成熟的書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng),，決定書(shū)畫(huà)價(jià)格的重要因素主要有：
藝術(shù)品價(jià)值,。一般情況下,，藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值大抵一致,。一件藝術(shù)價(jià)值很高的作品，其經(jīng)濟(jì)價(jià)值自然不菲,。這里的藝術(shù)價(jià)值是指技法的難度,、高度，時(shí)代氣息,，格調(diào)修養(yǎng)和風(fēng)格等,。
作者知名度。有時(shí)候一幅相當(dāng)優(yōu)秀的畫(huà)作,，因?yàn)楫?huà)家的名氣所限,，價(jià)格總是上不去,。而一張普普通通的畫(huà),，只因是出自名家之手，價(jià)格卻驚人的高,。
作品存世量,。按照供求規(guī)律,，供不應(yīng)求的作品，價(jià)格扶搖直上,。這就是為什么畫(huà)家去世后,，價(jià)格往往會(huì)上升的原因。
力作與庸作,。作品的精與劣影響著作品的價(jià)位,。同一畫(huà)家的作品，精品力作與應(yīng)酬之作不可同日而語(yǔ),。如同樣是張大千的山水畫(huà),，代表作《石壁寒泉》可拍賣(mài)至100萬(wàn)元以上，而一般作品如《林壑閑游》僅值數(shù)萬(wàn)元,。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上作品應(yīng)盡量買(mǎi)真,、精、新,。真是前提,，精是到位，新是貨色和品相成色,。
題材的意義,。題材不同，大大影響書(shū)畫(huà)價(jià)位的確定,。如傅抱石的代表作《麗人行》,，取意唐代詩(shī)圣杜甫《麗人行》，從一側(cè)面反映盛唐雍容氣象,，也暗合現(xiàn)代人優(yōu)美的審美性情,，價(jià)格升至1078萬(wàn)元的天價(jià)。而他其它題材的作品卻在數(shù)萬(wàn)至數(shù)十萬(wàn)元間,。
審美的差異,。審美意識(shí)既有客觀的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，又具豐富的個(gè)性差異,。每個(gè)收藏書(shū)畫(huà)的人都有理由保持自己的主觀愛(ài)好,、趣味。如李可染,、陸儼少,，在上海、廣州,、北京等地價(jià)位不一,。北方人喜李可染，南方人收陸儼少,。
人為的拉抬,。健在書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)位是不穩(wěn)定的,，其中最重要的原因就是人為的炒作。現(xiàn)代社會(huì)的寬松環(huán)境和開(kāi)放心態(tài),，使許多人在利益的驅(qū)使下,，不擇手段地包裝、炒作作品,，這在拍賣(mài)行中并不鮮見(jiàn),。有些官僚的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格，靠一些職位和利用別人趨炎附勢(shì),，甚至拉抬至超過(guò)清代畫(huà)家的價(jià)位,，一旦職位變化，就會(huì)嚴(yán)重下跌,，短時(shí)間很難再達(dá)到原來(lái)的價(jià)位,，這顯然是人為炒作。誰(shuí)跟風(fēng)吃進(jìn),，很可能全線套牢,。
科目及形式。中國(guó)畫(huà)分山水,、花鳥(niǎo),、人物三科，中國(guó)書(shū)法有楷,、草,、隸、篆,、行五體,。一般來(lái)說(shuō)，山水畫(huà)價(jià)高于人物,，人物畫(huà)價(jià)高于花鳥(niǎo),，楷書(shū)價(jià)高，行草次之,，篆隸再次之,。尺幅的形式大小對(duì)于作品的賣(mài)點(diǎn)有一定的決定作用。也需要買(mǎi)家擦亮雙眼,，多收藏一些精品作品以期待更大的升值,。