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“幻想的世界里要遵循幻想的規(guī)則,，現(xiàn)實的世界則要遵循現(xiàn)實的規(guī)則,。”克里斯坦·洛瑞茲·施爾這樣總結(jié)自己概念藝術(shù)設(shè)計的原則,。
作為在好萊塢工作的瑞士概念藝術(shù)家,，施爾參與過的大制作數(shù)不勝數(shù),，包括《泰坦尼克號》、《駭客帝國》,、《魔戒》,、《后天》等。像他這樣在好萊塢闖蕩,，為諸多電影默默奉獻的幕后功臣還有很多,，正在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出的“瑞士設(shè)計在好萊塢——清華行”，集中展示了11位瑞士著名設(shè)計師、動畫師,、雕塑家或概念藝術(shù)家的作品,。其中既有為《異形》系列立下汗馬功勞的翰斯瑞耶迪?吉格的作品，也有用畫筆給《魔戒》定下魔幻視覺基調(diào)的約翰·霍威的作品,。
奠定電影視覺的基礎(chǔ)
對于普通人來說,，概念藝術(shù)可能還是個陌生詞。與當(dāng)代藝術(shù)中的概念藝術(shù)不同,，電影的概念藝術(shù),，指的是通過繪畫、模型等對電影的視覺風(fēng)格進行具象的設(shè)定,。他們實現(xiàn)的是從文字到圖像的關(guān)鍵一步,。
“可以說，概念設(shè)計的歷史非常長,，從早期電影的年代就已經(jīng)開始了,。比如弗利茲·郎的《大都會》，他就有自己的概念藝術(shù)家休·弗里斯,，弗里斯設(shè)計了《大都會》的人物造型和華麗炫目的未來都市,。達利也曾經(jīng)和希區(qū)柯克合作設(shè)計過電影《意亂情迷》的場景�,！笔柦榻B道,。
展覽里有作品的設(shè)計大師吉格，是施爾的偶像,，他的畫風(fēng)陰暗但卻迷人,，《異形》里經(jīng)典的外星人造型，正出自他的筆下,�,！白罱鼊倓�?cè)ナ赖哪葹跛梗彩俏业拇笈枷�,，他的作品很多樣,，有很超現(xiàn)實的景象，也有很平實的繪本,�,！痹谑柨磥恚拍钤O(shè)計師們不一定都是充滿超現(xiàn)實氣質(zhì)的藝術(shù)家,，也可以是很具體很現(xiàn)實的畫家,。
概念設(shè)計師對電影意義重大，“《星球大戰(zhàn)》如果沒有概念設(shè)計師拉爾夫·麥吉利和喬·約翰遜,，不會有那么好的票房,�,！痹谑柨磥恚晒Φ囊曈X概念設(shè)計,，能夠?qū)﹄娪坝袠O大的促進作用,。在展覽上看到“白袍甘道夫”的形象是如何被塑造出來，《異形》的外星人是如何被創(chuàng)造出來,，更加能夠感受到概念設(shè)計所具有的魅力,。
概念設(shè)計藝術(shù)家們的工作方式，通常是帶著自己和電影有關(guān)的設(shè)想作品,，去和電影劇組探討,。“你要在個人作品里表現(xiàn)出你想要做什么,，你的夢想是什么”,，這些作品并不是純粹為了配合電影，也包含著藝術(shù)家自己的想法,，在視覺上需要具有可溝通性,，“只要一幅圖片，就能讓導(dǎo)演明白場景到底是怎樣的,，這對電影非常重要”,，這是施爾的經(jīng)驗之談。
而對于概念設(shè)計藝術(shù)家們來說,，和電影導(dǎo)演的溝通并不是一帆風(fēng)順的,。曾經(jīng)在好萊塢擔(dān)任概念設(shè)計和視覺特效制作的尼可拉斯?伊霍夫,，現(xiàn)在就已經(jīng)不再為電影工業(yè)工作了,，他成了一個自由藝術(shù)家，為很多建筑和機構(gòu)創(chuàng)作畫作,。他曾經(jīng)參與過《貓狗大戰(zhàn)》等很多賣座影片的創(chuàng)作,，“那時候技術(shù)遠沒有現(xiàn)在這樣發(fā)達，雖然計算機可以幫忙,，但很多東西還是需要手工做,。”
