相較于中國(guó)其他藝術(shù)門類收藏交易僅局限于大中華區(qū)，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。歐債危機(jī),、世界金融動(dòng)蕩雖然使藝術(shù)市場(chǎng)低迷，但因藏家或機(jī)構(gòu)資金短缺,，已幾十年未曾露過面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日,，一只清代乾隆時(shí)期的官窯瓷瓶以4300萬英鎊(加上20%的傭金,，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開5個(gè)月前黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄,，創(chuàng)出亞洲藝術(shù)品新的世界紀(jì)錄,。
阿膠,、瓷器,、絲綢、茶葉被稱為中國(guó)“四大國(guó)禮”,，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國(guó)政要喜愛,，因此也成為國(guó)禮的首選。
中國(guó)官窯作為瓷器的一種,，有別于為普通百姓燒制的“民窯”,，是專為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰,，也代表了當(dāng)時(shí)最為流行的社會(huì)時(shí)尚,。自其誕生之時(shí)，就為歷代追慕而成經(jīng)典,。
皇帝參與創(chuàng)作的藝術(shù)品
就年份已久的古舊瓷器而言,，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價(jià)值,。多年來的市場(chǎng)表現(xiàn)表明,，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正,、乾隆)的器件,，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比,，普遍提高了10至100倍,。其中如明成化斗彩雞缸杯,、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等,，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬元至上百萬元之巨,。
天物館館長(zhǎng)錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個(gè)顯著特點(diǎn)：
首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源,，收藏人群龐大,，市場(chǎng)中流傳的官窯瓷器少之又少。中國(guó)有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬人,，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏,，市場(chǎng)中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯(cuò)過機(jī)會(huì),，再難遇到,。
西方如英國(guó)大維德基金會(huì)、日本出光美術(shù)館基金會(huì),，瑞士玫茵堂等,，往往是以基金會(huì)的形式進(jìn)行收藏，一旦買入,，三五十年甚至更久方才會(huì)向市場(chǎng)釋放,，因此在市面上流通的勢(shì)必愈來愈少。
其次,，它有著悠久的歷史,。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年,。
第三,，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于貴族品牌(包括現(xiàn)代奢侈品),。
第四,，它的設(shè)計(jì)、創(chuàng)制過程極富特色,，是由宮廷畫師做樣,，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團(tuán)隊(duì)結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補(bǔ)的新型藝術(shù)品,。再則,，為皇家制器，不惜工本,，乾隆,、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點(diǎn),。
第五,，相較于中國(guó)其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū),，世界屬性使官窯具有非常強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧,，東西方經(jīng)濟(jì)只要有一方堅(jiān)挺或上揚(yáng),，中國(guó)官窯瓷器的價(jià)格就不會(huì)下滑，這已經(jīng)被歷史所證明,。正所謂“東方不亮西方亮,，西方不亮東方亮”。
第六,，西方社會(huì)“劫富濟(jì)貧”的征稅制度,，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置,，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅,。同時(shí)，西方收藏家相對(duì)而言更為成熟,，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎(chǔ),，他們也觀察到中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起，勢(shì)必會(huì)有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列,，所以現(xiàn)在或者更長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),，都是投資的好時(shí)機(jī)。
中國(guó)古代官窯精品瓷器的拍賣歷史顯示,，只要持有時(shí)間夠長(zhǎng),，其投資回報(bào)率相當(dāng)可觀,。美國(guó)文玩公司董事向陽先生為我們舉了一個(gè)例子：英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)1974年涉足收藏,，
15年后，他們將收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品委托蘇富比在香港舉辦了一場(chǎng)專場(chǎng)拍賣會(huì),。全場(chǎng)共上拍101件藏品,，成交97件，總成交額則接近1億港元,。一件明代洪武釉里紅大碗,，估價(jià)為600－800萬港元，成交價(jià)2035萬港元,；另一件青瓷(宋官窯)拍到2200萬港元落槌,，創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格的最高成交紀(jì)錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種,，如非洲,、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現(xiàn)遠(yuǎn)不如其收藏的中國(guó)瓷器藝術(shù)品，例如非洲藝術(shù)品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣,，卻是艱難出手,，且僅獲4.1%的年平均收益率,。
歐洲偏愛明代官窯，港臺(tái)喜歡清朝瓷器
