2010年的電影市場(chǎng),，中國(guó)導(dǎo)演們處在理想和現(xiàn)實(shí)的夾縫之中尷尬周旋，外來的大片不僅僅沖擊著票房市場(chǎng),，也沖擊著導(dǎo)演們已然不多的電影理想,，無孔不入的廣告也成為導(dǎo)演們無可避免的痛苦,。是要收入，還是要理想,，已經(jīng)不得不選擇了,。
引進(jìn)片的震動(dòng)
2010年剛剛開始的時(shí)候，中國(guó)導(dǎo)演們便承受了一次引進(jìn)片帶來的地震,。第一波沖擊來自《阿凡達(dá)》,，這部電影在2010年1月4日上映，短短時(shí)間便創(chuàng)造了票房奇跡,，這部全球票房第一的大片,，最終在中國(guó)同樣也以13.5億元人民幣創(chuàng)造了票房奇跡，成為不可逾越的高峰,。
重要的是,，這部電影不僅僅讓無數(shù)中國(guó)觀眾驚嘆，同時(shí)也引發(fā)了眾多中國(guó)導(dǎo)演的思考,，著名導(dǎo)演陸川(微博)看后表示：“《阿凡達(dá)》突然讓我意識(shí)到,，我們電影的情懷和簡(jiǎn)單的美好距離有多遠(yuǎn)；我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn),；我們和炙熱的夢(mèng)想距離有多遠(yuǎn),；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結(jié)的庸俗中奔走狂歡的我們，距離真誠(chéng)，還有多遠(yuǎn),！這是我們中國(guó)電影人要集體目睹的,，集體服氣的一次完敗……這是一件可悲的事情；是一個(gè)無可奈何的事實(shí),。
因?yàn)榻^大部分有可能發(fā)言有權(quán)利發(fā)言的我們,，都自覺放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗,。我們?cè)谔摳叩钠狈恐新惚己涂駳g的時(shí)候,，我們徹底放棄了作為一個(gè)電影人，一個(gè)民族精神文化產(chǎn)品創(chuàng)作者應(yīng)有的操守,�,！�
然而，不僅僅是《阿凡達(dá)》,，在整個(gè)2010年中,，《盜夢(mèng)空間》、《哈利-波特7》,、《諸神之戰(zhàn)》等等一次又一次地沖擊著中國(guó)電影人們的神經(jīng),。中國(guó)導(dǎo)演們一直都在努力向好萊塢邁進(jìn)，在奧斯卡上屢敗屢戰(zhàn),，然而,，自以為已經(jīng)開始接近好萊塢的人們，在這一連串的大片面前,，似乎也終于明白真正的差距所在,。
香港片的回歸
2010年是香港電影回歸的一年，這一年中,，《葉問2》,、《通天帝國(guó)》、《精武風(fēng)云》,、《劍雨》等等武俠片,，以及《七十二家租客》、《歲月神偷》等等香港電影強(qiáng)勢(shì)回歸,，沉寂了十多年的香港電影終于在“合拍片”的東風(fēng)之下復(fù)蘇,，進(jìn)入內(nèi)地的趨勢(shì)已成,。
香港電影當(dāng)年的沒落原因很多,，金融危機(jī)的影響，產(chǎn)業(yè)鏈的畸形,，盜版的猖獗等等,。然而世事難料，十年之后，再一次金融危機(jī)到來,，世界開始關(guān)注中國(guó),，這一次帶給香港電影的不再是危險(xiǎn)，而是機(jī)遇,。中國(guó)經(jīng)濟(jì)在新世紀(jì)的崛起,，使得中國(guó)在全球的影響力逐漸加強(qiáng)，中國(guó)文化的聲音也就越來越響,，西方人無法再對(duì)中國(guó)文化保持無視,，《木乃伊3》、《功夫熊貓》,、《功夫夢(mèng)》等等以中國(guó)文化為題材的電影進(jìn)入市場(chǎng),，中國(guó)電影本身也受益匪淺，而且,，更重要的是,，不僅僅西方電影開始接受中國(guó)元素，中國(guó)電影也在學(xué)習(xí)西方的東西,，正如吳宇森所說：“電影是無國(guó)界的,，很多導(dǎo)演說只要有中國(guó)市場(chǎng)就足夠了，這是狹隘的,。只有讓世界看到中國(guó)的電影,，西方的觀眾同樣也能欣賞我們的歷史和文化，我們的電影工業(yè)才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展,，有動(dòng)力,，有支持�,！焙萌R塢的終極關(guān)懷無非就是普世價(jià)值,、人道主義等等，吳宇森學(xué)會(huì)了這一點(diǎn),，所以他的電影總是容易得到西方人的承認(rèn),。