伊霍夫最難以忘記的,，是自己為施瓦辛格主演的魔怪片《神秘人》做了幾千幀的怪獸設(shè)計,，“只是因為自己喜歡，但最后導(dǎo)演并沒有采用我的設(shè)計,。這不是誰畫得更好的問題,，應(yīng)該問的是導(dǎo)演為什么會選擇其他的設(shè)計�,！焙髞�,，他開始做自己的制作公司,，也制作過一些電影，但都不怎么受歡迎,，“特效團隊的人和電影攝制部門的人會有沖突和矛盾,，原因是我們所受的訓(xùn)練里沒有講故事的部分，而從文字到畫面的過程里,，變數(shù)又實在太多”,，他這樣總結(jié)自己的教訓(xùn)。在意識到這一點之后,，他離開了電影行業(yè),。
在游戲里打造全新世界
施爾和伊霍夫不同，他在電影工業(yè)里找到了自己的理想所在,。他有一段傳奇的經(jīng)歷,，21歲的時候，施爾曾經(jīng)被閃電擊中,，“我從車里出來,，一道閃電劈在了我身上。好轉(zhuǎn)以后,，我覺得生命短暫,，要做自己想做的事情。之后沒幾個月我就去了好萊塢,，這兩件事情之間可能沒有太大聯(lián)系,，但是就這樣發(fā)生了�,！备改笇κ栐�(jīng)有過不同的期待,，“我沒有像家長期待的那樣，選修完數(shù)學(xué)和科學(xué)課程,，去讀工程,，而是進了一個有動漫專業(yè)的建筑學(xué)院�,！�
在學(xué)校期間,，施爾就已經(jīng)迷上了電影�,！袄蠋煹囊粋�項目說只要六幅畫就可以,，但是我畫了故事板，做了人物設(shè)定,，自己做了一部短片,。”這部短片讓他被比利時的一個導(dǎo)演發(fā)現(xiàn),，邀請他合作電影,，“我們設(shè)想的是一個蒸汽做能量的宇宙,，所有材料都是陶瓷，建筑和器物的結(jié)構(gòu)都是榫卯而成,。人物的服裝用打結(jié)來記錄歲月”,，但是這部作品最終沒有完成，“專業(yè)沒有任何問題,，但是拍攝中會有其他問題”,。
到了好萊塢之后，他的第一份工作就是參與《第五元素》,，“我合作的是建筑那個部分”,，之后則是《泰坦尼克號》，“我負責(zé)船只部分,，包括船只斷裂的場景”,。不同的電影題材，需要有不同的風(fēng)格和方法,，這并沒有讓他困擾,，“不同的世界有不同的規(guī)則，但是關(guān)鍵是你要去遵循這個規(guī)則”,。讓人們印象深刻的《駭客帝國》中里尼奧和墨菲斯在禪室里對打的部分,，就是施爾負責(zé)的，“我當(dāng)時絕對沒想到這部電影會這么成功”,。他個人更喜歡的是自己同樣也做了設(shè)計的《動畫版駭客帝國》,，“我覺得那部電影更充滿了悲劇的感覺”。
施爾一直跟隨著技術(shù)的發(fā)展,，到了《后天》的時候,，“我們用了3D建模，現(xiàn)在的3D電影風(fēng)潮很讓人興奮,，如果說有一天3D取代了2D,，我想我也會盡力在新的時代讓自己進步”。除了為電影制作概念藝術(shù)之外,，他還有很多精力用來為游戲做設(shè)計，廣受好評的《最終幻想9》和《孢子》都是他做的概念設(shè)計,，“《最終幻想9》的設(shè)計師一共有30多人,，有怪獸有建筑還有服裝，我們和作者有密切的交流,，作者會把我的建議寫到故事板里,，這是我最喜歡的一部作品�,！�
在施爾看來,，游戲這個日益重要的娛樂工業(yè),，給人們更廣闊的想象空間，“游戲最吸引我的就是可以打造一個全新的世界,，可以在游戲里塑造出無數(shù)的場景,。”
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