官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物,，八國(guó)聯(lián)軍侵華之后,，才陸續(xù)流落到世界各地。國(guó)外對(duì)于中國(guó)官窯瓷器的鑒賞,、研究,、收藏也自此開始。而國(guó)內(nèi)收藏史有過長(zhǎng)時(shí)間的斷層,�,；B魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無情地“破四舊”,。政治浩劫加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢,，相對(duì)于周邊國(guó)家和地區(qū)來說，我們?cè)诠俑G收藏上整整落后了40年,。1993年,，國(guó)內(nèi)開始出現(xiàn)拍賣，所謂的收藏也才得以起步,，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情,，即使從90年代算起，也不到20年的歷史,。
在20世紀(jì)50年代至90年代這段時(shí)間,，西方國(guó)家以及我們周邊的國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國(guó)外的收藏家們?cè)谶@段時(shí)期買進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品,，錢偉鵬形象地稱他們買進(jìn)的是“原始股”,。
明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征,，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛高古瓷器和明代瓷器,，所以明代的官窯瓷器相對(duì)于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺(tái)地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上,。這個(gè)過程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過程,，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級(jí),、簡(jiǎn)單的入手,，比如清代官窯瓷器工藝性強(qiáng)，紋飾華麗而精細(xì),，圖案濃烈寓意吉祥,，易于獲得人們視覺感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵,，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配,，是中級(jí),、高級(jí)甚至是研究班級(jí)別課程。另一個(gè),，是當(dāng)時(shí)清代官窯相對(duì)價(jià)格較低,，所以很快吸引了一大批港臺(tái)人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個(gè)別現(xiàn)象,，例如葛士翹,、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯,、元明官窯瓷器,。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺(tái)藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng),，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開始領(lǐng)先于明代瓷器,，一直影響到現(xiàn)在。
頂級(jí)瓷器拍賣市場(chǎng)都在國(guó)外
比較國(guó)內(nèi)外的中國(guó)瓷器藝術(shù)品的市場(chǎng)異同,，錢偉鵬介紹,，歷史上頂級(jí)的瓷器拍賣市場(chǎng)主要還是在國(guó)外，國(guó)內(nèi)主要以中低端為主,，即使現(xiàn)在也基本是這樣,。中國(guó)瓷器藝術(shù)品在國(guó)外以及港臺(tái)地區(qū)一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣必不可少,，同時(shí)也是其總體拍賣品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一,。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)基本上是書畫獨(dú)大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹,，“全國(guó)各地的拍賣公司都以書畫拍賣為主,。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣公司,，書畫的成交額占據(jù)7成,，瓷器和其他雜項(xiàng)共同分享了剩下的3成”,，而這其中,，明清官窯的數(shù)量更少。
而在收藏家群體方面,，國(guó)人和港臺(tái)以及海外藏家的區(qū)別,，主要有三點(diǎn)：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器,，而大陸與港臺(tái)人更多關(guān)注明清瓷器,；2.冷靜與沖動(dòng)之區(qū)別：海外與港臺(tái)藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識(shí)，而國(guó)內(nèi)新興藏家更趨于沖動(dòng),；3.鑒賞力高下之區(qū)別：國(guó)外收藏家多為客戶或自身喜好而購(gòu)藏,，唯其懂得鑒賞才能如此,，而國(guó)內(nèi)藏家似乎更多注重其是否為熱門品種、是否為名人舊藏等,，以及較為注重投資回報(bào)率,，這點(diǎn)可能緣于近年國(guó)內(nèi)新興類基金與機(jī)構(gòu)大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。
海外贗品不比國(guó)內(nèi)少
國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)一直以來為國(guó)外收藏家所詬病,，其中主要一點(diǎn),，是國(guó)內(nèi)藏家大部分功利心過重，對(duì)文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視,，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來國(guó)內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起,，20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場(chǎng)，部分高仿品甚至投放至海外拍賣市場(chǎng),。
海外贗品量有多大,？向陽介紹，這個(gè)比例與國(guó)內(nèi)相似,，約為80%-90%,，“不過除近年國(guó)人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國(guó)老仿以及中國(guó)當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國(guó)瓷’,，其中一些已經(jīng)粗具可藏性,。這也是國(guó)外與國(guó)內(nèi)贗品比例的不同之處�,！�
錢偉鵬于20世紀(jì)90年代初被國(guó)家文物局外派到英國(guó),，負(fù)責(zé)文物回流工作，他介紹：“現(xiàn)在海外的贗品量幾乎要和國(guó)內(nèi)相等了,，唯一的好處是真品中精品比較多,，這對(duì)眼力的要求就更高了�,！�
至于國(guó)內(nèi)的瓷器交易市場(chǎng),，就真贗比例而言風(fēng)險(xiǎn)更大，不斷被大眾媒體曝光的拙劣的“仿品”對(duì)有一定常識(shí)的收藏者不會(huì)構(gòu)成障礙,，最怕的是景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的高仿贗品,，以十幾萬、幾十萬的工本燒造,，再投放到市場(chǎng),，與真品同放在精美的展臺(tái)上，殺傷力極強(qiáng),。