近日,，由蘇富比拍賣公司主辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”在北京舉行,，包括巴布羅·畢加索,、克勞德·莫奈,、艾德嘉·德加、馬克·夏加爾,、皮耶·奧古斯特·雷諾瓦等在內(nèi)的多位歐洲現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的代表作首次與中國(guó)藏家做了零距離的接觸,。
“越來(lái)越多的中國(guó)買家到紐約、倫敦去購(gòu)買印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品,，那我們?yōu)槭裁床话阉鼈儙У街袊?guó)來(lái)呢,？”蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部國(guó)際聯(lián)席主席兼行政副總裁大衛(wèi)·諾曼(David
C.Norman)在接受記者采訪時(shí)說(shuō)。
畢加索為情人畫的《年輕的黑發(fā)女人（朵拉·瑪爾）》,。
“歐洲現(xiàn)代藝術(shù)巨匠”齊聚京城
10月22日-25日,，由蘇富比拍賣公司主辦的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”在北京舉行，包括巴布羅·畢加索,、克勞德·莫奈,、艾德嘉·德加、馬克·夏加爾、皮耶·奧古斯特·雷諾瓦等在內(nèi)的多位歐洲現(xiàn)代藝術(shù)巨匠的代表作首次與中國(guó)藏家做了零距離的接觸,。
“這個(gè)展覽對(duì)蘇富比,，以及中國(guó)而言，都是史無(wú)前例的,�,！碧K富比亞洲區(qū)主席黃林詩(shī)韻(Patti
Wong)告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“在蘇富比近期舉行的拍賣會(huì)上,，來(lái)自中國(guó)和亞洲各地的藏家都對(duì)印象派及現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)出非常濃厚的興趣,，令人側(cè)目�,！贝舜问翘K富比第一次在內(nèi)地舉辦歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的預(yù)展活動(dòng),，如此規(guī)模和等級(jí)的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)展覽在中國(guó)內(nèi)地是史無(wú)前例的。
“我們這次帶過(guò)來(lái)的所有油畫都出自于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初縱橫歐洲的頂級(jí)藝術(shù)巨匠之手,，而且并非他們的一般畫作，都是他們?cè)诿佬g(shù)史上非常具有代表性的作品,�,！秉S林詩(shī)韻說(shuō)，“因?yàn)橹袊?guó)買家雖然涉足印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的時(shí)間并不長(zhǎng),，但是,，他們都是要最好的�,！�
當(dāng)然,，“最好的”也無(wú)疑會(huì)價(jià)值不菲。據(jù)介紹,，這些大師作品售價(jià)在200萬(wàn)美元～2500萬(wàn)美元不等,，形式為私人洽購(gòu)，即直接按售價(jià)銷售,，先付款者先得,，并非拍賣形式，而具體的成交價(jià)格也一般不對(duì)外透露,。這種形式蘇富比已經(jīng)做了幾十年,，但是來(lái)中國(guó)內(nèi)地做預(yù)展還是第一次。
“拍賣一年只有兩次,，所以蘇富比還會(huì)舉行多場(chǎng)私人洽購(gòu)展賣,。”黃林詩(shī)韻介紹說(shuō),，“但是,，并不是說(shuō)私人洽購(gòu)都是不那么重要的東西，只是賣家因?yàn)闀r(shí)間安排、心理愿望,、不希望價(jià)格公開等因素會(huì)作不同的選擇,。”
“在過(guò)去的五年里,，來(lái)自中國(guó)內(nèi)地和亞洲其他地方的買家實(shí)力有了很大的提升,，他們的收藏等級(jí)已經(jīng)跨越到購(gòu)買印象派和歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品了。他們?cè)诩~約,、倫敦等地的拍賣場(chǎng)上非�,；钴S，已經(jīng)開始改變這個(gè)板塊市場(chǎng)的格局,�,！贝笮l(wèi)·諾曼說(shuō)。
大衛(wèi)·諾曼是全球最資深的印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣專家之一,，1999年,，他出任紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部董事以來(lái)，已經(jīng)取得46億美元的總成交額,，幾乎無(wú)人能及,。
特別值得一提的是，世界最貴的一幅畢加索畫作正是由大衛(wèi)·諾曼之手拍出,。2004年,，在他負(fù)責(zé)籌劃的“John