當(dāng)然，這僅僅是開始,，確切地說,，即便是在國(guó)際上有影響力的大片，仍舊還徘徊在西方電影理念的大門之外,，不用說《葉問》,、《精武風(fēng)云》等等仍舊帶著明顯的中國(guó)風(fēng)格和思想，即便是看起來很像好萊塢大片的《通天帝國(guó)》,，里面包裹的,，也同樣是中國(guó)獨(dú)特的風(fēng)格。這對(duì)中國(guó)電影走向世界，并非是一件好事,。
內(nèi)地片的尷尬
這是一個(gè)電影大發(fā)展的時(shí)代,，2010年，在外國(guó)片和中國(guó)香港片洶涌而來的時(shí)候,，國(guó)產(chǎn)片同樣也不甘落后,。全年國(guó)產(chǎn)的故事片超過500部，其中約30%進(jìn)入商業(yè)院線正式公映,。
這一年值得記住的國(guó)產(chǎn)大片,，第一個(gè)無疑是《唐山大地震》，此外,，張藝謀的《山楂樹之戀》,，以及年末賀歲檔的《讓子彈飛》、《非誠(chéng)勿擾2》,、《趙氏孤兒》等等也同樣都是一時(shí)之選,，無不成為熱門話題，不過,，尷尬的是,，當(dāng)外國(guó)片和中國(guó)香港片被輿論交口贊揚(yáng)的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)片卻總是毀譽(yù)參半,，甚至毀多于譽(yù),。
評(píng)價(jià)最好的無疑是《唐山大地震》，這部馮小剛的主旋律作品被賦予了太多的意義,，還原人道,、展現(xiàn)大愛，用感情去理解災(zāi)難的套路也換來了無數(shù)的眼淚,。然而,，贊譽(yù)的同時(shí)，批評(píng)也決不落后,，這部創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)電影票房神話的電影首先遭遇的就是行政干預(yù)市場(chǎng)的批評(píng),，《唐山大地震》在暑期檔上映，結(jié)果整整半個(gè)月里一枝獨(dú)秀,，而且其他的大片推遲上映,，雖然有關(guān)方面否認(rèn)行政干預(yù)市場(chǎng)的傳聞，但卻無法徹底撇清嫌疑,。其次,，以感情來詮釋災(zāi)難，同樣遭遇詬病,，很多學(xué)者都曾批評(píng),，《唐山大地震》用揭開一個(gè)民族的傷疤來?yè)Q取商業(yè)利益,，而且無視歷史事實(shí),，和還原歷史相差云壤,。
年末的三部?jī)?nèi)地大片的口碑，比起《唐山大地震》則更遜一籌,。陳凱歌的《趙氏孤兒》一片罵聲,，馮小剛的《非誠(chéng)勿擾2》毀多于譽(yù)，最好的姜文的《讓子彈飛》,，也難免遭受批評(píng),。
叫座不叫好，顯然已經(jīng)成了內(nèi)地電影難以改變的痛苦,，雖然票房越來越高,，腰包越來越鼓，但是口碑卻江河日下,，在內(nèi)地電影華麗井噴的時(shí)代,，這一痛苦總是揮之不去。
億元的時(shí)代
中國(guó)電影這些年發(fā)展迅速,，就票房而言,，2009年內(nèi)地票房達(dá)到62億之時(shí)，便已經(jīng)有很多人開始猜測(cè)幾時(shí)打破百億大關(guān),。驚喜來的如此之快,，僅僅一年，這個(gè)目標(biāo)便悄然實(shí)現(xiàn)了,。2010年的最后一天,，12月31日，內(nèi)地電影票房突破100億大關(guān),。
同樣值得慶幸的是,，百億票房中，國(guó)產(chǎn)電影終究占據(jù)了優(yōu)勢(shì),，雖然在年初便有《阿凡達(dá)》一片獨(dú)占13.2億票房的例子在前,，但國(guó)產(chǎn)電影奮起直追，盡管沒有可以媲美《阿凡達(dá)》的電影出現(xiàn),，但是大片同樣不少,。在總量上占據(jù)了多數(shù)。
