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| 《社交網(wǎng)絡(luò)》海報 |
1月17日美國電影電視金球獎開獎，這個獎離娛樂界第一大獎奧斯卡開獎的時間很近,，常常被稱作“風(fēng)向標(biāo)”,，但近年金球獎的“風(fēng)向”作用十分怪異。比如去年,，金球獎最佳導(dǎo)演/影片給了卡梅隆和《阿凡達(dá)》,，這個獎評得毫無懸念，《阿凡達(dá)》不光是在去年,，就算在整個電影史上也是個重要的電影了,，但奧斯卡獎卻把八個獎頒給了凱瑟琳-畢格羅和《拆彈部隊》。今年的最佳影片、最佳導(dǎo)演,、最佳編劇,、最佳配樂都給了《社交網(wǎng)絡(luò)》，另一大片《盜夢空間》在金球上顆粒無收—真讓人擔(dān)心它會不會在奧斯卡獎上反戈一擊,，反敗為勝,。
貌似一部揭黑片
《盜夢空間》與《社交網(wǎng)絡(luò)》之間的PK，不是簡單的商業(yè)片與文藝片的PK,，好萊塢發(fā)展到現(xiàn)在這個成熟水平,，商業(yè)片的思想也可以很深刻，文藝片的劇情也可以很好看,。論思想性與藝術(shù)性,，《盜夢空間》有可能更先鋒，相比之下《社交網(wǎng)絡(luò)》更親民,，尤其讓年輕觀眾覺得親切,，它很了不起地找到了一個點，這個點離現(xiàn)實很近,，離夢想也很近,。這個電影貌似一部揭黑片—揭開一個商業(yè)新帝國下的愛情的失落，友情的背叛,，其實它還是部勵志片—看,，一個聰明孤傲的年輕人，他可以享受如此華麗的青春,，如此絢爛的成功,。《社交網(wǎng)絡(luò)》不是《公民凱恩》,，不是一次資本主義的反躬自省,，它展示了資本主義處在一個新的發(fā)展階段：資本在找到了新技術(shù)的依靠、能掀起一次人類社會行為的全新變革時那種由衷的自信,。
這個電影也是一部非常傳統(tǒng)的劇情片,，安排了一個明確的起因，安排了一環(huán)套一環(huán)的沖突(馬克與孿生兄弟的沖突,，馬克與愛德華多的沖突),，將陰謀與愛情作為電影的主心骨。但是,，陰謀與愛情在電影一點也不顯得陳腐,，相反，電影有一種輕盈的,、時尚的氣質(zhì)，這是快節(jié)奏的對白，快節(jié)奏的剪接帶來的效果—傳統(tǒng)的主題在被變碎,、變薄的時空段里顯得不沉重,，只是提供了最普遍的感情上的共鳴，而對宅男的宿舍生活,、IT新貴的工作環(huán)境的描寫,，帶來了一種貼切的認(rèn)同感—恰恰又由于這種生活與環(huán)境較為高端，它們還能提供一個樣板,，如同時尚雜志一樣,。
電影中出現(xiàn)的真實人物，馬克-扎克伯格,，肖恩-帕克,，在聲明電影中的“自己”與生活中的自己并無共同之處時，都沒有對這個電影表示惡感,。生活中的馬克不是因為失戀而去創(chuàng)辦FACEBOOK,，他有一個很穩(wěn)定的華裔女友，電影里的東西不見得“對”,，但是它特別滿足了新生代對世界的期待,。在網(wǎng)絡(luò)貌似把世界抹平的時候，富二代們還是可以泡到大把的妞,，而宅男們只能將女生照片進(jìn)行對比打分,，這個世界是不是還停留在拼家世、拼胸肌的時代,？可不可拼頭腦,、拼編程？這是對新時代的新公平的需求,，要求對這個科技時代最重要的東西,，智力，放在最重要的位置上,。就算《社交網(wǎng)絡(luò)》中把每個主角的生活與情感經(jīng)歷都竄改了,，但是它沒有改變這些人是知識精英這一最本質(zhì)的特征。
情商低下不再是一個貶義詞
這里講“知識精英”,，知識,，不指人文知識，而單指科技知識,，理科宅男的時代到了,。從《生活大爆炸》到《社交網(wǎng)絡(luò)》，唱主角的都是他們,。一種新的審美取向與趣味取向產(chǎn)生,，情商低下不再是一個貶義詞,，反倒產(chǎn)生了一種令人憐愛的效果。連帽衛(wèi)衣牛仔褲加拖鞋,，是一個馬虎理工男的新標(biāo)配,。當(dāng)然，《社交網(wǎng)絡(luò)》的審美觀不像《生活大爆炸》那么單一,，它安排了各款帥哥：宅男,、業(yè)界精英、不羈浪子,，它呈現(xiàn)出一個“有為青年”的群體,，這個群體一邊與傳統(tǒng)藕斷絲連，一邊在大力地拓展著他們的時代新風(fēng),。在比爾-蓋茨,，在喬布斯之后，馬克成了最年輕的時代偶像,，不僅因為他賺到了很多很多錢,，而且因為，人人都上他創(chuàng)辦的FACEBOOK,，他是臉譜之王,。一個真實的、虛擬世界的立法者,。
回到電影上來,，這些年關(guān)于虛擬世界的電影拍出了很高的水平，比如可為計算機時代作影像注解的《黑客帝國》,，還有質(zhì)疑設(shè)計出來的虛擬世界可以有幾層,、真實的物質(zhì)—血肉之軀的人能承受幾重虛擬的《盜夢空間》。這些電影其實都更面對未來,，面對哲學(xué)(人的生存處境),。相比之下，《社交網(wǎng)絡(luò)》還是一個非�,！疤崱钡碾娪�,，它講的是數(shù)字化社交的起源，或者說數(shù)字化社交的重要一步—FACEBOOK最大程度地虛擬出“所有人”在一個平臺上的交流可能—是怎樣走出的,，這已經(jīng)近乎博爾赫斯所謂與地球等大的地圖了,。但關(guān)于這個地圖的故事，還沒有真正開始呢,，現(xiàn)在講的還是地球上的故事,。
有意思的是，據(jù)說導(dǎo)演大衛(wèi)-芬奇與編劇阿倫-索爾金都不上FACEBOOK,，所以他們一起拍出了個FACEBOOK的史前史,，描寫了FACEBOOK像病毒一樣在年輕人中間的傳播,，它提出的問題還是一個古老的命題：就算全世界的人能在一個網(wǎng)站里互相了解，互相交流,，但你卻不能真正地走到你愛的姑娘面前去,，好好聊天，好好愛,，那么，一遍遍地刷屏能產(chǎn)生什么意義呢,？這個問題不屬于真正的馬克-扎克伯格,，屬于在FACEBOOK里摸爬滾打的新一代。