拍賣場(chǎng)在整體藝術(shù)市場(chǎng)中屬于二級(jí)市場(chǎng)的一部分,，即交易已被認(rèn)可的藝術(shù)家作品,，但是在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)爆發(fā)性成長(zhǎng)的近十年，拍賣行卻兼具了一級(jí)市場(chǎng)的角色,，即新出現(xiàn)在藝術(shù)圈的藝術(shù)家,、以及新出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)家及作品,，將拍賣場(chǎng)當(dāng)做了一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷的場(chǎng)所，融藝網(wǎng)取十年間中國(guó)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的數(shù)據(jù),，對(duì)這一現(xiàn)象做了相關(guān)研究,。
“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”每年取自現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交額的TOP3拍賣公司的樣本數(shù)據(jù)中，唯有HK佳士得有10年的連慣數(shù)據(jù),，說明佳士得在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中占有重要的角色,。為此，“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”對(duì)佳士得2001-2010年每年新出現(xiàn)在拍場(chǎng)的藝術(shù)家做以分析,，實(shí)事證明,，每年新出現(xiàn)的藝術(shù)家的總成交額占當(dāng)年所有總成交額的比例漸趨減少。同樣，新出現(xiàn)的藝術(shù)家數(shù)量,，作品數(shù)量,，也呈相應(yīng)的減少狀態(tài)。
拍賣場(chǎng)在整體藝術(shù)市場(chǎng)中屬于二級(jí)市場(chǎng)的一部分,，即交易已被認(rèn)可的藝術(shù)家作品,，但是在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)爆發(fā)性成長(zhǎng)的近十年，拍賣行卻兼具了一級(jí)市場(chǎng)的角色,，即新出現(xiàn)在藝術(shù)圈的藝術(shù)家,、以及新出現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)中的藝術(shù)家及作品，將拍賣場(chǎng)當(dāng)做了一個(gè)市場(chǎng)營(yíng)銷的場(chǎng)所,，融藝網(wǎng)取十年間中國(guó)藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的數(shù)據(jù),，對(duì)這一現(xiàn)象做了相關(guān)研究。
與此同時(shí),，從成交額來看,，2002年，相對(duì)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)剛剛形成的2001年,，HK佳士得上拍的數(shù)量上有了巨大的增長(zhǎng),，成交率也有巨大的上升，2002年相對(duì)于2001年新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品成交額占當(dāng)年總成交額的93%,，然而到了2010年,，新出現(xiàn)的藝術(shù)家僅占當(dāng)年總成交額的2.7%。
另外,，從流拍率來看,，整體藝術(shù)市場(chǎng)的自動(dòng)調(diào)節(jié)機(jī)制也趨向于拍賣市場(chǎng)走向二級(jí)市場(chǎng)的定位,。對(duì)新出現(xiàn)的藝術(shù)家流拍率進(jìn)行分析：“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”采取了佳十得10年間三個(gè)流拍的樣本,，分別是當(dāng)年相比之前所有年份新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍情況；當(dāng)年總體上拍作品的流拍情況,，和除卻新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品后當(dāng)年其余作品的流拍情況,，分析得出，從2004年開始,，拍場(chǎng)新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍率開始上升,，至2008年其流拍率大于總體上拍作品的流拍率，2009年整體藝術(shù)市場(chǎng)收縮,，到了2010年,，藝術(shù)市場(chǎng)迅速恢復(fù)后這種趨勢(shì)時(shí)一步明顯：在拍賣上多次出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍率降低，低于總體表現(xiàn),，而新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品,，流拍率則大幅上升，說明拍場(chǎng)越來越歡迎交易已被藝術(shù)市場(chǎng)接受和認(rèn)可的成熟藝術(shù)家作品,。
以上此數(shù)據(jù)僅以HK佳士得為樣本,，且每年新出現(xiàn)的藝術(shù)家及作品帶有一定的偶然性,，此數(shù)據(jù)僅作為反映當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)的參照。