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方寸之間的書房,，自古便是文人寄托情懷和集中國(guó)傳統(tǒng)文化之大成所在。歷代文人雅士非常注重自己的書房,，從唐代劉禹錫的陋室,、宋朝陸游的老學(xué)庵,、明代張溥的七錄齋、清代蒲松齡的聊齋,，到近代梁?jiǎn)⒊娘嫳�,，書房是他們安身立命之地、心靈棲息之所,。
在這方小天地里,，古人讀書撫琴、吟詩(shī)作畫,、焚香品茗,、執(zhí)棋對(duì)弈，享受著每一天悠然的時(shí)光,。事實(shí)上,，越來(lái)越多的現(xiàn)代人開始意識(shí)到中式古典書房的魅力，及其深厚的文化底蘊(yùn),。心存對(duì)中國(guó)舊時(shí)文人書房的羨慕,，他們敲掉西式壁爐，摘下宮廷油畫,，掛起國(guó)畫丹青,，擺上多寶格，把沙發(fā)換成太師椅,，用紅木雕花書桌替代極簡(jiǎn)主義辦公桌,，又悄悄從文物市場(chǎng)上淘來(lái)各類筆墨紙硯、雅玩小品,、案頭清供,。
“中國(guó)古代文人書房的設(shè)計(jì)有很多玄妙之處，看上去很簡(jiǎn)樸，卻會(huì)讓你極其舒服和平靜,，而且從一塊徽墨,、一個(gè)香筒的花紋上，你就能發(fā)現(xiàn)主人的身份,、品位,、心態(tài)等諸多信息�,！苯眨芍袊�(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)基金旗下品牌“鳳歌堂”策劃,，以《穿越傳統(tǒng)與現(xiàn)代的瀏覽空間——中式書房概念展》為主題的空間陳設(shè)展在上海大劇院畫廊對(duì)公眾開放,。策展人施玨一語(yǔ)道出了中式古典書房的設(shè)計(jì)精髓：“我不慕文學(xué)、不慕藝術(shù),，我內(nèi)心真正需要的僅僅是一個(gè)空間,，在這個(gè)空間里，我和我的思緒可以單獨(dú)相處,。有了這種心態(tài),，中式古典書房設(shè)計(jì)才能體現(xiàn)出它的價(jià)值�,！�
回歸“陋室”的智慧
“中式古典書房的設(shè)計(jì)樣式之所以能夠重新回歸成為人們的生活,，很重要的一個(gè)原因是我們都受過(guò)傳統(tǒng)文化的熏陶，有那份底蘊(yùn)在,，喜歡它們的型,、藝、材,、韻,。”在施玨的觀察中,，不少選擇中式書房的人從小就對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化情有獨(dú)鐘,，“文化是一方面，其實(shí),，古人的書房蘊(yùn)含著一種化繁為簡(jiǎn)的藝術(shù)”,。對(duì)于施玨的觀點(diǎn)，北京皇林苑古典家居有限公司董事長(zhǎng)楊燕也深感認(rèn)同,。不過(guò),，她認(rèn)為，古人對(duì)書房布局的智慧,，是讓這種設(shè)計(jì)形式再度受到人們歡迎的另一個(gè)原因,。
“明代學(xué)問(wèn)家高濂在《遵生八筏》中列出了標(biāo)榜書房高品位標(biāo)準(zhǔn)的陳設(shè)，除了大件家具之外，筆墨紙硯,、琴棋書畫,、金石印章、筆格鎮(zhèn)尺,、鐘鼎掛屏,、文史典籍不可或缺，還有類似香爐,、手爐,、筆筒、香筒,、如意等文房清玩,。”楊燕認(rèn)為,，且不看物品的風(fēng)格和形狀,，單看物品的數(shù)量，用西方的家居思維設(shè)計(jì),，在房中一擺,，肯定會(huì)顯得繁復(fù)、雜亂,�,！暗@種現(xiàn)象卻很少出現(xiàn)在中式古典書房之中，即使在一間二三十平方米的中等規(guī)格書房中,，這些物品都能被安排得井然有序,。”
比如,，在一間30平方米左右的中式古典書房?jī)?nèi),，設(shè)計(jì)師通常會(huì)擺放兩對(duì)書架、一張紅木寫字臺(tái),、一把官帽椅作為核心家具,。然后，分別在書房四周配上兩張中間帶小條案的皇宮椅,，一對(duì)黃花梨多寶格,，一張小琴桌，一張明式羅漢床,，桌上再放上各類文玩,。“你仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn),，書房家具,、擺設(shè),，在線條上就已經(jīng)主次分明。最主要的書房家具的外形線條,，總體上粗壯,、宏大、莊嚴(yán),，而擺件越是小,，它的總體線條就越是細(xì)膩、精巧,�,！倍遥谝婚g書房中,，嚴(yán)肅而大件的書房家具,，往往以一種隨意的方式來(lái)搭配各類輕松活潑的文玩，在視覺上不會(huì)覺得疲倦和呆板,。此外，中式書房中,，沒有沙發(fā)等形狀“慵懶”的家具,，也讓書房有一種空間上的緊湊感。
