過去三年，在美國購買中國藝術(shù)品的買家當(dāng)中，中國買家的數(shù)量驟然上升,，占整個市場的80%，而在2004年,，80%的買家還是外國人。
隨著中國新富群體的不斷壯大,，中國本土的藝術(shù)收藏力量悄然崛起,。新興的中國收藏家不僅活躍在國內(nèi)各大拍賣行,，在海外拍賣行、各大藝博會以及畫廊也同樣能看到他們的身影,。
去年五月,，在蘇富比舉辦的一場拍賣會上，一名畢加索的超級畫迷以2140萬美元買走了《Femmes
lisant》,，而此買家據(jù)說是一名中國人,。同年七月，另一中國買家在佳士得以320萬英鎊(約500萬美元)成功競得了米開朗基羅的黑粉筆畫,。香港佳士得亞洲藝術(shù)主席Jonathan
Stone預(yù)測,，“中國買家將進(jìn)入國際領(lǐng)域�,！毕愀鄹吖跑幃嬂鹊腘ick
Simunovic也認(rèn)為,，東西方之間的藝術(shù)品位差距正在縮小。
有媒體報道,，在西方尋求藝術(shù)品和收藏品的中國億萬富翁數(shù)量每年以20%的速度增長,。根據(jù)佳士得國際最新的統(tǒng)計顯示，2010年,，其全球拍賣成交額的20%(不包括買家傭金)來自中國的收藏家,，而這個比例在2009年為16%，2005年僅為7%,。此外,，中國收藏家每年對蘇富比的拍賣業(yè)務(wù)也貢獻(xiàn)了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，以2009年為例,，蘇富比一半以上的成交額來自其亞洲的拍賣銷售,。
上世紀(jì)八十年代，日本買家不惜代價在全球搜羅沃霍爾,、畢加索,、甚至雷諾阿的作品。盡管一些人堅信,，中國收藏家將步日本買家的后塵,，在海外廣泛吸納西方頂級藝術(shù)家的作品,，但也有不少業(yè)內(nèi)人士不以為然,。
華人海外“愛”國貨
隨著全球經(jīng)濟逐漸復(fù)蘇，購買藝術(shù)品的熱情也再次被點燃,。那些荷包鼓鼓的富人們正日益成為中國藝術(shù)的追捧者,。
隨著中國藝術(shù)逐漸走出海外并被熟知，越來越多的西方藝術(shù)收藏家正被中國博大精深的歷史文化所吸引,。過去五,、六年,，中國藝術(shù)品的價格已翻了四倍。一個有時代性意義的畫面是2010年12月,，來自世界各地的收藏家蜂擁至舊金山,，參加Bonhams
& Butterfields拍賣行舉辦的亞洲藝術(shù)品拍賣。收藏家們積極搜尋玉器,、藍(lán)白瓷龍花瓶等價值上百萬美元的
瑰寶,。Bonhams &
Butterfields亞洲藝術(shù)部主任Dessa
Goddard表示，“我們從來沒有見過這么多的收藏家青睞于中國藝術(shù),，而這種現(xiàn)象不會在其它當(dāng)代藝術(shù)門類看到,，比如歐洲藝術(shù)或美國藝術(shù)�,！�
有趣的是,，過去三年，在美國購買中國藝術(shù)品的買家當(dāng)中,，中國買家的數(shù)量驟然上升,，占整個市場的80%，而在2004年,，80%的買家為外國人,。據(jù)美國Nob
Hill Gazette的文章顯示，過去十年,，Bonhams &
Butterfields拍賣行的買家中,，90%的亞洲藝術(shù)品買者是來自香港和中國大陸。
海外淘寶更“安全”
蘇富比亞洲主席Patti Wong曾指出,，中國收藏家如新收藏家一般青睞于中國藝術(shù)家,，就如同“所有的文化源于其藝術(shù)”。作家兼藝評人Barbara
Pollack接受法新社(AFP)采訪表示,，“中國收藏家根本上還是青睞于中國藝術(shù)”,。
對于很多富有的中國藏家而言，能到海外尋找長久以來流失的國寶級文物,，或者擁有一件中國新興藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品是一種身份地位的象征,。除此，一些中國買家抓住海外藝術(shù)市場的投資機會,，特別是當(dāng)美元相比其它貨幣疲軟之時,，他們在國際藝術(shù)市場以較低的價格吸納知名中國藝術(shù)家的佳作，并在回國后以高價轉(zhuǎn)手,，以此獲得豐厚的利潤,。
