是什么讓巴黎如此獨(dú)特迷人，仿佛歐洲皇冠上最大的一顆寶石？歷經(jīng)一次次患難和動(dòng)亂之后,，這座城市的光芒為何始終不褪,？在法國(guó)攝影界大人物Jean-Claude
Gautrand編撰，Taschen出版的這本新畫(huà)冊(cè)中，你定會(huì)找到答案。
波德萊爾曾經(jīng)將巴黎形容為“一座熱鬧非凡，充滿夢(mèng)想的城市”,。歌德說(shuō)：“無(wú)論你走在橋上，還是巴黎的任何一處，這是一個(gè)讓你每走一步都會(huì)喚起對(duì)往事回憶的城市,。在這里,，每個(gè)街角都上演著歷史的片段�,！�
而在80歲高齡的法國(guó)攝影學(xué)者Jean-Claude
Gautrand的心中,，巴黎是一座他“從未離開(kāi)”的城市。而且即便如此他仍確信,，每當(dāng)自己漫步于巴黎街頭,，“總能發(fā)現(xiàn)一些新鮮的東西�,！�
前不久,，Gautrand編撰了一部關(guān)于巴黎的攝影集，由Taschen出版發(fā)行,，取名為《巴黎,，一座城市的肖像》（Paris，Portrait
of a
City）,，書(shū)中承載著他對(duì)這座城市的深深迷戀,。
對(duì)于Gautrand來(lái)說(shuō)，這已不是第一次,。他很擅長(zhǎng)用文字和圖像來(lái)描繪自己的家鄉(xiāng),，比如他的上一本書(shū)，同樣由Taschen出版的《巴黎,，我的愛(ài)》�,！皶�(shū)名就是我愛(ài)巴黎的證據(jù),。”他說(shuō),。
一本家庭相冊(cè)
作為法國(guó)攝影界德高望重的大人物,，Gautrand擁有多重身份。他不僅僅是一位攝影師,，也是記者,、評(píng)論家和攝影史學(xué)家，至今已編輯出版過(guò)許多攝影刊物和畫(huà)冊(cè),。他那始于1950年代的漫長(zhǎng)攝影生涯,，完全可以被視為攝影史的一段縮影。
新書(shū)《巴黎,，一座城市的肖像》更像一場(chǎng)精心策劃的展覽,，作為攝影史學(xué)家的Gautrand很好地?fù)?dān)任了“策展人”這一角色。書(shū)中近600幅照片均搜羅自檔案資料和私人收藏，其中有戲劇性場(chǎng)合,，也不乏寧?kù)o安詳?shù)漠?huà)面,。年代久遠(yuǎn)的街景和日常生活的街道，林蔭大道和后街,，通道和商場(chǎng),，小酒館和夜總會(huì)——巴黎的一磚一瓦不斷激發(fā)著歷代作家和藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。而另一方面,，此書(shū)也是關(guān)于生活在這座城市里的每一個(gè)普通人的,。它是所有巴黎人的家庭相冊(cè)，是獻(xiàn)給巴黎市民以及所有熱愛(ài)這座城市的人們的禮物,，是一份充滿活力和愛(ài)心的宣言,。
Gautrand將整本書(shū)分成了五個(gè)章節(jié)，依次講述了巴黎從1830年（法國(guó)第二帝國(guó)時(shí)期）直到今天的故事,。在這條長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)間線索中,，毫無(wú)意外地包含了許多戲劇性的時(shí)刻：比如1871年巴黎公社時(shí)期的巴黎；1936年反法西斯人民陣線成功時(shí)期的巴黎,；世界大戰(zhàn)時(shí)期的巴黎,；法國(guó)共和國(guó)的各種階段和許多世界性的展覽會(huì)舉辦時(shí)期……
大部分影像都是巴黎人的集體記憶：如19世紀(jì)末的美好年代（La
