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里約大冒險 來自巴西的嘉年華
2011-05-17   作者:  來源:三聯(lián)生活周刊
 
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    “布魯(Blue)”是一只美麗的藍色金剛鸚鵡,,很小時就被走私犯從巴西販賣到美國,,幸運的是主人琳達愛它至深,15年的安逸生活使它成為一只安于室內(nèi),、對天空失去了向往的“宅鳥”,。為延續(xù)這美麗的物種,琳達帶著布魯遠赴巴西,,等待他們的卻是一場驚心又濃情的冒險,。

里約大冒險

  精益技術(shù)

  如果籠統(tǒng)地把3D動畫片作為類型片中的一種考察,那么它絕對就是近年好萊塢制片體系內(nèi)成長最迅速類型之一,,皮克斯的《飛屋環(huán)游記》,、迪士尼的《玩具總動員3》,都以驚人的速度征服了全世界觀眾,,再以“業(yè)內(nèi)老大”姿態(tài)一次次亮出標桿般的新高度,。
  相形之下,出品《里約大冒險》的“藍天”,,代工特效起家,,最代表的作品是三部《冰河世紀》系列,論資歷并無優(yōu)勢,,但攀爬標桿的速度卻很驚人,,約在一年前《冰河世紀Ⅲ》上映的時候,本刊記者就曾電話采訪過卡洛斯·沙爾丹哈,,清楚記得他當時用怎樣激動的語調(diào)告訴本刊,,整個團隊如何完成了攻堅,把毛茸茸,、蓬松松的巨大松鼠尾,,以盡可能逼真動人的3D技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾:“我的夢想就是能讓那個松鼠轉(zhuǎn)身扭屁股的時候,那尾巴就像馬上要掃在觀眾的臉上,,讓人心里感到暖暖地掠過了一陣呵癢,。”
  從《冰河世紀Ⅰ》到《冰河世紀Ⅲ》,,動物造型上從生硬粗略到逼真可感,,足見“藍天”如何用驚人的速度完成了技術(shù)飛躍,而《里約大冒險》無疑就是精益求精的果實。導演沙爾丹哈出生長大在巴西,,眷戀于家鄉(xiāng)的一花一鳥,,因此這一次,他希望《里約大冒險》里的鳥類具有鮮明的地理特征,,看上去像真實的巴西當?shù)匚锓N一樣,。
  于是就真有自然鳥類專家與動畫設(shè)計師、美工,、建模師,、動畫綁定師、3D特效團隊始終工作在一起,,甚至花上幾周時間組織大家在著名的布朗克斯動物園里觀察鳥類,。很多劇組成員驚奇地發(fā)現(xiàn),鳥類擁有一些和人類很像的行為,,比如它們喜歡擁抱,。“大家都被鳥打動了,,所以有很多這樣的擁抱出現(xiàn)在電影里,,尤其在描寫布魯和琳達友誼的部分,近距離接觸鳥類給我們最終的電影帶來很重要的啟發(fā),�,!鄙碃柕す嬖V本刊記者。
  為了把靈感變?yōu)楝F(xiàn)實,,藍天工作室開發(fā)了一款名為“褶皺變形器”(RuffleDeformer)的專用羽毛渲染器,,幫助動畫設(shè)計師對鳥類羽毛的姿態(tài)和鳥類的動作進行革命性的改進與控制。甚至效果可達最為細節(jié)的部分,,比如男一號布魯,,“除了基本的藍色調(diào),每一根羽毛又都有專門的染色步驟,,甚至在羽毛上逐次增加細節(jié),,高光與表面紋理,我們盡可能還原一只鳥身體上的所有可能,,它嘴邊的刮痕,、碎屑與凹坑等等”。
  細部之外的整體空間3D立體效果的提高也不該被忽略,,相對于大多數(shù)3D動畫電影中最難擺脫的空間拼湊感,,《里約大冒險》的鏡頭內(nèi)部更像是一個具體而生動的世界。立體效果團隊主管杰梅·威爾金森(JaymeWilkinson)說:“不僅在拍攝上我們?nèi)踢\用立體攝影機,,拒絕了任何轉(zhuǎn)化產(chǎn)生的拼湊,,又花工夫開發(fā)了一些小工具,,可以捕捉立體攝像機拍攝的每個鏡頭,并提供更靈活的選擇,。同時,,為了觀眾能夠感受到更多的動感與情緒,我們也確實推動了場景的深度,,使影片更似身臨其境,。”

