總體成本的40%左右,。同時(shí),，基金會(huì)的藏品也是UCCA展覽作品的來源之一，比如在‘顧德新：重要的不是肉’展覽中,，有超過80件作品來自基金會(huì),。”UCCA的助理館長(zhǎng)尤洋解釋了尤倫斯部分拍賣所得的去向：經(jīng)營(yíng)旗下的三家非營(yíng)利機(jī)構(gòu)——UCCA藝術(shù)中心,，尼泊爾的尤倫斯學(xué)校和歐洲的癌癥基金會(huì),。
希克的捐贈(zèng)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入良性的研究打好了基礎(chǔ),，尤倫斯夫婦資助的UCCA藝術(shù)中心也負(fù)擔(dān)著向公眾推廣當(dāng)代藝術(shù)的任務(wù),。藝術(shù)圈內(nèi)人士皆表示，沒有聽說過�,？擞蓄愃频臋C(jī)構(gòu)需要運(yùn)營(yíng),，陸蓉之等圈內(nèi)人士也表示，“�,？说慕�(jīng)濟(jì)狀況應(yīng)該是非常好的,。”
圈內(nèi)人士都知道�,？藳]有子女,，而尤倫斯四代同堂,，子孫們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品毫無興趣，而單UCCA每年就需要上千萬的投入,，用出貨的方式來獲得更多的資金,，在私人角度無可厚非，雖然不可避免地會(huì)傷害到藝術(shù)家的感情,。
面對(duì)“高下立判”的評(píng)論,，尤倫斯沒有給出回應(yīng)，�,？嗽诮邮鼙緢�(bào)獨(dú)家專訪時(shí)說道：“當(dāng)我們談到一件藏品時(shí),，很難說其對(duì)公眾及藝術(shù)家的責(zé)任發(fā)軔于何處。首先,，收藏是私人行為,。很少有收藏家達(dá)到對(duì)公眾承擔(dān)責(zé)任的水準(zhǔn)——這意味著我們視之為代表了某種特定文化的遺產(chǎn)。是的,，我知道很多藝術(shù)家對(duì)此不悅,。他們對(duì)自己的重要作品在內(nèi)心都定了一個(gè)高價(jià)，期望這些作品（能留在收藏家身邊）不被賣出去,�,！毕？艘舱J(rèn)同如何處理藏品是非常私人的,，但他也談到,，“在西方社會(huì)中公眾對(duì)這樣的事件（出貨）也是非常敏感的。情況不同的是,，對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)而言,，某一特定時(shí)期總會(huì)有大量藏品，而中國(guó)并非如此,�,！�
皮力提到：“希克的捐贈(zèng)給了中國(guó)藏家一個(gè)很好的案例,，讓我們?nèi)ニ伎�,，但思考之后并不該得出一個(gè)‘道德綁架’的結(jié)果，去要求其他藏家做出一樣的舉動(dòng),。畢竟,，把藏品捐贈(zèng)給美術(shù)館不是處理藏品的唯一方式�,！薄昂玫乃囆g(shù)收藏,，是走在市場(chǎng)和時(shí)代的前面，為歷史學(xué)家撰寫藝術(shù)史準(zhǔn)備上好的素材，做到這一點(diǎn)已經(jīng)相當(dāng)不容易了,。至于由誰來保管這些‘證據(jù)’,，沒有那么重要，都只是暫時(shí)擁有而已,�,！�
龍門雅集的董事長(zhǎng)李亞俐說，“與藝術(shù)的永恒與綿長(zhǎng)相比,，個(gè)體的生命太短暫了,。”
富人的困擾
當(dāng)財(cái)富累積到一定高度的時(shí)候,，如何花錢的困擾遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了如何掙錢,，不然華人首富李嘉誠(chéng)不會(huì)在5月25日專門向公眾公布自己的財(cái)產(chǎn)分配方式——像是完成了晚年最大的一項(xiàng)任務(wù)一般莊重。
在《財(cái)富的歸宿》一書中,，資中筠就寫道：“美國(guó)人對(duì)個(gè)人致富的權(quán)利從不質(zhì)疑,，但對(duì)于富人如何使用其財(cái)產(chǎn)相當(dāng)關(guān)心�,！碑�(dāng)你愁著下個(gè)月房貸從何而來時(shí),，富人們愁的是，這些資金該捐給小學(xué)還是大學(xué),？家中的藝術(shù)品該如何公平地分割,？愁到最后，為避免紛爭(zhēng),，最簡(jiǎn)單的辦法就是賣掉,，或捐給美術(shù)館以規(guī)避高昂的遺產(chǎn)稅,。
這不是少數(shù)現(xiàn)象,，不然全球的拍賣場(chǎng)上不會(huì)出現(xiàn)那么多的私人收藏專場(chǎng)。像近兩年北京華辰拍賣推出的“日本私人收藏古硯專場(chǎng)”,，香港邦瀚斯推出的“鼻煙壺私人專場(chǎng)”和北京翰海的“私人珍藏佛像專場(chǎng)”——這些藏家的出貨,，只因?yàn)閯?chuàng)作者或最初的收藏者已不在世上，沒有人會(huì)在情感上受到傷害,，才沒有被質(zhì)疑,。開個(gè)玩笑說，長(zhǎng)眠地下的古人們?cè)谧约旱臅嬙诓丶疑磉吷辛舨坏揭荒昃捅慌牡魰r(shí),，是不是要回到地面上討個(gè)說法呢,？
越來越多的富人在購買藝術(shù)品。日前,，英國(guó)銀行巴克萊集團(tuán)旗下的巴克萊財(cái)富在一項(xiàng)關(guān)于財(cái)富收藏趨勢(shì)的報(bào)告中指出：“在接受調(diào)查的全球2000名擁有高凈值并對(duì)藝術(shù)品收藏有觀察的個(gè)人當(dāng)中, 50%的人擁有藝術(shù)品,，使藝術(shù)品成為珠寶后第二大流行財(cái)富。10%的受訪者表示他們購買藝術(shù)純粹是為了投資,。超過三分之一的受訪者說他們買藝術(shù)品,、汽車是身份,、地位的象征，而低于三分之一的人說他們購買藝術(shù)品是為了留傳給后代,�,！�
只有低于三分之一的人會(huì)將藝術(shù)品留給后代，這至少說明了在未來,，拍賣公司的“私人收藏”板塊只會(huì)越來越紅火,。
我們也將見到更多不能代代相傳、只能相守幾十年的收藏狀態(tài),，捐贈(zèng)是偉大的行為,，出售亦不需鞭撻。這兩者都不是處理藏品的唯一方式,，有租借給美術(shù)館,，也可以寄存在美術(shù)館，一些大藏家可能會(huì)選擇像劉益謙,、王薇那樣,，建立一個(gè)自己的“龍美術(shù)館”，將藏品置于其中,。這個(gè)想法雖然美好，但龍美術(shù)館也許要支出比UCCA的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用更昂貴的成本,。新問題隨著新決定接踵而至,，但總有解決的辦法。未來如果他們二位出貨來維持龍美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)時(shí),，不知會(huì)否遭遇到今天尤男爵的尷尬境地,。