2010年的電影市場,，中國導(dǎo)演們處在理想和現(xiàn)實的夾縫之中尷尬周旋，外來的大片不僅僅沖擊著票房市場,，也沖擊著導(dǎo)演們已然不多的電影理想,，無孔不入的廣告也成為導(dǎo)演們無可避免的痛苦。是要收入,，還是要理想,，已經(jīng)不得不選擇了,。
引進(jìn)片的震動
2010年剛剛開始的時候，中國導(dǎo)演們便承受了一次引進(jìn)片帶來的地震,。第一波沖擊來自《阿凡達(dá)》,，這部電影在2010年1月4日上映，短短時間便創(chuàng)造了票房奇跡,，這部全球票房第一的大片,，最終在中國同樣也以13.5億元人民幣創(chuàng)造了票房奇跡，成為不可逾越的高峰,。
重要的是,，這部電影不僅僅讓無數(shù)中國觀眾驚嘆，同時也引發(fā)了眾多中國導(dǎo)演的思考,，著名導(dǎo)演陸川(微博)看后表示：“《阿凡達(dá)》突然讓我意識到,，我們電影的情懷和簡單的美好距離有多遠(yuǎn),；我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn),；我們和炙熱的夢想距離有多遠(yuǎn)；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結(jié)的庸俗中奔走狂歡的我們,，距離真誠,，還有多遠(yuǎn)！這是我們中國電影人要集體目睹的,，集體服氣的一次完敗……這是一件可悲的事情,；是一個無可奈何的事實。
因為絕大部分有可能發(fā)言有權(quán)利發(fā)言的我們,，都自覺放棄了通往崇高的道路,，而徹底擁抱了低俗。我們在虛高的票房中裸奔和狂歡的時候,，我們徹底放棄了作為一個電影人,，一個民族精神文化產(chǎn)品創(chuàng)作者應(yīng)有的操守�,！�
然而,，不僅僅是《阿凡達(dá)》，在整個2010年中,，《盜夢空間》,、《哈利-波特7》、《諸神之戰(zhàn)》等等一次又一次地沖擊著中國電影人們的神經(jīng),。中國導(dǎo)演們一直都在努力向好萊塢邁進(jìn),，在奧斯卡上屢敗屢戰(zhàn)，然而,，自以為已經(jīng)開始接近好萊塢的人們,，在這一連串的大片面前，似乎也終于明白真正的差距所在。
香港片的回歸
2010年是香港電影回歸的一年,，這一年中,，《葉問2》、《通天帝國》,、《精武風(fēng)云》,、《劍雨》等等武俠片，以及《七十二家租客》,、《歲月神偷》等等香港電影強(qiáng)勢回歸,，沉寂了十多年的香港電影終于在“合拍片”的東風(fēng)之下復(fù)蘇，進(jìn)入內(nèi)地的趨勢已成,。
香港電影當(dāng)年的沒落原因很多,，金融危機(jī)的影響，產(chǎn)業(yè)鏈的畸形,，盜版的猖獗等等,。然而世事難料，十年之后,，再一次金融危機(jī)到來,，世界開始關(guān)注中國，這一次帶給香港電影的不再是危險,，而是機(jī)遇,。中國經(jīng)濟(jì)在新世紀(jì)的崛起，使得中國在全球的影響力逐漸加強(qiáng),，中國文化的聲音也就越來越響,，西方人無法再對中國文化保持無視，《木乃伊3》,、《功夫熊貓》,、《功夫夢》等等以中國文化為題材的電影進(jìn)入市場，中國電影本身也受益匪淺,，而且,，更重要的是，不僅僅西方電影開始接受中國元素,，中國電影也在學(xué)習(xí)西方的東西,，正如吳宇森所說：“電影是無國界的，很多導(dǎo)演說只要有中國市場就足夠了,，這是狹隘的,。只有讓世界看到中國的電影，西方的觀眾同樣也能欣賞我們的歷史和文化,，我們的電影工業(yè)才能長遠(yuǎn)發(fā)展,，有動力,，有支持�,！焙萌R塢的終極關(guān)懷無非就是普世價值,、人道主義等等，吳宇森學(xué)會了這一點,，所以他的電影總是容易得到西方人的承認(rèn),。