  壯闊巴西

  技術(shù)的前進常常直接帶來內(nèi)容的拓展,,大景深的連貫立體空間,,為一切震撼人心的大場面,提供了最好不過的條件,。雖然《里約大冒險》實際上并沒有絲毫脫離動畫的形式,,但借助鳥類主角的飛行,視線從高空滑落至人潮,,遼闊深遠的鏡頭里,一座迤邐曼妙同時熱情四溢的濱海都會,,被呈現(xiàn)得細膩而深情,。
  而身為里約熱內(nèi)盧人,沙爾丹哈覺得自己有義務(wù)盡可能忠實地把里約呈現(xiàn)給大家,�,!拔艺J為里約的本質(zhì)就是,它是一座充滿沖突的城市,,城市的律動永不停歇,。里約有海灘,你可以感受到那種無憂無慮的感覺,,一切都不那么嚴謹,、比較放松。不過它也是個問題多多的大城市,,感覺有點像把紐約放在海灘小鎮(zhèn)里面,,因此我希望能捕捉到這個城市特有的沖突元素,里約對我而言,,就是都會叢林跟野外叢林的交會之處,。”
  沙爾丹哈告訴本刊記者:“我非常在意的一點就是所有的元素要有正確的比例,、出現(xiàn)在對的地方,,地理上要合乎邏輯。所以我在寫劇本的時候,,就已經(jīng)配合著一個個小地圖給動畫師看,。之后他們也利用了Google地圖,、甚至買來那種帶有地標、比例尺的巴西當?shù)氐貓D對照,,以力求逼真,,后來他們真的蓋出一座非常接近里約的虛擬城市,內(nèi)容的精準度令我都感到驚訝,�,!�
  但沙爾丹哈最后還是決定,要帶著主創(chuàng)們一起重返家鄉(xiāng),�,!拔�?guī)麄內(nèi)タ磩≈谐霈F(xiàn)的地點,當他們看到實際的景觀,,感受著當?shù)氐臍庀�,,我想很多問題就迎刃而解�,!�
  嘉年華游行是感受巴西的具體項目之一,,沙爾丹哈把拍出令每個巴西人都心醉神迷的嘉年華,當做是對里約的最好詮釋:“那是巴西人天性最奔放的展露,,我們?yōu)殡娪岸鴣�,,但還是很快就被狂歡的氣氛所感染了,也穿著奇裝異服參加了游行,,我打扮成一個角斗士,,身著粉紅與金色的鎧甲,雖然之前我們已經(jīng)搜集了無數(shù)材料,,但劇組包括我在內(nèi)的所有人都感嘆,,唯置身現(xiàn)場,才能真正體會嘉年華,,不管是熱情奔放的音樂,,還是隨著音樂扭擺著身體的人潮,花車上跳著桑巴的舞者,,都是讓人不禁要熱淚盈眶的喜悅,。”

