熱門投資，你玩不過(guò)莊家
逃離實(shí)體經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)資本,，迷戀“投機(jī)式”生存,，蜂擁紅酒、玉石,、藝術(shù)品,、農(nóng)產(chǎn)品等領(lǐng)域，卻先后落入國(guó)際炒家事先挖好的“坑”中,。這一幕幕瘋狂的投資故事,，更像是中國(guó)有錢人之間的“搏傻”游戲
藝術(shù)品，“莊家市場(chǎng)”的標(biāo)本
壟斷,、運(yùn)作,、制造概念,、板塊輪動(dòng)，漸成時(shí)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的日常生態(tài),。當(dāng)泡沫散盡,，擊鼓傳花游戲戛然而止時(shí)，誰(shuí)接最后一棒,？
海外狂拋,，國(guó)內(nèi)瘋買
“這幅畫(huà)應(yīng)該能過(guò)億！”5月20日,，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng),，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》面前，幾位藏家紛紛給出自己的判斷,。
兩天后的22日晚,，這幅作品上拍，經(jīng)過(guò)逾半小時(shí),、近50次激烈競(jìng)價(jià),，當(dāng)手持3093號(hào)的年輕女子報(bào)出4.255億元的最終價(jià)后，在場(chǎng)的預(yù)言者幾近崩潰,。
《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》并非國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)的最高價(jià),，2010年保利春拍的黃庭堅(jiān)書(shū)法作品《砥柱銘》以4.368億元成交，成為迄今為止中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的巔峰,。
在國(guó)內(nèi)收藏界開(kāi)始進(jìn)入億元時(shí)代的狂歡時(shí),，海外收藏家卻紛紛選擇出手套現(xiàn)，不少高價(jià)成交的藝術(shù)品,，送拍者多為中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)及海外藏家,。
其中，收藏中國(guó)藝術(shù)品最知名的海外收藏家——比利時(shí)的尤倫斯夫婦,，也開(kāi)始大規(guī)模地拋售中國(guó)藝術(shù)收藏品,。
從2009年當(dāng)年的春拍開(kāi)始，國(guó)內(nèi)拍賣上億元的藝術(shù)品中,，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應(yīng)真圖》(1.69億元),、曾鞏的《局事帖》(1.08億元)。
另外,，尤倫斯還有很多藏品雖然沒(méi)到億元,，但以高出估價(jià)3倍以上成交。如宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》(6171.2萬(wàn)元),、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬(wàn)元),、劉小東的《陽(yáng)光普照》(683.2萬(wàn)元)、張曉剛的《血緣大家庭系列》(1680萬(wàn)元)、仇英的《春江圖》(3000萬(wàn)元),、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬(wàn)元),。
其中曾鞏的《局事帖》，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣會(huì)上以50.85萬(wàn)美元(當(dāng)時(shí)約合人民幣452萬(wàn)元)購(gòu)得,，2009年則以1.0864億元人民幣售出,，獲利超過(guò)1億元。
據(jù)統(tǒng)計(jì),，從2009年春拍開(kāi)始,，到2010年春拍結(jié)束，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上,，套現(xiàn)金額已經(jīng)達(dá)到6.05億元,。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，推出“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”拍賣專場(chǎng),，其106件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品,，都是尤倫斯在中國(guó)經(jīng)營(yíng)20年的收藏�,！坝葌愃狗驄D在我們自己的土地上,，用我們先人流傳下來(lái)的東西卷走了6億多元。這讓泱泱大國(guó)的藏家和古玩商們情何以堪,�,！闭劶按耸拢轿魇詹丶腋呦壬绱吮硎�,。
“以目前的成交來(lái)看,，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)熱鬧的背后，演繹了一幕海外藏家狂拋,、國(guó)內(nèi)藏家接盤(pán)的場(chǎng)景�,！毖挪囆g(shù)中心研究總監(jiān)關(guān)予如是說(shuō),。
做局中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
據(jù)《財(cái)經(jīng)國(guó)家周刊》的報(bào)道稱，尤倫斯夫婦收藏的中國(guó)藝術(shù)品主要包括了古代書(shū)畫(huà)與近現(xiàn)代書(shū)畫(huà),、中國(guó)近現(xiàn)代油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)四個(gè)部分,，藏品總數(shù)達(dá)到1700多件。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最多,，占藏品總數(shù)的80%,。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認(rèn)的藏品最有質(zhì)量的收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏家,。