Belle Epoque
），戰(zhàn)亂的1920年代,，輝煌的1930年代,。所有的這些時(shí)期，都被攝影師們用各自的方式記錄下來(lái),，而許多人了解并愛(ài)上巴黎,，往往就始于這些經(jīng)典的定格。
Gautrand花了三年時(shí)間為這本書(shū)搜集素材,，他挨個(gè)拜訪了知名博物館的檔案資料室,，找尋許多已不復(fù)存在的攝影機(jī)構(gòu)，以及那些如今已被淡忘的人和組織,。從“銀版攝影術(shù)”誕生至今,，有太多著名或無(wú)名攝影師曾用鏡頭捕捉并展示巴黎的千姿百態(tài)。在漫長(zhǎng)的調(diào)查研究過(guò)程中,，出現(xiàn)在Gautrand眼前的照片不下十萬(wàn)張,。而經(jīng)過(guò)他那專業(yè)老辣眼光的精挑細(xì)選，最終被集結(jié)成冊(cè)的照片不到600張,。
當(dāng)然,，攝影學(xué)者的火眼金睛只是篩選的標(biāo)準(zhǔn)之一。Gautrand說(shuō),，他想呈現(xiàn)的是一本關(guān)于巴黎的美妙視覺(jué)日記,。“每一張照片都很獨(dú)特，它們將巴黎的不朽,、卓越,、平庸以及生活瑣事結(jié)合在一起。每一頁(yè)都記錄著巴黎的歷史,，以及雨果,、巴爾扎克、左拉等著名作家筆下關(guān)于巴黎的廣為人知的橋段,。翻看的時(shí)候定會(huì)讓你激動(dòng)不已,。”
作為一個(gè)“老巴黎”,，Gautrand最感興趣的還是巴黎街頭生活,，人們的工作狀態(tài)、言談和趣事,，節(jié)日狂歡時(shí)的愉快瞬間也好,，辛酸苦難的奮斗史也好�,！鞍屠杩偸前缪葜刃姓叩慕巧�,，對(duì)改善人們的生活狀況有著重要意義。書(shū)里描述的關(guān)于巴黎的一切,，也都是歷史長(zhǎng)河中這場(chǎng)真實(shí)的人間喜劇里不可或缺的細(xì)節(jié),。今時(shí)今日，巴黎的重要性或許已不如往昔,，但當(dāng)你穿梭于大街小巷,，流連于花團(tuán)錦簇的公園抑或是徘徊于塞納河畔，仍能感受其無(wú)可替代的魅力,�,！彼偨Y(jié)道。
一段攝影史
法國(guó)畫(huà)家達(dá)蓋爾被公認(rèn)為“銀版攝影術(shù)”（又稱達(dá)蓋爾照相法）的發(fā)明者,，這項(xiàng)發(fā)明在1839年8月19日獲得了法國(guó)科學(xué)院和美術(shù)學(xué)院的聯(lián)合承認(rèn)。而早在那之前13年,，法國(guó)發(fā)明家尼爾普斯就拍出了世界上第一張永久性的照片,，由于曝光長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，成相效果也太模糊,，他的發(fā)明未能得到推廣,。
但有一點(diǎn)是無(wú)可置疑的，巴黎是攝影的發(fā)源地,，也始終見(jiàn)證著這種現(xiàn)代新藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,。Gautrand在新書(shū)里收錄的最古老的一張照片，正是1839年達(dá)蓋爾用銀版攝影術(shù)拍攝的《林蔭大道寺院》�,！罢且�?yàn)檫@張照片,，后來(lái)讓布魯諾布拉克漢斯完成了他關(guān)于巴黎的影像創(chuàng)作，也促使尤金.阿杰開(kāi)始拍攝巴黎的街道,，布拉塞則開(kāi)始第一次探索巴黎神秘的夜色,，而杜瓦諾、維利.羅尼以及所有人文主義攝影師也開(kāi)始把親切友好的目光聚集到巴黎人身上,�,！盙autrand說(shuō)。在他編輯的照片中,，包含了尤金阿杰,、布拉塞、科特茲,、杜瓦諾,、布列松、威利羅尼等150名杰出攝影師的作品,，當(dāng)然,，也不乏許多佚名攝影師的杰作。