當(dāng)然，這僅僅是開始,，確切地說,，即便是在國際上有影響力的大片，仍舊還徘徊在西方電影理念的大門之外,，不用說《葉問》,、《精武風(fēng)云》等等仍舊帶著明顯的中國風(fēng)格和思想，即便是看起來很像好萊塢大片的《通天帝國》,，里面包裹的,，也同樣是中國獨特的風(fēng)格。這對中國電影走向世界,，并非是一件好事,。
內(nèi)地片的尷尬
這是一個電影大發(fā)展的時代,，2010年,，在外國片和中國香港片洶涌而來的時候，國產(chǎn)片同樣也不甘落后,。全年國產(chǎn)的故事片超過500部,，其中約30%進(jìn)入商業(yè)院線正式公映。
這一年值得記住的國產(chǎn)大片,，第一個無疑是《唐山大地震》,，此外，張藝謀的《山楂樹之戀》,，以及年末賀歲檔的《讓子彈飛》,、《非誠勿擾2》、《趙氏孤兒》等等也同樣都是一時之選,，無不成為熱門話題,，不過，尷尬的是,，當(dāng)外國片和中國香港片被輿論交口贊揚的時候,，國產(chǎn)片卻總是毀譽參半，甚至毀多于譽,。
評價最好的無疑是《唐山大地震》,，這部馮小剛的主旋律作品被賦予了太多的意義,，還原人道、展現(xiàn)大愛,，用感情去理解災(zāi)難的套路也換來了無數(shù)的眼淚,。然而，贊譽的同時,，批評也決不落后,，這部創(chuàng)造國產(chǎn)電影票房神話的電影首先遭遇的就是行政干預(yù)市場的批評，《唐山大地震》在暑期檔上映,，結(jié)果整整半個月里一枝獨秀,，而且其他的大片推遲上映，雖然有關(guān)方面否認(rèn)行政干預(yù)市場的傳聞,，但卻無法徹底撇清嫌疑,。其次，以感情來詮釋災(zāi)難,，同樣遭遇詬病,，很多學(xué)者都曾批評，《唐山大地震》用揭開一個民族的傷疤來換取商業(yè)利益,，而且無視歷史事實,，和還原歷史相差云壤。
年末的三部內(nèi)地大片的口碑,，比起《唐山大地震》則更遜一籌,。陳凱歌的《趙氏孤兒》一片罵聲，馮小剛的《非誠勿擾2》毀多于譽,，最好的姜文的《讓子彈飛》,，也難免遭受批評。
叫座不叫好,，顯然已經(jīng)成了內(nèi)地電影難以改變的痛苦,，雖然票房越來越高，腰包越來越鼓,，但是口碑卻江河日下,，在內(nèi)地電影華麗井噴的時代，這一痛苦總是揮之不去,。
億元的時代
中國電影這些年發(fā)展迅速,，就票房而言，2009年內(nèi)地票房達(dá)到62億之時,，便已經(jīng)有很多人開始猜測幾時打破百億大關(guān),。驚喜來的如此之快，僅僅一年,，這個目標(biāo)便悄然實現(xiàn)了,。2010年的最后一天,，12月31日，內(nèi)地電影票房突破100億大關(guān),。
同樣值得慶幸的是,，百億票房中，國產(chǎn)電影終究占據(jù)了優(yōu)勢,，雖然在年初便有《阿凡達(dá)》一片獨占13.2億票房的例子在前,，但國產(chǎn)電影奮起直追，盡管沒有可以媲美《阿凡達(dá)》的電影出現(xiàn),，但是大片同樣不少,。在總量上占據(jù)了多數(shù)。
