近年來(lái),，“紅色經(jīng)典”在藝術(shù)市場(chǎng)上被人們反復(fù)提起,，人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作更是在拍場(chǎng)上大放異彩,。從1995年中國(guó)嘉德第一件紅色高價(jià)位作品紀(jì)錄開(kāi)創(chuàng)，之后,，幾乎每年拍賣季，都有各地的拍賣公司,，推出紅色題材的作品甚至紅色專場(chǎng)的拍賣,。我們不禁要問(wèn)，紅色經(jīng)典會(huì)一直“紅”下去嗎,？
“紅色經(jīng)典”的起源
我們通常所指的“紅色經(jīng)典”作品基本集中在革命歷史題材上,，代表作品如《紅軍過(guò)草地》、《井岡山會(huì)師》、《你辦事我放心》,、《開(kāi)國(guó)大典》,、《劉胡蘭》、《毛主席去安源》等,，其中,，關(guān)于“毛澤東系列”的作品尤為突出。中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生指出一個(gè)誤區(qū)：“紅色”作品未必都“經(jīng)典”,，真正的“經(jīng)典”多數(shù)已被收錄在國(guó)家的博物館或美術(shù)館中,。只有極少量作品，因?yàn)槟承┰�,，美術(shù)館或博物館在之前的一個(gè)時(shí)期,，將部分作品進(jìn)行清除，或返還給原作者,，流到民間,。從1949年到上世紀(jì)70年代末，紅色經(jīng)典作品構(gòu)成了中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的主流類型,。上世紀(jì)70年代末到80年代中期,，也產(chǎn)生過(guò)重要的“革命歷史題材”作品。
此前提到的開(kāi)創(chuàng)紅色經(jīng)典之“紅路”,，并引起廣泛關(guān)注的作品正是劉春華的《毛主席去安源》,，它在文革期間被印刷了9億張之多的海報(bào)，影響甚廣,。1995年在中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上以605萬(wàn)元的價(jià)格拍出,，市場(chǎng)人士表示，其現(xiàn)在的市場(chǎng)價(jià)格保守來(lái)說(shuō)也要億元以上,。之后,，陸續(xù)開(kāi)始有紅色經(jīng)典作品的拍賣，如2005年北京華辰推出紅色專場(chǎng)“歷史的主題”,，其中《毛主席視察農(nóng)機(jī)館》以330萬(wàn)元的價(jià)格成交,；2005年中國(guó)嘉德秋拍中，陳衍寧的作品《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬(wàn)元的價(jià)格成交,；2007中國(guó)嘉德春拍中,，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬(wàn)元的價(jià)格落槌；2009年北京翰海春拍中,，靳之林的作品《南泥灣》以1344萬(wàn)元成交,；2009年秋拍，中國(guó)嘉德的《毛主席視察上鋼三廠》以2022萬(wàn)元成交……紅色經(jīng)典作品的市場(chǎng)行情可謂一浪“紅”過(guò)一浪,，很多拍賣公司為此專門推出獨(dú)立的紅色板塊,。尤其是2009年,，恰逢新中國(guó)成立60周年之際，紅色經(jīng)典作品在各大拍賣公司集中出現(xiàn),，備受追捧,。
收藏家趙慶偉表示，近年,，紅色經(jīng)典作品的市場(chǎng)有了3倍至10倍甚至更高的漲幅,。1977年到1985年間，出現(xiàn)了以傷痕美術(shù)為代表的作品,；1985年到1990年出現(xiàn)以“現(xiàn)代藝術(shù)大展”和“人體大展”為代表的先鋒藝術(shù),，是具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的作品，它們?cè)诋?dāng)前同樣受追捧,。其中,，1985年和1987年出現(xiàn)的作品具有重要意義，它們?cè)诋?dāng)時(shí)特定的歷史時(shí)期和環(huán)境下展覽過(guò),，或被追捧,，或受到爭(zhēng)議。
“紅色經(jīng)典”的市場(chǎng)動(dòng)力
經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)和洗禮后,，“紅色浪潮”不斷奠定,、鑄就了其千萬(wàn)元以上的市場(chǎng)高峰。紅色經(jīng)典有特殊的歷史價(jià)值和社會(huì)意義,，人們開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)這類題材的美術(shù)作品,。文革期間一些著名藝術(shù)家的主題創(chuàng)作，很多都拍出了其個(gè)人作品的最高價(jià),，原因在于作品背后反映的特殊時(shí)期及不可重復(fù)的政治意義和歷史意義,。紅色經(jīng)典在拍場(chǎng)上試水后,，各大拍賣公司競(jìng)相征集作品,，頓時(shí)出現(xiàn)各大拍場(chǎng)一片紅的景觀。
市場(chǎng)的興起與收藏密切相關(guān),，它實(shí)際上是一個(gè)供需問(wèn)題,。