與Gautrand一樣,，匈牙利人布拉賽自幼生活在巴黎,。學(xué)過(guò)繪畫(huà)和雕塑的他后來(lái)在一家雜志社當(dāng)上了記者，他借了一只相機(jī),，試著揭開(kāi)巴黎的層層夜幕,，記錄下醉鬼、流浪漢,、夜鶯等底層人物的真實(shí)生活,，以及名流顯貴們?cè)谙聦由鐣?huì)的另一幅面孔。1932年,，布拉賽的攝影集《夜巴黎》一出版便引起了轟動(dòng),，也為他贏得了“夜間攝影鼻祖”、“時(shí)代的守夜人”等美譽(yù),，美國(guó)作家亨利－米勒則稱他為“巴黎之眼”,。在攝影技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的20世紀(jì)20、30年代,，布拉塞為何能夠清晰捕捉到巴黎夜色中發(fā)生的一切,，至今仍是一個(gè)謎。
維利.羅尼也是一位土生土長(zhǎng)的巴黎攝影師,，用相機(jī)記錄這座城市長(zhǎng)達(dá)70多年,。二戰(zhàn)爆發(fā)前,，他每天出門都帶著相機(jī)，尋找可遇而不可求的畫(huà)面,，比起城市地標(biāo),，他對(duì)尋常的巴黎人更感興趣。在他的代表作品中,，只有一張是擺拍,，那是一個(gè)巴黎小男孩懷抱長(zhǎng)棍面包的奔跑的景象。二戰(zhàn)結(jié)束后,，他繼續(xù)拍攝洋溢著溫暖和浪漫的巴黎街頭即景,，“我不追逐那些不尋常的、新奇古怪的事物,，我只捕捉那些最常見(jiàn)的東西,。”他說(shuō),。
一個(gè)多世紀(jì)以來(lái),，巴黎一直是各路攝影師的競(jìng)技場(chǎng)，布拉塞在這里挖掘黑暗中的人性,，布列松孜孜不倦于“決定性瞬間”,，維利.羅尼則將巴黎生活化為一曲輕快詠嘆調(diào)。那么,，在Gautrand鏡頭里,，巴黎又呈現(xiàn)出何種面貌？
1971年,，Gautrand拍攝過(guò)一組關(guān)于巴黎中央市場(chǎng)被拆除的照片,。當(dāng)時(shí)，他感到痛心疾首,�,！澳鞘�19世紀(jì)的建筑杰作，也是左拉筆下的‘巴黎之腹’,。對(duì)我來(lái)講,，它就是城市的心臟。當(dāng)被宣判死刑后,，我怒不可遏,，憤怒于照片中這個(gè)虛弱殘破并且無(wú)能為力的“受害者”�,！彼貞浾f(shuō)，“對(duì)于一個(gè)深愛(ài)巴黎的市民來(lái)說(shuō),，這個(gè)城市中已經(jīng)拆毀的每一座樓房,，每一棟房屋都是一種折磨,。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，新的建筑物覆蓋了我們的視線,。幸運(yùn)的是,，照片能讓我們看到過(guò)去�,！�
在這本書(shū)里,，Gautrand仿佛具有了一種時(shí)光倒轉(zhuǎn)的魔法。不過(guò),，他也并非一個(gè)沉溺于過(guò)去的“老古董”,。書(shū)的最后一章“今日巴黎”就展現(xiàn)了這座城市當(dāng)下的時(shí)尚、文化,、飲食,，當(dāng)然還有愛(ài)情。而事實(shí)上,，在書(shū)的開(kāi)篇,，他就以同一品牌在1970年代拍攝的黑白廣告和2009年刊登在法國(guó)版《Vogue》上的大片作對(duì)比，傳遞出一種“變與不變”之間的微妙平衡關(guān)系,。