本月初在蘇富比春拍上祁志龍的一件作品被質(zhì)疑有人代筆,，才致使出現(xiàn)藝術(shù)家本人”看走眼“的情形。那么，藝術(shù)家創(chuàng)作是否真有人代筆,？代筆的作品是否有收藏投資價值,？代筆作品與贗品有何區(qū)別？銷售代筆作品是否屬于欺詐,？就上述問題,，重慶晨報記者采訪了藝術(shù)市場的從業(yè)者和相關(guān)法律專家。
藝術(shù)家代筆分兩類 大多只畫關(guān)鍵部分
所謂代筆,，就是書畫家請人代替自己寫字作畫,，然后署上自己的名字，當(dāng)作自己的作品,。當(dāng)記者就藝術(shù)家是否有代筆現(xiàn)象向一位藝術(shù)圈內(nèi)的資深人士請教時,，他告訴記者，這種現(xiàn)象從古代就有,。
記者翻查資料發(fā)現(xiàn),，關(guān)于古代和近現(xiàn)代書畫名家請人代筆確有記載。如明代著名書畫大師董其昌就因書畫地位高,，官居禮部尚書,，求畫者眾多。但因公務(wù)繁忙,，再加上董其昌的繪畫水平遠沒有書法那么出色,，因此常請朋友、學(xué)生以及畫工等代筆,。近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍,，比如張大千大幅山水作品中描繪的樓臺殿閣，多數(shù)就是由他的學(xué)生何海霞代筆完成,，張大千則負責(zé)山水部分,。
當(dāng)代書畫藝術(shù)家是否有代筆現(xiàn)象？此位資深人士的回答是肯定的,。這位資深人士從事字畫工作超過10年,，去過不少藝術(shù)家的工作室，與眾多藝術(shù)家也有交往,。
他告訴記者,，現(xiàn)在藝術(shù)家的代筆大概有兩種情況。一種是完全由他人代筆,，藝術(shù)家只落上自己的款,。“這種情況相對比較少,，多是因為求畫者太多,，但又不太重要，畫家便讓學(xué)生或者工作室助手代筆，然后簽上自己的名字,�,！斑@種作品多為應(yīng)酬之作，很可能出現(xiàn)畫家長時間后不認識這幅作品的情況,�,！�
而另一種更普遍的現(xiàn)象是藝術(shù)家只畫關(guān)鍵部分，而其他大量繪制工作由學(xué)生或者工作室助手完成,�,！八囆g(shù)家自己先打好底稿，或者勾出線條,，上色的工作便由學(xué)生或者助手完成,，最后藝術(shù)家本人再對細節(jié)進行處理加工，最后簽名落款,，蓋上印章,。”而油畫更是有流水線似的作業(yè),，每位助手都有嚴(yán)格的分工協(xié)作,，“特別是畫符號化和臉譜化作品的藝術(shù)家�,！边@是圈內(nèi)公開的秘密,。
代筆好比貼牌產(chǎn)品 價值或能高于原作
代筆作品與贗品有何區(qū)別？為此記者采訪了著名藝術(shù)法律師孫中偉,。孫中偉是北京孫中偉律師事務(wù)所藝術(shù)法研究中心主任,，北京藝術(shù)法律師網(wǎng)創(chuàng)辦人，被譽為“中國藝術(shù)法律之父”,。孫中偉告訴記者,，代筆作品與贗品還不一樣�,！摆I品是他人模仿藝術(shù)家作品的偽造，而代筆作品是經(jīng)過藝術(shù)家本人授權(quán)的,�,！睂O中偉形容代筆作品就好像工業(yè)生產(chǎn)中的貼牌產(chǎn)品�,！霸S多知名品牌都有代工工廠,，授權(quán)他們生產(chǎn)自己品牌的產(chǎn)品，但你并不能說這些代工產(chǎn)品都是假冒產(chǎn)品,�,！�
中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師,，文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐告訴記者,，代筆現(xiàn)象在歷史上一直存在，不少畫家特別是市場好的畫家求畫者眾多,，便會找學(xué)生或者助手代筆,。“有兩點可以肯定,，首先是代筆者的藝術(shù)水平肯定是被藝術(shù)家本人認可的,，另外這種代筆行為也是藝術(shù)家認可的�,！蔽縻鍖τ浾哒f到：“因此代筆作品肯定是有收藏價值的,。”
對于收藏價值的高低,，西沐認為取決于藝術(shù)家本人作品的收藏價值,。“從歷史來看,，代筆作品一般都被認為是藝術(shù)家的真跡,，而代筆作品的價值應(yīng)該與原作相當(dāng)或者略遜于原作�,！蔽縻暹�給記者提到了另一種情況,，那就是代筆者的藝術(shù)水平可能會逐漸超過被代筆者，那么很可能出現(xiàn)代筆作品的價值還高于藝術(shù)家本人作品的價值,。
代筆涉嫌違反合同 但律師稱舉證困難
孫中偉給記者透露,，其實現(xiàn)在藝術(shù)家代筆的現(xiàn)象非常普遍，許多名家都有代筆作品,�,！爸嫾夜鸵恍┲只蛘邔W(xué)生，幫他們完成作品繪制,�,！钡珜τ诖P這種行為是否違法，孫中偉認為這是一個非常復(fù)雜的法律問題,。