海外購買藝術(shù)品讓不少中國收藏家“漲”了面子，也吃了一顆“定心丸”。中國國內(nèi)藝術(shù)品復(fù)制的泛濫常常讓人難以辨別真?zhèn)�,，缺乏“安全感”,，而在海外一些國家，如美國,，藝術(shù)品的來源是有跡可尋的,，這也成為一些中國藝術(shù)藏家?guī)捉?jīng)周折到海外購買中國藝術(shù)品的原因之一。此外,，隨著中國國力的不斷增強,，歐洲和美國也在不斷松綁對中國人旅游或商務(wù)簽證的申請手續(xù)，這給國內(nèi)藝術(shù)藏家出國參加各種藝術(shù)品拍賣會和展會提供了便捷,。
在市場需求不斷攀升的同時,，來自中國的新收藏家在短短三年內(nèi)將中國藝術(shù)市場推向新的高度，而最初開始培育這個市場的西方收藏家的主導(dǎo)地位正逐漸褪去,。
“中國熱”藏家熱衷建館
鑒于中國藝術(shù)品的特殊性,，除瓷器外的大部分中國藝術(shù)品市場仍然集中在中國以及東南亞部分地區(qū)。因此對于那些中國藝術(shù)收藏家而言,，在這些地區(qū)建立私人美術(shù)館,，無疑成為他們與外界交流和分享其私人重要收藏的主要方式。除了中國國內(nèi)藏家興建私人美術(shù)館外,，一如收藏家劉益謙和王薇的即將于2012年底建成的龍美術(shù)館,，中國藝術(shù)的海外收藏力量也正汲汲熱衷于此，并為中國藝術(shù)收藏?zé)釒砹诵乱惠喦逍轮L(fēng),。2010年,，印尼籍華裔收藏家余德耀在香港蘇富比的秋拍上以5218萬港元成功競得了張曉剛1992年的杰作《新世紀(jì)的篇章——中華人民共和國誕生II》。然而,，余德耀并沒有打算將該作品用于裝飾其辦公室或是私藏起來,，而是計劃將其展示于他即將于2013年開放的德美術(shù)館。余德耀已在家鄉(xiāng)雅加達(dá)擁有一間以其名字命名的余德耀美術(shù)館,。該館每年從他的1000多件藏品中選出若干件免費展示2~4次,。余德耀已為該美術(shù)館雇傭了一名全職策展人，并計劃為其在上海的德美術(shù)館聘請另一名策展人,。德美術(shù)館將于明年在上海嘉定區(qū)開放,，整個建設(shè)項目將占地約10畝。建成后的德美術(shù)館可提供8000平米的展覽空間,。
香港富豪林百欣之女,、中國當(dāng)代藝術(shù)推手林明珠自1992年以來先后在香港、上海,、北京,、杭州開設(shè)“對比窗藝?yán)取保l(fā)現(xiàn)并推廣中國當(dāng)代藝術(shù)的新興力量,，成為首家在國際上專門推廣中國當(dāng)代藝術(shù)品的機構(gòu),。今年5月15日，林明珠畫廊“藝術(shù)門”將在香港畢打行揭開面紗,。此外,，林明珠還計劃于2013年在新加坡開設(shè)一家新畫廊。
除了物理意義上的私人美術(shù)館外,，虛擬美術(shù)館也正在流行,。法國收藏家Sayvain
Levy和妻子Dominique對中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏?zé)崆槭加?005年。他們創(chuàng)立的DSL中國當(dāng)代藝術(shù)收藏從北京,、上海和廣州等地匯集的油畫,、雕塑、裝置,、多媒體和攝影等各類作品,，而藏品的數(shù)量始終限制在120件，原因是他們總是在不斷地更新藏品,。這對夫婦意識到互聯(lián)網(wǎng)在當(dāng)今社會已成為人們資源共享的重要方式,，而互聯(lián)網(wǎng)和iPad可以成為有趣的另類藝術(shù)空間。為此,，這對夫婦發(fā)布了一個iPad應(yīng)用程序,，可以提供一個“友好的、創(chuàng)新的方式來觀賞私人收藏”,。通過網(wǎng)絡(luò),，藏家有機會將其藏品展示于眾，也得以更多地進(jìn)行傳播和交流,。