近年來，“紅色經(jīng)典”在藝術(shù)市場上被人們反復(fù)提起,，人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作更是在拍場上大放異彩,。從1995年中國嘉德第一件紅色高價位作品紀(jì)錄開創(chuàng)，之后,，幾乎每年拍賣季,，都有各地的拍賣公司，推出紅色題材的作品甚至紅色專場的拍賣,。我們不禁要問,，紅色經(jīng)典會一直“紅”下去嗎？
“紅色經(jīng)典”的起源
我們通常所指的“紅色經(jīng)典”作品基本集中在革命歷史題材上,，代表作品如《紅軍過草地》,、《井岡山會師》、《你辦事我放心》,、《開國大典》,、《劉胡蘭》、《毛主席去安源》等,，其中，關(guān)于“毛澤東系列”的作品尤為突出,。中國國家博物館副館長陳履生指出一個誤區(qū)：“紅色”作品未必都“經(jīng)典”,，真正的“經(jīng)典”多數(shù)已被收錄在國家的博物館或美術(shù)館中。只有極少量作品,，因為某些原因,，美術(shù)館或博物館在之前的一個時期，將部分作品進行清除,，或返還給原作者,，流到民間。從1949年到上世紀(jì)70年代末,，紅色經(jīng)典作品構(gòu)成了中國美術(shù)創(chuàng)作的主流類型,。上世紀(jì)70年代末到80年代中期，也產(chǎn)生過重要的“革命歷史題材”作品,。
此前提到的開創(chuàng)紅色經(jīng)典之“紅路”,，并引起廣泛關(guān)注的作品正是劉春華的《毛主席去安源》，它在文革期間被印刷了9億張之多的海報,，影響甚廣,。1995年在中國嘉德拍賣會上以605萬元的價格拍出,，市場人士表示，其現(xiàn)在的市場價格保守來說也要億元以上,。之后,，陸續(xù)開始有紅色經(jīng)典作品的拍賣，如2005年北京華辰推出紅色專場“歷史的主題”,，其中《毛主席視察農(nóng)機館》以330萬元的價格成交,；2005年中國嘉德秋拍中，陳衍寧的作品《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬元的價格成交,；2007中國嘉德春拍中,，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬元的價格落槌；2009年北京翰海春拍中,，靳之林的作品《南泥灣》以1344萬元成交,；2009年秋拍，中國嘉德的《毛主席視察上鋼三廠》以2022萬元成交……紅色經(jīng)典作品的市場行情可謂一浪“紅”過一浪,，很多拍賣公司為此專門推出獨立的紅色板塊,。尤其是2009年，恰逢新中國成立60周年之際,，紅色經(jīng)典作品在各大拍賣公司集中出現(xiàn),，備受追捧。
收藏家趙慶偉表示,，近年,，紅色經(jīng)典作品的市場有了3倍至10倍甚至更高的漲幅。1977年到1985年間,，出現(xiàn)了以傷痕美術(shù)為代表的作品,；1985年到1990年出現(xiàn)以“現(xiàn)代藝術(shù)大展”和“人體大展”為代表的先鋒藝術(shù)，是具有實驗性和探索性的作品,，它們在當(dāng)前同樣受追捧,。其中，1985年和1987年出現(xiàn)的作品具有重要意義,，它們在當(dāng)時特定的歷史時期和環(huán)境下展覽過,，或被追捧，或受到爭議,。
“紅色經(jīng)典”的市場動力
經(jīng)過市場的檢驗和洗禮后,，“紅色浪潮”不斷奠定、鑄就了其千萬元以上的市場高峰,。紅色經(jīng)典有特殊的歷史價值和社會意義,，人們開始重新認(rèn)識這類題材的美術(shù)作品。文革期間一些著名藝術(shù)家的主題創(chuàng)作,，很多都拍出了其個人作品的最高價,，原因在于作品背后反映的特殊時期及不可重復(fù)的政治意義和歷史意義,。紅色經(jīng)典在拍場上試水后，各大拍賣公司競相征集作品,，頓時出現(xiàn)各大拍場一片紅的景觀,。
市場的興起與收藏密切相關(guān)，它實際上是一個供需問題,。
紅色經(jīng)典的收藏群體可以分為兩部分,。其中一部分藏家大多是60年代出生，有一定經(jīng)濟實力,。他們對這一歷史題材的作品非常喜愛,，完全按自己的喜好選購，其文化價值觀是藏家選擇購買的重要因素之一,。除此以外,，紅色經(jīng)典作品還與這代人的記憶密切相關(guān)，滿足了其懷舊情緒,。這對市場必然有一定的引導(dǎo)性,。
