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| 新華社發(fā) |
曾幾何時,，每逢春節(jié)等重要節(jié)日上照相館去拍一張全家福是上海人家的一件大事。不過,，隨著時代的發(fā)展,，老照片如今已成為收藏品、民間藝術品,。春節(jié)期間,，上海美術館攜手良友文化基金會和《老照片》編輯部舉辦“海風：1949-1999上海照相館人像攝影藝術展”，吸引了不少上海民眾走進美術館,，在老照片的光影之中,，感受時代的變遷、人生的況味。
走進上海美術館三樓,，人們恍如進入了時空隧道,。半個世紀前上海人生活的細微點滴，被泛黃的老照片放大得分外清晰,。這一幅幅老上海人的肖像照里,，有狀似沉思的知識分子，也有手拉二胡的民間藝人,，有喜氣洋洋的全家歡,，也有獨自向壁的惆悵寂寥。
“照相館人像攝影藝術,，在中國的藝術史上猶如一個匆匆的過客”,。上海美術館學術部主任肖曉蘭介紹說，上海第一家商業(yè)照相館出現(xiàn)在19世紀中葉,，此后迅速進入發(fā)展與成熟的繁華期,。30多年前，一度“擱淺”的照相館人像攝影再度復興,，僅僅十余年后,，數(shù)碼照相機迅速普及的大潮就卷走了它原先不可替代的優(yōu)勢。打著“舶來”旗號的婚紗寫真取代了其樂融融的全家福,。上世紀90年代之后,，上海的照相館走向衰退，如今只留存“王開”等少數(shù)擁有傳統(tǒng)品牌的老字號,。
在此期間，上海已經形成了照相館業(yè)的“四大名旦”——朱天民,、朱光明,、殷錫來、顧云興,，他們各自擁有一批不同喜好的顧客群,。事實上，當時的上海,，由于照相館藝術興盛,，甚至連各個區(qū)的照相館都有各自不同的風格，如黃浦區(qū)的以中間調為主,，靜安區(qū)的以偏重調為主,，各個照相館在布光上也有不同特色。
肖曉蘭說,，上海昔日照相館里的攝影師,，在當時就是“城市時尚文化的發(fā)現(xiàn)者和記錄者”。照相館拍攝的人像照片的服飾、氣度和造型都是“最時髦,、最流行”的,，通過照片的傳播，從上海又逐漸影響到全國,。
人民照相館的老攝影師顧云興回憶說,，進入上世紀六十年代，鏡頭里的世界變了很多：大明星少了,，普通勞動者多了,；穿西服、系領帶的少了,，穿中山裝,、工作服的多了……不過，鏡頭里的人群在改變,，中國人的審美觀和幸福觀卻越來越清晰地從照片中流露出來,。
攝影師們拍攝的人像照，無論男女老少,，均呈現(xiàn)著歡悅,、滿足或莊重、嫻靜的神態(tài),，構圖竭盡安穩(wěn)完美,。顧云興認為，這是中國人獨到的審美觀,，也折射了中國家庭的幸福觀念,。
如今，數(shù)碼相機,、攝像機的普及,，使得照相館已經成為上海街頭的“老古董”。兔年新春,，一些上海市民出于懷舊的心理,，特地去王開照相館拍一張肖像照或者全家福。而這些老照相館則尊重顧客的心理,，照片的布景,、色調和拍攝手法都盡量保持傳統(tǒng)，甚至連攝影師要求人們擺出的姿勢,，也是和過去一式一樣的,，以顯示隆重和喜慶。
“世界上很少有哪一個國家的民眾,，像中國人那樣把進照相館拍照看成是生活中至關重要的儀式,。照相館里的人像攝影,，為了唯美或許超越了平日的生活現(xiàn)實，但照片背后的情感故事是完全真實的”,。肖曉蘭認為,，如果說春節(jié)是累積了中華民族最濃重情感記憶的一個節(jié)日，那么,，老照片中也正積聚了中國人的許多情感故事,。不過，隨著老攝影師們漸漸離去,，關于照相館人像攝影的記憶正在從歷史中消失,，搶救、收藏整理和研究的工作可以說已經刻不容緩,。