|
“幻想的世界里要遵循幻想的規(guī)則，現(xiàn)實的世界則要遵循現(xiàn)實的規(guī)則�,！笨死锼固埂ぢ迦鹌潯な栠@樣總結(jié)自己概念藝術設計的原則,。
作為在好萊塢工作的瑞士概念藝術家,，施爾參與過的大制作數(shù)不勝數(shù)，包括《泰坦尼克號》、《駭客帝國》、《魔戒》,、《后天》等。像他這樣在好萊塢闖蕩,，為諸多電影默默奉獻的幕后功臣還有很多,，正在清華大學美術學院美術館展出的“瑞士設計在好萊塢——清華行”，集中展示了11位瑞士著名設計師,、動畫師,、雕塑家或概念藝術家的作品。其中既有為《異形》系列立下汗馬功勞的翰斯瑞耶迪?吉格的作品,，也有用畫筆給《魔戒》定下魔幻視覺基調(diào)的約翰·霍威的作品。
奠定電影視覺的基礎
對于普通人來說,，概念藝術可能還是個陌生詞,。與當代藝術中的概念藝術不同，電影的概念藝術,，指的是通過繪畫,、模型等對電影的視覺風格進行具象的設定。他們實現(xiàn)的是從文字到圖像的關鍵一步,。
“可以說,，概念設計的歷史非常長,，從早期電影的年代就已經(jīng)開始了。比如弗利茲·郎的《大都會》,，他就有自己的概念藝術家休·弗里斯,，弗里斯設計了《大都會》的人物造型和華麗炫目的未來都市。達利也曾經(jīng)和希區(qū)柯克合作設計過電影《意亂情迷》的場景,�,！笔柦榻B道。
展覽里有作品的設計大師吉格,，是施爾的偶像,，他的畫風陰暗但卻迷人，《異形》里經(jīng)典的外星人造型,，正出自他的筆下,。“最近剛剛?cè)ナ赖哪葹跛�,，也是我的大偶像,，他的作品很多樣，有很超現(xiàn)實的景象,，也有很平實的繪本,。”在施爾看來,，概念設計師們不一定都是充滿超現(xiàn)實氣質(zhì)的藝術家,，也可以是很具體很現(xiàn)實的畫家。
概念設計師對電影意義重大,，“《星球大戰(zhàn)》如果沒有概念設計師拉爾夫·麥吉利和喬·約翰遜,，不會有那么好的票房�,！痹谑柨磥�,，成功的視覺概念設計，能夠?qū)﹄娪坝袠O大的促進作用,。在展覽上看到“白袍甘道夫”的形象是如何被塑造出來,，《異形》的外星人是如何被創(chuàng)造出來，更加能夠感受到概念設計所具有的魅力,。
概念設計藝術家們的工作方式,，通常是帶著自己和電影有關的設想作品，去和電影劇組探討,�,！澳阋趥�人作品里表現(xiàn)出你想要做什么，你的夢想是什么”,，這些作品并不是純粹為了配合電影,，也包含著藝術家自己的想法,，在視覺上需要具有可溝通性，“只要一幅圖片,，就能讓導演明白場景到底是怎樣的,，這對電影非常重要”，這是施爾的經(jīng)驗之談,。
而對于概念設計藝術家們來說,，和電影導演的溝通并不是一帆風順的。曾經(jīng)在好萊塢擔任概念設計和視覺特效制作的尼可拉斯?伊霍夫,，現(xiàn)在就已經(jīng)不再為電影工業(yè)工作了,，他成了一個自由藝術家，為很多建筑和機構(gòu)創(chuàng)作畫作,。他曾經(jīng)參與過《貓狗大戰(zhàn)》等很多賣座影片的創(chuàng)作,，“那時候技術遠沒有現(xiàn)在這樣發(fā)達，雖然計算機可以幫忙,，但很多東西還是需要手工做,。”
伊霍夫最難以忘記的,，是自己為施瓦辛格主演的魔怪片《神秘人》做了幾千幀的怪獸設計,，“只是因為自己喜歡，但最后導演并沒有采用我的設計,。這不是誰畫得更好的問題,，應該問的是導演為什么會選擇其他的設計�,！焙髞�,，他開始做自己的制作公司，也制作過一些電影,，但都不怎么受歡迎,，“特效團隊的人和電影攝制部門的人會有沖突和矛盾，原因是我們所受的訓練里沒有講故事的部分,，而從文字到畫面的過程里,，變數(shù)又實在太多”，他這樣總結(jié)自己的教訓,。在意識到這一點之后,，他離開了電影行業(yè)。
在游戲里打造全新世界
施爾和伊霍夫不同,，他在電影工業(yè)里找到了自己的理想所在,。他有一段傳奇的經(jīng)歷,，21歲的時候,，施爾曾經(jīng)被閃電擊中,，“我從車里出來，一道閃電劈在了我身上,。好轉(zhuǎn)以后,，我覺得生命短暫，要做自己想做的事情,。之后沒幾個月我就去了好萊塢,，這兩件事情之間可能沒有太大聯(lián)系，但是就這樣發(fā)生了,�,！备改笇κ栐�(jīng)有過不同的期待，“我沒有像家長期待的那樣,，選修完數(shù)學和科學課程,，去讀工程，而是進了一個有動漫專業(yè)的建筑學院,�,！�
在學校期間，施爾就已經(jīng)迷上了電影,�,！袄蠋煹囊粋�項目說只要六幅畫就可以，但是我畫了故事板,，做了人物設定,，自己做了一部短片�,！边@部短片讓他被比利時的一個導演發(fā)現(xiàn),，邀請他合作電影，“我們設想的是一個蒸汽做能量的宇宙,，所有材料都是陶瓷,，建筑和器物的結(jié)構(gòu)都是榫卯而成。人物的服裝用打結(jié)來記錄歲月”,，但是這部作品最終沒有完成,，“專業(yè)沒有任何問題，但是拍攝中會有其他問題”,。
到了好萊塢之后,，他的第一份工作就是參與《第五元素》，“我合作的是建筑那個部分”,，之后則是《泰坦尼克號》,，“我負責船只部分，包括船只斷裂的場景”。不同的電影題材,，需要有不同的風格和方法,，這并沒有讓他困擾，“不同的世界有不同的規(guī)則,，但是關鍵是你要去遵循這個規(guī)則”,。讓人們印象深刻的《駭客帝國》中里尼奧和墨菲斯在禪室里對打的部分，就是施爾負責的,，“我當時絕對沒想到這部電影會這么成功”,。他個人更喜歡的是自己同樣也做了設計的《動畫版駭客帝國》，“我覺得那部電影更充滿了悲劇的感覺”,。
施爾一直跟隨著技術的發(fā)展,，到了《后天》的時候，“我們用了3D建模,，現(xiàn)在的3D電影風潮很讓人興奮,，如果說有一天3D取代了2D，我想我也會盡力在新的時代讓自己進步”,。除了為電影制作概念藝術之外,，他還有很多精力用來為游戲做設計，廣受好評的《最終幻想9》和《孢子》都是他做的概念設計,，“《最終幻想9》的設計師一共有30多人,，有怪獸有建筑還有服裝，我們和作者有密切的交流,，作者會把我的建議寫到故事板里,，這是我最喜歡的一部作品�,！�
在施爾看來,，游戲這個日益重要的娛樂工業(yè)，給人們更廣闊的想象空間,，“游戲最吸引我的就是可以打造一個全新的世界,，可以在游戲里塑造出無數(shù)的場景�,！�
|