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復(fù)寫(xiě),、記錄,、闡釋……攝影印花（Photographic
Print）之于時(shí)裝設(shè)計(jì),，正如數(shù)字圖像之于我們的日常生活,。從創(chuàng)意廣告到iPhone快照,，我們?cè)缫蚜?xí)慣于用數(shù)字“硬盤(pán)”來(lái)記錄生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。作為世界上最具影響力的時(shí)尚弄潮兒，設(shè)計(jì)師們自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)“與時(shí)代共舞”的機(jī)會(huì),。在2012/2013春夏時(shí)裝秀上，洋洋灑灑的“視覺(jué)日記”已成為一道蔚為壯觀的風(fēng)景,。
影像與時(shí)裝的情感鏈接
以Zero
+ Maria Cornejo的春夏女裝系列為例,，充滿活力的亮色調(diào)以及成褶皺狀下垂的抽象印花圖案均來(lái)自瑪麗亞?科爾內(nèi)霍杜（Maria
Cornejo）在巴黎Quai
Branly博物館拍攝的一系列照片,。在乘游輪穿越博斯普魯斯海峽途中,，設(shè)計(jì)師用iPhone捕捉到的迤邐風(fēng)光亦被搬到了模特兒身上,。“攝影是我職業(yè)生涯的開(kāi)端,。我總是在不斷地尋找圖案與色彩——作為一種審視世界的方式，它賦予了時(shí)裝秀一種更為私人化的敘事色彩,。如今,，我們生產(chǎn)的每一件印花時(shí)裝上都附有標(biāo)簽，這樣一來(lái),，客戶便可讀到照片背后的故事,，并與時(shí)裝建立起某種情感上的聯(lián)系�,！笨茽杻�(nèi)霍杜如是說(shuō),。
同樣,，克里斯托弗?德?沃斯（Christopher
De Vos）和彼得?皮洛特（Peter
Pilotto）也以旅行中拍攝的照片為素材,，然后對(duì)原始圖像進(jìn)行抽象化處理,，直至造型和線條都變得“面目全非”,。
“在最近一次前往印尼的旅途中,，我們拍攝了許多照片,。”皮洛特表示,，“其中一些照片僅僅記錄了某種轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒,，另一些則成了印花設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源,。不過(guò)，通常我們都會(huì)對(duì)原材料進(jìn)行再加工,�,！闭纭耙磺Р縤Phone中有一千位蒙娜麗莎”一樣，時(shí)裝設(shè)計(jì)師亦將“體驗(yàn)”與“影像”貼上了個(gè)人創(chuàng)作的標(biāo)簽,。
去年夏天,，倫敦時(shí)裝團(tuán)隊(duì)Basso
& Brooke的成員布魯諾?巴索（Bruno
Basso）與友人自駕穿越西伯利亞，并由此萌發(fā)了有關(guān)2012/2013新春系列的靈感——用絢爛的熱帶色彩來(lái)中和西伯利亞的荒蕪冷峻。根據(jù)巴索的描述,，“鄉(xiāng)村風(fēng)景是秀麗的，但也是荒涼而落寞的,。眼前的景色永遠(yuǎn)都是一成不變,，令人昏昏欲睡。水流,、森林,、天空我都拍過(guò)……我開(kāi)始不由自主地回憶起自己的童年時(shí)代,、甘美多汁的巴西植物，然后把所有的元素都糅合到一塊,�,！边h(yuǎn)在倫敦的克里斯托弗?布魯克（Christopher
Brooke）收到巴索寄來(lái)的圖樣后,，最終敲定了2012/2013新春系列的設(shè)計(jì)方案：“這是一次獨(dú)一無(wú)二的旅行體驗(yàn),，你可以清楚地感受到布魯諾傾注其中的情感�,！�
視覺(jué)日記尊重原作
許多設(shè)計(jì)師喜歡對(duì)攝影作品作特殊處理,，以達(dá)到“異化”的效果,；不過(guò)，喜歡原汁原味地呈現(xiàn)鏡頭下的美感的亦大有人在,。
在擔(dān)任耶爾國(guó)際時(shí)裝暨攝影節(jié)評(píng)委期間,，德萊斯?范諾頓（Dries
Van Noten）重新“發(fā)現(xiàn)”了青年攝影師詹姆斯?里夫（James
Reeve）,。里夫的夜景照片是安靜而幽深的,，來(lái)自遠(yuǎn)處的燈光將夜色中的景物變作詭異的抽象圖形,；即便在范諾頓的時(shí)裝秀上,，它們?nèi)员３种猿梢惑w的獨(dú)立姿態(tài),。“我喜歡照片里的那種現(xiàn)代都市風(fēng)情,�,！狈吨Z頓表示，盡管夜景圖的整體色調(diào)偏暗,，他仍希望“從中傳達(dá)出某種樂(lè)觀情緒”,。
無(wú)獨(dú)有偶,，來(lái)自比利時(shí)的同行安?迪穆拉米斯特
(Ann
Demeulemeester)亦在本季推出的新款T恤衫上采用了一幅以飛翔中的鳥(niǎo)兒為主題的攝影作品。經(jīng)特殊處理的圖片看上去略顯朦朧,，個(gè)中含義卻是不言而喻�,！爱�(huà)面呈現(xiàn)的是鳥(niǎo)兒的記憶——一種無(wú)可奈何花落去的感覺(jué),�,！钡夏吕姿固亟忉尩�,，“我喜歡鳥(niǎo)類身上的神秘色彩及其對(duì)自由的象征——你沒(méi)法占有它們,。”
與范諾頓一樣,，迪穆拉米斯特認(rèn)為,，攝影是美術(shù)的特殊表現(xiàn)形式，對(duì)原始圖像的完整性應(yīng)當(dāng)始終保持敬意,。早在10年前,，這位以解構(gòu)主義剪裁手法見(jiàn)長(zhǎng)的獨(dú)立設(shè)計(jì)師便與畫(huà)家吉姆?戴安（Jim
Dine）進(jìn)行了首次合作,。彼時(shí)的她對(duì)戴安的烏鴉圖一見(jiàn)傾心,，于是想方設(shè)法聯(lián)系到作者，并告訴對(duì)方：“我希望能把這幅圖穿在身上,，就像一張照片一樣，而不僅僅是作為時(shí)裝的附屬物,。”
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