  豪華聽覺

  而沙爾丹哈的巴西之行,,另一巨大的收獲就是邀請到了巴西著名作曲家,、傳奇音樂人塞爾吉奧-門德斯操刀原聲音樂。
  塞爾吉奧-門德斯1941年2月11日出生于尼泰羅伊(里約熱內(nèi)盧州)),,兒童時期開始學鋼琴,,青年時期學習了古典樂和爵士樂。上世紀60年代初,,門德斯在夜店表演即興爵士樂,,當過“the Brazilian Jazz Sextet”樂隊(即后來的Sexteto BossaRio樂隊)的隊長,,于1962年在紐約卡耐基音樂廳的波薩諾沃音樂節(jié)(Bossa novafestival)上演出,1964年門德斯和BossaRio共同推出了專輯,,而這張專輯被認為是波薩諾沃音樂的始祖,。60年代,他就在全世界巡回演出,,后組織了Brazil66樂隊,,灌制唱片專輯,名為《Herb Alpert Presents Sergio Mendes&Brazil66》的專輯銷量過百萬,,著名的“Mas Que Nada”幾度登上過北美排行榜的冠軍,。
  門德斯認為,音樂的存在應(yīng)該是幫助劇本在敘事層面之外,,表達一個更貼近當下里約的故事,。“這座城市是2016年奧運會的舉辦地,,也是2014年世界杯的舉辦地,,因此音樂層面,這首先是一個樂觀的故事,,會讓那些居住或者曾訪問過這座城市的人都產(chǎn)生認同感,,里約賦予了我人生中的一切,對于我而言,,每一段節(jié)奏都是‘情書’,但我更希望把音樂寫成一封誠意十足的‘邀請函’,,寫給那些還未拜訪過這座充滿活力的南美城市的人們,。”
  因此影片的配樂部分主調(diào)是以非洲舞蹈音樂為基礎(chǔ)的,,又繼承了巴西原住民印第安人和葡萄牙人的音樂傳統(tǒng),,強調(diào)打擊樂,重視節(jié)奏感的傳統(tǒng)桑巴為基礎(chǔ),,使之成為整部電影嘉年華式音樂的精髓,。“桑巴是巴西民族的,,它是街頭音樂,,是我們在嘉年華時使用的音樂,巴西人從小伴著它的節(jié)奏歌唱,、跳舞,、玩樂,連接著這里的人與他們的城市,,這就像是hip-hop之于美國的關(guān)系,�,!�
  于是傳奇老將領(lǐng)銜幕后操刀,臺前卻全是新生代歌者星光熠熠,,其中最搶眼的莫過于主題曲《Hot Wings I WannaParty》,,這首歌由出道在洛杉磯的放克/嘻哈樂隊黑眼豆豆主唱will.i.am,聯(lián)袂好萊塢著名全才明星杰米·�,?怂�(JamieFoxx)共同演唱,,Will.i.am勁力十足的風格賦予歌曲歡快難當?shù)牧餍性兀涣硗庖擦碛斜蛔u為R&B新貴的英國歌手泰歐·克魯茲(Taio Cruz)演唱《告訴世界》(Telling theworld),,用來講述男女主角布魯和珠兒從相遇,、相識到相知、相愛的歷程,,在網(wǎng)絡(luò)上首日曝光,,點擊率即逾千萬。
  事實上,,這樣的組合本身也并不全是偶然,,雖然代際年齡相差懸殊,但will.i.am早與門德斯相識,,他曾以嘉賓身份參與門德斯2006年專輯“Timeless”的制作,。“當時他到巴西,,找到我家,,帶著很多我的舊唱片,有一些是我許多年前為‘AtlanticRecords’錄制的,,有一些是Brazil66樂隊的,。然后他告訴我這些音樂對他十六七歲的成長時期有多大的影響,他又邀請我演奏一曲他專輯中的歌曲《Elephant》,,我照做了,,竟發(fā)現(xiàn)我實在很喜歡這首歌,所以我問他,,不如我們一起做張專輯吧,?找回偉大的巴西旋律,也將它融合進hip-hop,,留給后面的小孩子們,。”
  在門德斯看來,,《里約大冒險》實際上也正是延續(xù)了門德斯與will.i.am這種實驗性質(zhì)的合作,。“你必須去放棄一些,,才能得到一些別的東西,,做出一些真正不同的東西,,并且很多時候這種改變不僅不是對所謂傳統(tǒng)的背叛,反而是另一種堅定,、自信的開放態(tài)度,,何況,這樣的經(jīng)歷本身也非常過癮,!”

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