“1971年，正值‘文革’的非常時期,，周總理提出要重視‘小人書’,，并在深夜接見了我們�,！边B環(huán)畫編輯姜維樸難忘那段特殊時期,，他在撰文懷念周總理時，不免想到如今連環(huán)畫事業(yè)的低潮,，“我寫著寫著，就抑制不住地哭出聲來”,。如今,，已經(jīng)85歲高齡的姜維樸，仍在為選出100部經(jīng)典連環(huán)畫作品走進(jìn)“農(nóng)家書屋”和中學(xué)圖書館的計劃而工作著：“我希望我活著的時候能促成這件事,，別成為我的遺憾,。”
當(dāng)幾毛錢的小人書以幾萬的價格被收藏家拍走,；當(dāng)書店里整套的小人書動輒百元的價格讓讀者望而生畏,；當(dāng)《海賊王》、《火影忍者》成為孩子們心目中的經(jīng)典讀物,，你是否還能記起連環(huán)畫《雞毛信》封面上,，拿著紅纓槍的海娃？
“陪伴我長大的小人書,，在我家的書柜里曾經(jīng)堆積如山,，如今所剩無幾了。有的是別人找我大批量地借,，借了不還,，我不好意思追討。后來我離家上班,，我媽退休后閑著沒事,，拿我的小人書出去練攤兒,。”這是作家蔡小容的小人書的“履歷”,，她很惋惜：“我自己早年散出去的書還少嗎,？我在借我書的人家里看到我的書，那人說句：‘這書是你的呢,�,！叶疾荒米撸疫�能怨誰,？”
除了曾是家中的主要藏書,，連環(huán)畫還影響了一代人的價值觀�,！拔沂抢媳本┤�,，我就覺得連環(huán)畫好。甭管是古典題材中反映出的‘忠孝仁義禮智信’,，現(xiàn)代題材中董存瑞,、黃繼光身上體現(xiàn)出的革命精神，可以說,，這些決定了我的世界觀,。”連環(huán)畫策劃人劉潔之所以能堅守連環(huán)畫的陣地,，就源于他對連環(huán)畫的情感,。
究竟為何連環(huán)畫能如此牽動人心？或許“60后”李峽可給出答案,。在她眼中,，《孫悟空三打白骨精》中的白骨精都被描繪得仙女一般，以至于當(dāng)看到白骨精被打死的一幕時,，都覺得十分可惜,。
所以，經(jīng)典的故事,，線描的繪畫手法,，寫實主義的繪畫風(fēng)格，是吸引讀者的主要原因,。
縱然有許多人對連環(huán)畫念念不忘,，但連環(huán)畫的“變質(zhì)”也讓人寒心。
網(wǎng)友“sebaofshanxi3”說：“小時候,，連環(huán)畫很少,。每次廟會時，有人帶上百本連環(huán)畫席地鋪開，周圍擺著小馬扎,，兩三分錢就讓人看個夠,。那是何等的快樂！但是,，現(xiàn)在有人把連環(huán)畫當(dāng)做收藏品,，真是可惜。書的味道少了,，對品相的評價多了,。”
近年來,，連環(huán)畫收藏?zé)狳c燃了人們對連環(huán)畫的另一種熱情,，原來十分親民的“小人書”，一下成了“高檔貨”,。不僅畫家原稿屢屢拍出高價：2004年,，劉繼卣的《野豬林》原稿以20.9萬元成交，2006年,，沈堯伊的《地球的紅飄帶》以1540萬元成交,，2009年程十發(fā)的《歡迎毛主席》以358.4萬元成交，連市面上出售的舊版連環(huán)畫也價值不菲,。在潘家園舊貨市場,，一本1960年出版的一版一印、十品的《三國演義》就能買到近萬元,，而1949年一版一印的《摔龍王》,，品相好點兒，也能賣到千元左右,。
高價買賣連環(huán)畫,，這其中,，有些人是為了收藏懷舊,，還有些人覺得好奇，并認(rèn)為連環(huán)畫能增值,，抱有一種投機(jī)心理,。
“所謂升值，得是市面少見的,，才能升值,。要是現(xiàn)在出版的連環(huán)畫過兩年就能升值，就證明它沒有能夠普及,。如果大家都有,，就不值錢了，也就不拿它當(dāng)買賣做了�,！眲嵔忉屨f：“認(rèn)為連環(huán)畫能升值是一種對它本身價值的誤讀,。”
盡管有人對連環(huán)畫收藏表示出不解,，出版人俞曉群卻并未表現(xiàn)出太多擔(dān)憂,。“出版人,，首先要有一種開放的心態(tài),，連環(huán)畫作為一種文化的表現(xiàn)形式，我贊成它在商品社會里以各種方式進(jìn)行傳播,。不用管讀者的意圖如何,，只要它被大眾認(rèn)可就好�,！�
