專家指出：推動藝術品保險發(fā)展關鍵是保險公司與評估機構合作,，共同完善專業(yè)配套的防損服務鏈
從故宮展覽品被盜,，到國寶文物受損，短短數(shù)月之間,，文物及藝術品投保再次成為人們熱議的話題之一,。
據(jù)統(tǒng)計,，2010年，中國藝術品市場總成交額超過500億元,，但國內藝術品展覽九成以上未買保險,。而博物館和美術館，多數(shù)藏品也都處于無保狀態(tài),。較于歐美較為成熟完善的藝術品保險市場,，國內藝術品保險嚴重缺位。業(yè)內人士介紹,，自故宮文物被盜事件之后,，首批支持文化產(chǎn)業(yè)試點的幾家保險公司曾力推過藝術品相關保險，但半年時間里,，該險種問津者寥寥,。
“鑒于藝術品保險的特殊性以及文物的唯一性,，尤其是標的物價值評估的高難度系數(shù)以及復雜的藝術品風險管控市場環(huán)境,，我們目前僅在英國倫敦開展藝術品保險的相關業(yè)務，國內至今仍未推出該保險,�,！碧K黎世保險公司北京分公司(下稱“蘇黎世保險”)商業(yè)險部負責人表示,。
據(jù)了解，藝術品保險是在傳統(tǒng)的財產(chǎn)保險和貨運保險的基礎上演變和發(fā)展而來的,，主要承�,；馂囊约捌渌匀粸暮鸵馔馐鹿试斐傻乃囆g品直接損失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而有投保人負責保管,、展覽,、裝卸、運輸?shù)乃囆g品,。毋庸置疑,，購買藝術品保險是最直接的風險管控手段。
對于目前國內藝術品保險乏人問津的現(xiàn)狀,，專家認為,，主要由三個原因造成：一是觀念問題，由于藝術品價值高,，巨大的保費讓客戶望而卻步,；二是文物具有唯一性，標的很難確定價值,，保險公司一般不輕易接單,，尤其是對藝術品所在環(huán)境的安全保障情況不確定的情況下；三是國內缺乏專業(yè)配套的防損服務鏈,，缺乏完善的鑒定和定價體系,，造成保額難以確定并導致無法開展此業(yè)務。
蘇黎世保險表示,，作為一種特殊的財產(chǎn)損失保險,，專業(yè)藝術品保險的建立有賴于各方面的發(fā)展，比如,，培養(yǎng)專業(yè)藝術品核保,、理賠及營銷人員；建立具有國際公信力的藝術品鑒定及鑒價的專業(yè)人員或機構,；培養(yǎng)各類藝術品的修復專家,；成立專業(yè)包裝、運輸公司及倉儲設備,；提升收藏者對藝術品防損及購買藝術品保險的理解等,。其中，最關鍵的一個流程就是,，保險公司在接到保險申請后,，會聘請獨立的藝術行業(yè)顧問或評估機構進行商業(yè)價值評估，具體保價額由藝術品本身的價格,、風險系數(shù)以及保險公司的運作成本而定,。
“但可惜的是國內缺少真正具有公信力的藝術品評估鑒定機構,。”上述人士表示,。而針對如何緩解國內缺乏配套防損服務鏈的問題,，業(yè)內人士建議，可以由保險公司或保險中介或經(jīng)紀人來解決,。比如,，在倫敦的藝術品保險市場，就有一批非常專業(yè)的核保以及防損工程師,，他們接受過系統(tǒng)專業(yè)的培訓,，對于高風險的業(yè)務或特殊的投保標的，比如藝術品的鑒別,、降低藝術品潛在風險,，如對安保系統(tǒng)、氣溫控制,、運輸,、借出藝術品、估價等都有豐富的專業(yè)知識,。因此,，加強保險專業(yè)人員與藝術品評估鑒定機構的溝通和合作是推進藝術品保險業(yè)務的關鍵。