紅色經(jīng)典的收藏群體可以分為兩部分。其中一部分藏家大多是60年代出生,，有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力,。他們對(duì)這一歷史題材的作品非常喜愛(ài)，完全按自己的喜好選購(gòu),，其文化價(jià)值觀是藏家選擇購(gòu)買的重要因素之一,。除此以外，紅色經(jīng)典作品還與這代人的記憶密切相關(guān),，滿足了其懷舊情緒,。這對(duì)市場(chǎng)必然有一定的引導(dǎo)性,。
目前，市場(chǎng)需求也有了新的變化,。據(jù)北京翰海拍賣有限公司油畫部負(fù)責(zé)人柴寧介紹,，拍賣市場(chǎng)上競(jìng)購(gòu)紅色經(jīng)典作品的一些新買家，多是企業(yè)家身份,。由于作品的藝術(shù)形式和現(xiàn)代人的生活存在一定的時(shí)空距離,，如宣傳畫、年畫的原稿等,，掛在居室里有其獨(dú)特的味道,，鮮明的反差，可以營(yíng)造出一種時(shí)尚的“混搭”視覺(jué)效果,。柴寧認(rèn)為,，這代表了基層收藏者的價(jià)值取向，非主流,，是大眾取向而非資本取向,。
另一部分重要收藏群體是出于創(chuàng)建專題性美術(shù)館的需要而購(gòu)買紅色經(jīng)典作品，他們按照美術(shù)館的類型和品質(zhì)選擇藏品,。美術(shù)館收藏注重遵循美術(shù)史結(jié)點(diǎn),，將作品串聯(lián)起來(lái)，能展現(xiàn)完整的歷史,。所以,，很多重要的紅色經(jīng)典作品大都被美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
談到紅色經(jīng)典的收藏,，不得不提到新興收藏家群體的代表人物王薇,。目前，她已經(jīng)收藏了超過(guò)百?gòu)埖募t色經(jīng)典作品,，其中不乏參加過(guò)全國(guó)美展的作品,，有些甚至還是國(guó)家館藏缺少的作品。王薇對(duì)作品進(jìn)行了耐心,、詳細(xì)的整理,，使其構(gòu)成相對(duì)完善的歷史發(fā)展脈絡(luò)。她還邀請(qǐng)陳履生為其收藏編著了《革命的時(shí)代》一書,，對(duì)藏品進(jìn)行了細(xì)致的學(xué)術(shù)梳理,，并在上海美術(shù)館公布了她的紅色藏品。王薇希望未來(lái)把藏品永久性放在自己的龍博物館里,。她的收藏行為和舉措對(duì)紅色經(jīng)典的市場(chǎng)發(fā)展影響頗大,。
“紅色經(jīng)典”的市場(chǎng)走向
世紀(jì)翰墨的林松表示，“文革”無(wú)疑是中國(guó)乃至世界的一段獨(dú)特歷史,，其有代表性的美術(shù)創(chuàng)作必然受到關(guān)注,，作品也都是當(dāng)時(shí)中國(guó)最年輕,、最有實(shí)力的藝術(shù)家投入了最大的精力創(chuàng)作而成，有的甚至是他們的成名及代表作,。代表藝術(shù)家如陳逸飛,，他進(jìn)行了大量符合當(dāng)時(shí)革命需要的主題創(chuàng)作，有些甚至已被載入史冊(cè),，還有靳尚誼,、劉春華等，他們的作品都成系列性,。扎實(shí)的根基奠定了這些藝術(shù)家的美術(shù)史地位,，其市場(chǎng)行情必然穩(wěn)健。
不過(guò),，紅色經(jīng)典的市場(chǎng)已經(jīng)歷了15年的發(fā)展,，出現(xiàn)過(guò)的作品大都已被收藏，短期內(nèi),，不會(huì)被放歸市場(chǎng),。作品數(shù)量必然越來(lái)越少，大規(guī)模整體性專場(chǎng)出現(xiàn)的可能性不大,。陳履生預(yù)言,，紅色經(jīng)典作品會(huì)在市場(chǎng)上零星出現(xiàn)，但價(jià)位會(huì)一路走高,。
謹(jǐn)防贗“紅”,，關(guān)注新洼地
文革時(shí)期作品之所以賣得好，因?yàn)橛絮r明的中國(guó)印記,、歷史性,、文獻(xiàn)性、民族性,。隨著好作品都已入倉(cāng),，市場(chǎng)上經(jīng)典之作就稀缺。紅色經(jīng)典的拍賣高潮已結(jié)束,，但是市場(chǎng)熱度仍然不減,。不乏有一些拍賣公司征集的所謂的紅色經(jīng)典都是上世紀(jì)八九十年代甚至是2000年后創(chuàng)作的,。在市場(chǎng)利益的驅(qū)動(dòng)下,，有些只是在打擦邊球而已，因此,，這個(gè)專場(chǎng)板塊不會(huì)有太多的佳作或有力度的作品規(guī)�,；霈F(xiàn)。
在紅色經(jīng)典板塊作品資源相對(duì)匱乏的情況下,，北京傳是拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安說(shuō),，藏家們不妨注意另一個(gè)洼地板塊,，即上世紀(jì)80年代改革開(kāi)放初期，反映時(shí)代面貌的主題創(chuàng)作,。其意義和紅色經(jīng)典類似,，都能反映獨(dú)一無(wú)二的歷史風(fēng)貌。這類作品的主題健康,、積極,、向上，基本告別了紅光亮,、高大全的紅色形象的創(chuàng)作原則,。人物形象以體型挺拔健美的年輕人物為主，色調(diào)由沉著轉(zhuǎn)向鮮亮,，題材更為豐富,。目前市場(chǎng)上，已經(jīng)有此類作品受到關(guān)注,，只是還未形成規(guī)模,。可以預(yù)言,，改革開(kāi)放初期的藝術(shù)作品會(huì)進(jìn)一步受到追捧,。