從2001年起,，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開(kāi)始涉足中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，這很快促使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)步入高峰,。這些海外基金,，一部分對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)起到一定的作用,，還有一部分人則成為如今藝術(shù)品市場(chǎng)中最大的受益者，他們操控價(jià)格,，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的莊家,。
目前，國(guó)際上有專門面向中國(guó)的藝術(shù)基金,，除尤倫斯基金,，還有印尼CP基金會(huì)、倫敦紅樓基金會(huì),、紐約古根海姆藝術(shù)基金會(huì)等,。
海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣。國(guó)內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來(lái)自海外,，它們通過(guò)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng),，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開(kāi)畫(huà)廊制度低價(jià)“吃進(jìn)”藝術(shù)作品,。低價(jià)拿到作品后,，尤倫斯們緊接著各顯神通，開(kāi)始一系列的運(yùn)作,。通行的模式是為包裝畫(huà)家辦畫(huà)展,、設(shè)立相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，最后高價(jià)拍賣出手,。
2006年3月,，蘇富比率先在紐約的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。世界拍賣市場(chǎng)上第一次完整地出現(xiàn)了中國(guó)新油畫(huà)的身影——中國(guó)畫(huà)家張曉剛的《大家庭》系列,、方力鈞的《光頭》系列,、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等,。這四人也被冠以“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)四大天王”的名號(hào),。
這場(chǎng)拍賣會(huì)上，總成交額達(dá)到了1323萬(wàn)美元,。一周之后的4月8日,，中國(guó)香港蘇富比拍賣公司推出了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度,。大部分拍賣結(jié)果超出了人們的想象,，整個(gè)拍賣專場(chǎng)的總成交額達(dá)到1.3億港元，全場(chǎng)同類拍品只有2件流標(biāo),。
2006年11月,，中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入千萬(wàn)元時(shí)代。張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬(wàn)元人民幣。同年,，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬(wàn)人民幣的價(jià)格,，都刷新了當(dāng)代油畫(huà)的歷史紀(jì)錄。2008年,，中國(guó)嘉德2008春季拍賣會(huì)“中國(guó)油畫(huà)及雕塑專場(chǎng)”中,，劉小東的油畫(huà)《溫床NO.1》以5712萬(wàn)元人民幣成交。
由此,，原本市場(chǎng)非常低迷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品,，在國(guó)際市場(chǎng)上突然間一夜成名身價(jià)暴漲，由“丑小鴨”變成了“白天鵝”,。
專為中國(guó)“埋地雷”
行業(yè)評(píng)論家表示,，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，存在嚴(yán)重的炒作現(xiàn)象,。
例如,，2007年紐約蘇富比春季拍賣會(huì)岳敏君的油畫(huà)《金魚(yú)》以超過(guò)1000萬(wàn)元人民幣成交。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)無(wú)人舉拍,，而是3個(gè)電話委托買家在競(jìng)爭(zhēng),，這種手法是一些炒畫(huà)者慣用的。
還有一個(gè)奇特的現(xiàn)象是,，代表中國(guó)古代藝術(shù)最高水平的黃公望,、八大山人及近現(xiàn)代藝術(shù)最高水平的齊白石、黃賓虹等諸多公認(rèn)的大師之作,，也僅僅徘徊在幾十萬(wàn)元的水平,。“其根本原因是炒家手中缺乏低價(jià)的批量‘籌碼’,�,！鄙鲜鲈u(píng)論家表示，壟斷并掌握話語(yǔ)權(quán),，是坐莊的先決條件,。
中國(guó)文物學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)謝辰生表示：“國(guó)內(nèi)很多古董商豪情萬(wàn)丈地去‘救國(guó)寶’，其實(shí)對(duì)方早放著家里的‘寶’等著你去搶救,。行話就叫‘埋地雷’�,！�
謝辰生說(shuō),，縱觀十多年來(lái)中國(guó)藝術(shù)品拍賣風(fēng)云，不難發(fā)現(xiàn)一波波天價(jià)潮流的幕后“莊家”,，大多是港臺(tái)及國(guó)外的藝術(shù)品商和收藏家,。
“從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩,，在國(guó)內(nèi)藏家還來(lái)不及反應(yīng)的時(shí)候,，已經(jīng)被炒出了天價(jià)。在我們明白了掐絲琺瑯器應(yīng)該是天價(jià)的時(shí)候,，人家早已悄無(wú)聲息地囤積起來(lái)了,。”在謝辰生看來(lái),，拍賣行以及藏家采用的手段并無(wú)新鮮之處,，無(wú)非是通過(guò)制造事端、引起關(guān)注,，然后挑動(dòng)“口水戰(zhàn)”,，進(jìn)行“金錢械斗”，最終坐享“漁翁之利”,。這與20世紀(jì)80年代起,，日本舉國(guó)追逐藝術(shù)品的熱潮并無(wú)二致。