單部電影方面,，突破億元大關(guān)的同樣不少,，《唐山大地震》、《趙氏孤兒》,、《讓子彈飛》,、《非誠勿擾2》、《山楂樹之戀》,、《狄仁杰之通天帝國》等等,，據(jù)統(tǒng)計，院線上映的全部200部電影中,，超過億元的共有26部,。
不過興奮往往是短暫的，興奮之后的冷靜,，才能發(fā)現(xiàn)真正的問題所在,，百億票房，其中票價上漲和銀幕增加的因素占了10億,。更重要的是，真正賺錢的電影并不多,，數(shù)據(jù)顯示,，整個2010年，僅僅26部億元大片就占了總票房的65%,，其中僅僅《阿凡達(dá)》就占了13.5%,，《唐山大地震》占了6.47%。26部之外的174部總共才占了35%,。而且其中還有一些是續(xù)集和跟風(fēng)之作,，有原作的火爆墊底，比如《葉問前傳》,、《葉問2》,、《功夫詠春》,、《李小龍我的兄弟》、《截拳道》等等,，但表現(xiàn)依舊平平,。
不管是總票房百億，還是單部億元,，其實都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值得興奮,，偶然性的因素更多。而且,，百億時代必然會刺激內(nèi)地電影結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步畸形,，對于中國電影來說，未必就是好事,。
再見了理想
雖然《阿凡達(dá)》給中國的電影導(dǎo)演們集體上了一課,，明白電影應(yīng)該包含的關(guān)懷和情懷，但是導(dǎo)演們終究還是凡夫俗子,，還要面對現(xiàn)實,，所謂電影理想，仍舊抵不過鈔票的威力,。更重要的是,，中國導(dǎo)演們還沒有找到一個理想和鈔票的平衡點，所以他們只能義無反顧地告別理想,，奔向鈔票,。
最典型的自然是姜文，姜文應(yīng)該是內(nèi)地大導(dǎo)演中最后堅持理想的人之一,，然而,，在2010年，他也終于改弦易轍,，投奔到商業(yè)片的懷抱之中,。
可能是《太陽照常升起》的票房失敗讓姜文真正下了改拍商業(yè)片的決心，也可能是投資商終于抵不住屢投屢虧的壓力,，反正結(jié)果都是一樣,，就是《讓子彈飛》真的“飛”起來了。姜文自己很坦然地承認(rèn)了要票房,，要拍商業(yè)片,，事實也是如此，整部電影,，不管是技術(shù)上,，還是畫面的感覺上，都像極了美國大片,，雖然距離真正的大片還有距離,，但倘若不是要求特別高的觀眾,，也足以敷衍了。結(jié)果自然也很樂觀,，賠慣了錢的姜文一旦改變路線,，立刻顯示出了他賺錢的能力，當(dāng)然,，這也和第一次有關(guān)系,，當(dāng)年張藝謀、陳凱歌等等第一次拍商業(yè)片,，也曾有類似的成就,，不過之后則越來越有滑坡的跡象，但愿姜文在告別理想之后,，能在商業(yè)的路上堅持得更久一點,。
馮小剛則是從遮遮掩掩到徹底認(rèn)命。實際上,，馮小剛的電影中從來不缺廣告,，但是他以前尚且能表示一點兒自己的無奈和不滿，但現(xiàn)在,，他轉(zhuǎn)變態(tài)度,，開始真正支持起廣告來。不管是《唐山大地震》,，還是《非誠勿擾2》,，無處不在的植入廣告也是招致批評的主要原因，但是馮小剛一句“躺著賺錢”足夠說明他的態(tài)度了,。
大導(dǎo)演們紛紛和理想說再見,，似乎全然忘記了2010年年初《阿凡達(dá)》帶來的震撼，沉迷在賺錢的快感之中,，然而,，這真的能長久么？估計很難,，因為2011年的年初,，立刻就有外國大片進(jìn)來，這時候,，這些大導(dǎo)演們還能再一次贊嘆和慚愧么？