近年來,，新出版的連環(huán)畫愈來愈少，這也是導(dǎo)致收藏?zé)岬囊粋�原因,。
劉潔介紹說：“進(jìn)入90年代之后,，幾乎沒有新創(chuàng)作的作品。不僅如此,，原來的老版連環(huán)畫也多是把名著的精彩篇目摘編出來,，而不是把故事全部畫完。像從前的《水滸傳》就只繪出了《拳打鎮(zhèn)關(guān)西》,、《武松打虎》等一些膾炙人口的故事,。目前也就只有海豚出版社出版的中國古典名著連環(huán)畫系列，畫出了足本的故事,�,！�
除了沒有新的題材之外，連環(huán)畫畫家后繼無人也成為連環(huán)畫發(fā)展的一大困擾,。技藝精湛的老畫家已不再能提筆作畫,；還能畫的畫家見連環(huán)畫呈現(xiàn)低迷態(tài)勢，轉(zhuǎn)投其它畫種,；年輕畫家更是不愿為了不足百元的稿費,，耗費一天時間完成一張連環(huán)畫。
“現(xiàn)在,，還能畫連環(huán)畫的畫家鳳毛麟角,，像周申、關(guān)慶留,、蒲慧華,，他們都在憑著信仰去畫,。即便是美術(shù)學(xué)院科班畢業(yè)的年輕人也鮮有能畫的。因為連環(huán)畫畫家需要有非常厚實的文化底蘊(yùn),，比如畫《三國演義》,，就要熟讀《三國演義》，并對當(dāng)時的服飾,、兵器,、人文地理各方面都有了解才能畫好�,！币虼�,，在劉潔看來，那些畫連環(huán)畫多年的老畫家們真是中國的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,。
除此之外,，一些流行漫畫對連環(huán)畫市場的擠壓也不容小覷。
“1994年在全國政協(xié)八屆二次會議中,，我在新聞出版界小組會上向一些委員出示了10多本據(jù)說是當(dāng)時最流行的‘新型連環(huán)畫’,，其中全是暴力、酷刑,、裸體的女人,、猙獰的嘴臉，簡直不堪入目,。跟我們的連環(huán)畫沒法比,。”姜維樸實在反感當(dāng)下的漫畫,，這也是他在耄耋之年,，依舊在為連環(huán)畫耕耘的原因。
目前,，連環(huán)畫面臨制作成本高,、繪畫人才緊缺、市場萎縮等問題,，似已四面楚歌,。尤其當(dāng)某種藝術(shù)形式被冠以“藏品”的名號，似乎也預(yù)示著它的泯滅,。是否連環(huán)畫的黃昏已經(jīng)來到,？
“有很多繪本不斷想替代連環(huán)畫,，但是最后還是沒能代替,。這說明連環(huán)畫不是那么容易就被泯滅掉的，它還有它的藝術(shù)生命力,。就像我們一直擔(dān)心,，京劇可能會斷層，但是當(dāng)我們在懷疑的時候，它可能又出現(xiàn)反彈,，人們會重新發(fā)現(xiàn)它的價值,。”俞曉群堅信連環(huán)畫的藝術(shù)生命力是持久的,。
而在劉潔看來,，老祖宗留下的東西永遠(yuǎn)有市場�,！伴L城,、故宮、頤和園建成的年代如此久遠(yuǎn),，卻永遠(yuǎn)不缺游客,。”為了連環(huán)畫,，劉潔不怕只剩自己一個人在戰(zhàn)斗,。但他也呼吁社會應(yīng)像關(guān)注動漫產(chǎn)業(yè)一樣，給予連環(huán)畫更多關(guān)注,。
對于“關(guān)注”一詞,，姜維樸似乎體會更深。在接受采訪時,，他專門拿出幾張自己曾在一些知名報紙刊登的文章的復(fù)印樣給記者看,，并不斷說：“都是頭條�,！崩^而他又嘆氣,，補(bǔ)充道：“去年正是《三毛流浪記》的作者張樂平誕辰100周年，我想刊登一篇紀(jì)念他的文章,，好幾家報社都應(yīng)允了,，最后卻沒能兌現(xiàn)。我寫得再不好,，張樂平也很重要啊,，而且我的資料翔實，就不能留給他一點版面嗎,？”
難道我們真已忘記那個苦樂自知,，卻始終樂觀的三毛嗎？難道張樂平真就不重要嗎,？