一個(gè)基本的規(guī)律是：海外拍賣行和藏家總是善于發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)藏家所沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的價(jià)值,，而且有耐心慢慢積累,，精心梳理，出版,、展覽,，逐步推升其價(jià)值。
美國(guó),、歐洲,、中國(guó)香港特區(qū)、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)還有東南亞的華人炒作者們喜歡的方式是：把一件還過(guò)得去的藝術(shù)品,，有時(shí)候甚至是有贗品嫌疑的所謂“回流作品”,，拿到有勾連的藝術(shù)拍賣公司，聯(lián)手做局拍出一個(gè)較高的價(jià)格紀(jì)錄,，然后等上幾年再次拿出這件作品拍賣,，希望有后來(lái)的富豪能夠順利“入局”。
收藏家高先生介紹稱,，目前諸如乾隆粉彩鏤空瓷瓶之類的明清官窯高端瓷器,，大量的藏品其實(shí)在國(guó)外。而美學(xué)價(jià)值,、文化價(jià)值更高的商周期的青銅器,，卻價(jià)格遠(yuǎn)遜于前者。背后的原因,，是因?yàn)榇罅坎仄啡栽趪?guó)人手中,。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國(guó)家的重量級(jí)古董商在全球控制并推動(dòng)著一個(gè)復(fù)雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò),。
出手前的“最后表演”
對(duì)于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為,，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識(shí)：從2008年開(kāi)始，在全球金融危機(jī)背景下,，國(guó)外對(duì)于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降,。而在中國(guó)，對(duì)文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購(gòu)熱情,。這對(duì)于國(guó)外收藏家而言,，是一個(gè)絕佳的套現(xiàn)機(jī)會(huì)。
對(duì)于這些國(guó)外高手,，退出前必要的鋪墊還是必要的,。
如蘇富比拍賣尤倫斯的現(xiàn)代作品前，專門在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展,。蘇富比之后兩個(gè)月,，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)”拍賣。一系列造勢(shì)活動(dòng),，使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門話題,。不出預(yù)料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場(chǎng)拍賣都取得空前的成功,，但就拍賣而言,，疑點(diǎn)重重。
有專業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行了對(duì)比發(fā)現(xiàn),，尤倫斯此次拍賣的結(jié)果都有著超乎意外的價(jià)格,。“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來(lái)自當(dāng)代藝術(shù)類別每年總成交額前三的拍賣公司的數(shù)據(jù),，它們是從2000年到2011年的11年間在中國(guó)地區(qū)拍賣的紀(jì)錄,。
從兩個(gè)角度來(lái)分析，這都像是退出前的最后表演,。
其一,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài),。而在2011年的春拍,，單就這一場(chǎng)拍賣來(lái)看，尤倫斯的拋售,，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個(gè)非常不好的信號(hào)：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升,。由于拍賣公司的保密，外界無(wú)法知道為何仍有國(guó)內(nèi)外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品,。
其二,，不管誰(shuí)接手，這只不過(guò)是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分,，僅約十分之一,。從經(jīng)濟(jì)效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分,，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開(kāi)報(bào)價(jià)),，“營(yíng)銷”成本最多不過(guò)8000多萬(wàn)元(實(shí)際上會(huì)更低)�,？紤]到其后的大量作品,，當(dāng)然劃算。
關(guān)于尤倫斯最后的“表演”,，還有事例提供佐證,。
之所以拋售中國(guó)藏品，尤倫斯表示,，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高,，子女對(duì)收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代,。但話音剛落,，尤倫斯宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場(chǎng)。今天的印度,，尤如幾年前的中國(guó),，一方面國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)重視不夠；一方面又有大量的富人未來(lái)可以接盤(pán),。