“首先是舉證難,，一般購買藝術(shù)品的消費者很難證明他購買的是代筆作品�,！�
孫中偉告訴記者,，一般人都不可能看到藝術(shù)家找人代筆的情況，只要畫家和代筆者沒人承認,，購買人就很難證明他購買的是代筆作品,。
“如果購買人能夠證明自己購買的藝術(shù)品是代筆作品,，那就會涉及到不同的適用法律�,！睂O中偉給記者解釋,。
他說，如果購買人是通過藝術(shù)家本人或者畫廊購買,，那么購買人就和藝術(shù)家或者畫廊形成了一種合同關(guān)系,，藝術(shù)家和畫廊就必須按照合同約定給購買人提供原創(chuàng)的藝術(shù)品�,！斑@時如果給購買人提供代筆作品,，就違反了《合同法》的相關(guān)規(guī)定�,！�
如果購買人從拍賣行買到了代筆作品,，情況又不太一樣�,！爸灰P作品的委托方和拍賣行沒有故意串通,，根據(jù)《拍賣法》61條的免責(zé)條款，拍賣行是不用承擔(dān)法律責(zé)任的,�,！睂O中偉告訴記者，在這種情況下,，除非能證明代筆作品的委托方和拍賣行是惡意串通,、構(gòu)成欺詐，才能追究他們的法律責(zé)任,。
聚焦藝術(shù)圈“代筆”·揭秘
藝術(shù)家的助手與代筆
藝術(shù)代筆是一個古往今來的問題,。中國的傳統(tǒng)繪畫非常講究筆墨，它是一個藝術(shù)家經(jīng)過長時間訓(xùn)練之后獲得的精神體驗的一種手感表達,。在這種規(guī)則下,，畫家請人幫自己作畫顯然就成了近似于欺詐的行為，這被中國人稱為“代筆”,。
也許西方藝術(shù)又是另外的規(guī)則,。傳統(tǒng)西方繪畫的工藝過程比較復(fù)雜，特別是一些大型作品,，從造顏料,、制畫布、做底,、起草、到完成需要大量的體力與時間,，因此,，有許多藝術(shù)家就請助手幫助完成部分工作,。而雕塑又是更特殊的例外。許多雕塑作品都是公共藝術(shù),，比如西方的廣場雕塑,，比如中國的佛教石刻。這些大型作品由藝術(shù)家構(gòu)思,，卻無法由藝術(shù)家本人全部完成,，需要大量助手的協(xié)助。
但到了20世紀(jì)60年代,，西方的藝術(shù)觀念發(fā)生了巨大變化,，認為藝術(shù)的手工時代已經(jīng)結(jié)束，藝術(shù)家的觀念才是藝術(shù)的核心價值,，藝術(shù)用什么手段來完成并不重要,，重要的是思想和創(chuàng)意。
這個轉(zhuǎn)變也影響了整個中國當(dāng)代藝術(shù)界,。因此藝術(shù)家請助手協(xié)助工作,，甚至只動腦不動手就成了許多中西方藝術(shù)家選擇的方式。當(dāng)然,，今天也不乏有些藝術(shù)家既強調(diào)觀念,，也強調(diào)藝術(shù)技巧。這也是我所推崇的,。但這并不干擾我對藝術(shù)的開放態(tài)度：我不認為,，藝術(shù)家請助手有什么不妥，關(guān)鍵是以藝術(shù)家的名義產(chǎn)生的作品質(zhì)量怎樣,，一個不請助手的藝術(shù)家不等于他的作品就是好作品,，反之，如果一個請助手的藝術(shù)家能掌握住作品本身的效果,，同樣可以理解為是在他的把控下創(chuàng)造出來的好作品,。(此文有刪減)（文/張奇開）
代筆·史料
中西方都有代筆
近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍，比如張大千大幅山水作品中描繪的樓臺殿閣,，多數(shù)就是由他的學(xué)生何海霞代筆完成,，張大千則負責(zé)山水部分。
在中國書畫史上,，代筆現(xiàn)象自古皆有,，皇帝更是代筆情況的代表。北宋徽宗皇帝趙佶喜好書畫,，他本人創(chuàng)作風(fēng)格偏向粗獷,，但是在他的傳世作品中有工謹(jǐn)?shù)模瑩?jù)考證,，這些風(fēng)格細膩的部分畫作是由趙佶設(shè)立畫院中的畫工創(chuàng)作,，他本人只在畫上印章,。
慈禧太后并沒有很高的藝術(shù)造詣，她的畫是由其寵幸的宮廷女畫家繆素綺所作,，慈禧本人只落款和印章,，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫”賞賜群臣。
代筆現(xiàn)象不是中國書畫所獨有,，在西方,，代筆繪畫同樣比比皆是，在油畫繪畫上頗為多見,，比如著名的文藝復(fù)興“繪畫三杰”達芬奇,、米開朗琪羅、拉斐爾的大幅壁畫作品,，大多數(shù)是由他們本人帶著自己的學(xué)生共同完成,，本人草稿出小樣，再由其學(xué)生進行放大描繪,，最后再由畫家本人加工完成,。