不過(guò),，照本宣科照抄古人的設(shè)計(jì),，中式古典書房難在現(xiàn)代都市的住宅找到容身之處�,！氨热�,，清代大號(hào)頂箱柜高一般有三四米，氣派威重儼然,�,！奔揖咴O(shè)計(jì)師伍炳亮，最初在設(shè)計(jì)中式古典書房家具系列時(shí),，就發(fā)現(xiàn)了其中的問(wèn)題,。于是，他對(duì)書房古典家具的整體造型進(jìn)行等比例縮放,，同時(shí),，適當(dāng)加入了一些柔和的曲線，來(lái)改變中式書房大件家具線條僵硬的缺點(diǎn),�,！敖韫砰_今，化古為新,，中式書房回歸風(fēng)潮才能走得更遠(yuǎn),�,！�
寧?kù)o的力量
中國(guó)人骨子里向往和諧、靈性的空間的本質(zhì)不曾褪去,，外國(guó)設(shè)計(jì)師也對(duì)中式古典書房設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了濃厚的興趣,。
“我不知道為什么，中式古典書房仿佛蘊(yùn)藏著一種魔力,。只要你踏入這個(gè)空間,，你就會(huì)把外界的聒噪全然拋到腦后，心突然就沉淀下來(lái),，頭腦變得清醒,，從內(nèi)心生出安靜閱讀的渴望�,！敝揖釉O(shè)計(jì)師羅密歐?蘇溪（Romeo
Sozzi）第一次來(lái)中國(guó)時(shí),，被朋友邀請(qǐng)到他家的古典中式書房品茗，便被一種寧?kù)o的力量震撼住了,。
在一個(gè)外來(lái)人眼中,，這個(gè)異域書房，就像一個(gè)能讓時(shí)光凝固的八音盒,。家具和文玩的優(yōu)美的比例,、合體的尺度、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久�,、精深的工藝,，可以讓他把目光停留在空間里很久�,！斑@個(gè)書房里處處都讓我產(chǎn)生靈感,。無(wú)論是直線，還是曲線,，每一件擺件的線條都很有延伸性,，有其特殊的內(nèi)在規(guī)律。你只要用心觀賞,，就能與東方深邃的文明直接對(duì)話,。我曾想讓家具、空間看上去更加深沉,、寧?kù)o,。答案就在這里�,！边@位常常把老子《道德經(jīng)》“鑿戶牖以為室,，當(dāng)其無(wú)，有室之用,。故有之以為利,，無(wú)之以為用”掛在嘴邊,，當(dāng)作座右銘的意大利人，在他后來(lái)的設(shè)計(jì)中,，大量應(yīng)用了中式書房家具,、文玩常見的黃花梨木、玉器,。那次參觀也讓他改變了自己習(xí)慣性使用不規(guī)則弧線的風(fēng)格,，加入了更多中式家具的線條，用羅密歐?蘇溪自己的話來(lái)說(shuō),，“這樣能讓家具變得大氣,、安靜”。
“當(dāng)中國(guó)設(shè)計(jì)師在借鑒歐洲設(shè)計(jì)師的作品時(shí),，我們卻如饑似渴地從東方文化中汲取靈感,。”法國(guó)設(shè)計(jì)師讓?卜及亞（Jean
Boggio）在不久之前,，用古典中式元素為杭州黃龍飯店設(shè)計(jì)了“東方印象樓層”,。這個(gè)過(guò)程，也使他加深了對(duì)中式古典書房氛圍的了解,�,！爸惺綍坷锸褂玫拇善鳌⒂衿鞯绕髅�,，有一種空靈感，家具是雋永的,，門廊窗口上的柵欄卻有一種莊嚴(yán)的秩序感,。幾種不同風(fēng)格被濃縮在一個(gè)空間里，你的大腦會(huì)被這種豐富性所折服,，然后好好思考自己的問(wèn)題,。”讓?卜及亞說(shuō),，他也想把中式書房帶回家,。“只不過(guò),，我可能會(huì)用法式的顏色,。”
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