目前，市場需求也有了新的變化,。據(jù)北京翰海拍賣有限公司油畫部負(fù)責(zé)人柴寧介紹,，拍賣市場上競購紅色經(jīng)典作品的一些新買家，多是企業(yè)家身份,。由于作品的藝術(shù)形式和現(xiàn)代人的生活存在一定的時空距離,，如宣傳畫、年畫的原稿等,，掛在居室里有其獨特的味道,，鮮明的反差，可以營造出一種時尚的“混搭”視覺效果,。柴寧認(rèn)為,，這代表了基層收藏者的價值取向,，非主流,，是大眾取向而非資本取向。
另一部分重要收藏群體是出于創(chuàng)建專題性美術(shù)館的需要而購買紅色經(jīng)典作品,，他們按照美術(shù)館的類型和品質(zhì)選擇藏品,。美術(shù)館收藏注重遵循美術(shù)史結(jié)點，將作品串聯(lián)起來,，能展現(xiàn)完整的歷史,。所以，很多重要的紅色經(jīng)典作品大都被美術(shù)館等機構(gòu)收藏,。
談到紅色經(jīng)典的收藏,，不得不提到新興收藏家群體的代表人物王薇,。目前，她已經(jīng)收藏了超過百張的紅色經(jīng)典作品,，其中不乏參加過全國美展的作品,，有些甚至還是國家館藏缺少的作品。王薇對作品進行了耐心,、詳細(xì)的整理,，使其構(gòu)成相對完善的歷史發(fā)展脈絡(luò)。她還邀請陳履生為其收藏編著了《革命的時代》一書,，對藏品進行了細(xì)致的學(xué)術(shù)梳理,，并在上海美術(shù)館公布了她的紅色藏品。王薇希望未來把藏品永久性放在自己的龍博物館里,。她的收藏行為和舉措對紅色經(jīng)典的市場發(fā)展影響頗大,。
“紅色經(jīng)典”的市場走向
世紀(jì)翰墨的林松表示，“文革”無疑是中國乃至世界的一段獨特歷史,，其有代表性的美術(shù)創(chuàng)作必然受到關(guān)注,，作品也都是當(dāng)時中國最年輕、最有實力的藝術(shù)家投入了最大的精力創(chuàng)作而成,，有的甚至是他們的成名及代表作,。代表藝術(shù)家如陳逸飛，他進行了大量符合當(dāng)時革命需要的主題創(chuàng)作,，有些甚至已被載入史冊,，還有靳尚誼、劉春華等,，他們的作品都成系列性,。扎實的根基奠定了這些藝術(shù)家的美術(shù)史地位，其市場行情必然穩(wěn)健,。
不過,，紅色經(jīng)典的市場已經(jīng)歷了15年的發(fā)展，出現(xiàn)過的作品大都已被收藏,，短期內(nèi),，不會被放歸市場。作品數(shù)量必然越來越少,，大規(guī)模整體性專場出現(xiàn)的可能性不大,。陳履生預(yù)言，紅色經(jīng)典作品會在市場上零星出現(xiàn),，但價位會一路走高,。
謹(jǐn)防贗“紅”，關(guān)注新洼地
文革時期作品之所以賣得好,，因為有鮮明的中國印記,、歷史性,、文獻性、民族性,。隨著好作品都已入倉,，市場上經(jīng)典之作就稀缺。紅色經(jīng)典的拍賣高潮已結(jié)束,，但是市場熱度仍然不減,。不乏有一些拍賣公司征集的所謂的紅色經(jīng)典都是上世紀(jì)八九十年代甚至是2000年后創(chuàng)作的。在市場利益的驅(qū)動下,，有些只是在打擦邊球而已,，因此，這個專場板塊不會有太多的佳作或有力度的作品規(guī)�,；霈F(xiàn),。
在紅色經(jīng)典板塊作品資源相對匱乏的情況下，北京傳是拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人閻安說,，藏家們不妨注意另一個洼地板塊,，即上世紀(jì)80年代改革開放初期，反映時代面貌的主題創(chuàng)作,。其意義和紅色經(jīng)典類似,，都能反映獨一無二的歷史風(fēng)貌。這類作品的主題健康,、積極,、向上，基本告別了紅光亮,、高大全的紅色形象的創(chuàng)作原則,。人物形象以體型挺拔健美的年輕人物為主，色調(diào)由沉著轉(zhuǎn)向鮮亮,，題材更為豐富,。目前市場上，已經(jīng)有此類作品受到關(guān)注,，只是還未形成規(guī)模,。可以預(yù)言,，改革開放初期的藝術(shù)作品會進一步受到追捧,。