單部電影方面,，突破億元大關(guān)的同樣不少,，《唐山大地震》、《趙氏孤兒》,、《讓子彈飛》,、《非誠(chéng)勿擾2》,、《山楂樹之戀》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》等等,，據(jù)統(tǒng)計(jì),，院線上映的全部200部電影中，超過億元的共有26部,。
不過興奮往往是短暫的,，興奮之后的冷靜，才能發(fā)現(xiàn)真正的問題所在,，百億票房,，其中票價(jià)上漲和銀幕增加的因素占了10億。更重要的是,，真正賺錢的電影并不多,，數(shù)據(jù)顯示，整個(gè)2010年,，僅僅26部?jī)|元大片就占了總票房的65%,，其中僅僅《阿凡達(dá)》就占了13.5%，《唐山大地震》占了6.47%,。26部之外的174部總共才占了35%,。而且其中還有一些是續(xù)集和跟風(fēng)之作，有原作的火爆墊底,，比如《葉問前傳》,、《葉問2》、《功夫詠春》,、《李小龍我的兄弟》,、《截拳道》等等，但表現(xiàn)依舊平平,。
不管是總票房百億,，還是單部?jī)|元，其實(shí)都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不值得興奮,，偶然性的因素更多,。而且，百億時(shí)代必然會(huì)刺激內(nèi)地電影結(jié)構(gòu)的進(jìn)一步畸形,，對(duì)于中國(guó)電影來說,，未必就是好事。
再見了理想
雖然《阿凡達(dá)》給中國(guó)的電影導(dǎo)演們集體上了一課,，明白電影應(yīng)該包含的關(guān)懷和情懷,，但是導(dǎo)演們終究還是凡夫俗子，還要面對(duì)現(xiàn)實(shí),，所謂電影理想,，仍舊抵不過鈔票的威力,。更重要的是，中國(guó)導(dǎo)演們還沒有找到一個(gè)理想和鈔票的平衡點(diǎn),，所以他們只能義無反顧地告別理想,，奔向鈔票。
最典型的自然是姜文,，姜文應(yīng)該是內(nèi)地大導(dǎo)演中最后堅(jiān)持理想的人之一,，然而,，在2010年,，他也終于改弦易轍，投奔到商業(yè)片的懷抱之中,。
可能是《太陽(yáng)照常升起》的票房失敗讓姜文真正下了改拍商業(yè)片的決心,，也可能是投資商終于抵不住屢投屢虧的壓力，反正結(jié)果都是一樣,，就是《讓子彈飛》真的“飛”起來了,。姜文自己很坦然地承認(rèn)了要票房，要拍商業(yè)片,，事實(shí)也是如此,，整部電影，不管是技術(shù)上,，還是畫面的感覺上,，都像極了美國(guó)大片，雖然距離真正的大片還有距離,，但倘若不是要求特別高的觀眾,，也足以敷衍了。結(jié)果自然也很樂觀,，賠慣了錢的姜文一旦改變路線,，立刻顯示出了他賺錢的能力，當(dāng)然,，這也和第一次有關(guān)系,，當(dāng)年張藝謀、陳凱歌等等第一次拍商業(yè)片,，也曾有類似的成就,，不過之后則越來越有滑坡的跡象，但愿姜文在告別理想之后,，能在商業(yè)的路上堅(jiān)持得更久一點(diǎn),。
馮小剛則是從遮遮掩掩到徹底認(rèn)命。實(shí)際上,，馮小剛的電影中從來不缺廣告,，但是他以前尚且能表示一點(diǎn)兒自己的無奈和不滿,，但現(xiàn)在，他轉(zhuǎn)變態(tài)度,，開始真正支持起廣告來,。不管是《唐山大地震》，還是《非誠(chéng)勿擾2》,，無處不在的植入廣告也是招致批評(píng)的主要原因,，但是馮小剛一句“躺著賺錢”足夠說明他的態(tài)度了。
大導(dǎo)演們紛紛和理想說再見,，似乎全然忘記了2010年年初《阿凡達(dá)》帶來的震撼,，沉迷在賺錢的快感之中，然而,，這真的能長(zhǎng)久么,？估計(jì)很難，因?yàn)?011年的年初,，立刻就有外國(guó)大片進(jìn)來,，這時(shí)候，這些大導(dǎo)演們還能再一次贊嘆和慚愧么,？