Hay
Whitney伉儷的私人珍藏印象派及現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會(huì)”中，畢加索的名作《拿煙斗的男孩》最終拍得了1.042億美元的天價(jià),。到目前為止,，它仍是“世界上最貴的畫”，并保持了6年全球最貴的藝術(shù)品記錄,。直到去年,，瑞士藝術(shù)家阿爾貝托·賈科梅蒂的一件青銅雕塑作品《行走的人》才以0.001億美元微弱的優(yōu)勢(shì)刷新了它的記錄。
“畢加索的情人”最搶眼
大衛(wèi)·諾曼表示,，此次來(lái)北京展覽的二十幾件作品都是經(jīng)過(guò)精心挑選的,，特別選擇了中國(guó)藏家比較關(guān)注和喜歡的畫家，并且盡量把畫家各個(gè)時(shí)期的作品做一個(gè)完整的呈現(xiàn),。
“比如我們帶來(lái)的7幅畢加索早期浪漫的“藍(lán)色時(shí)期”,、既顛覆又具實(shí)驗(yàn)性的“立體主義”，及其后二十年的“新古典主義”,；還有他對(duì)最為人熟悉的情人多拉·瑪爾(Dora
Maar)的描繪,，以及其于上世紀(jì)60年代后轉(zhuǎn)向的“表現(xiàn)主義”風(fēng)格作品。除了畢加索作品以外,，3幅莫奈的作品,，也是從早期到晚期的作品都有呈現(xiàn)。”
大衛(wèi)·諾曼說(shuō),。
整個(gè)展覽售價(jià)最高的作品是畢加索早期繪畫生涯中最重要的作品之一《母親抱著小孩》(又稱《母愛》),，約2500萬(wàn)美元，它是畢加索著名的“母與子”系列中最早期完成的作品之一,，完成于1901年,。
最受關(guān)注，也是大陸藏家和藝術(shù)愛好者更為熟悉的則是《年輕的黑發(fā)女人》(又稱《多拉·瑪爾》),，它是畢加索1939年完成的肖像畫,，主人公是他的情人多拉·瑪爾。這也是畢加索作品中一個(gè)非常著名的題材,，名畫《裸體梳妝女》,、《哭泣的女人》都是以多拉·瑪爾為模特創(chuàng)作的。
“這是一幅非常典型的立體主義的代表作,，畫作把從不同角度(正面,、側(cè)面)看到的人物面部，同時(shí)在一個(gè)平面里面來(lái)呈現(xiàn),，這在當(dāng)時(shí)是非常新穎的創(chuàng)作方式,。雖然表面上來(lái)看，模特已經(jīng)被畫得‘面目全非’,，但其實(shí)模特非常典型的面部特征,，比如黑色的眼睛和鼻子的線條,，并沒有因此而消失,。”大衛(wèi)·諾曼說(shuō),。
畢加索1881年出生在西班牙,，他的一生輝煌之極，是有史以來(lái)第一個(gè)活著看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家,，可以說(shuō)整個(gè)20世紀(jì)都是屬于畢加索的世紀(jì),。今天，在全世界拍賣價(jià)最高的10幅畫作中,，畢加索的作品就占4幅,。
除了非凡的藝術(shù)才能，畢加索最為人津津樂道的就是他的情感經(jīng)歷,。人們熱衷于詳盡地羅列畢加索的愛情年表并認(rèn)真學(xué)習(xí),，這并非僅僅源于“八卦”的心態(tài)，而是因?yàn)檫@些經(jīng)歷與畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作有著莫大的關(guān)系,。
在畢加索的眾多妻子和情人中,，一個(gè)病死、兩個(gè)自殺、一個(gè)精神失常,、一個(gè)與他再不見面……而每段愛情的分崩離析都使得他的畫風(fēng)有了新的改變,。
多拉·瑪爾與畢加索的愛情可以算得上是20世紀(jì)藝術(shù)史上最激烈、復(fù)雜的愛情故事之一,。多拉·瑪爾是南斯拉夫女?dāng)z影師,、畫家，她與畢加索相識(shí)于1935年的秋天,，在之后長(zhǎng)達(dá)8年相戀時(shí)間里,，瑪爾成為畢加索最負(fù)盛名的肖像畫主角。
畢加索在二戰(zhàn)時(shí)期對(duì)瑪爾的描繪,，是他最知名的創(chuàng)作成就之一,，并象征了那個(gè)時(shí)代的集體精神特質(zhì)與內(nèi)涵。這些作品非常抽象,，但充滿了無(wú)法抗拒的魅力,，還帶著絲絲哀怨美和震撼力——這種特質(zhì)在畢加索龐大的肖像畫作品中是非常罕見的。
多拉·瑪爾是為數(shù)不多的可以與畢加索分享思想的愛人,，但是其強(qiáng)烈的自我意識(shí)與高傲懾人的性格,，卻也導(dǎo)致兩人原本熾熱的愛情，變?yōu)槊�,，甚至上升為仇恨,。畢加索后期所畫的多拉·瑪爾的肖像幾乎都是極端扭曲和畸形的，充滿詭異的色彩,。
買“畢加索”也有風(fēng)險(xiǎn)
“過(guò)去的歷史證明,，每當(dāng)世界的某些地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、社會(huì)財(cái)富大幅增加的時(shí)候,，新興的富有階層都會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣,，他們會(huì)首先購(gòu)買他們自己文化和歷史的藝術(shù)品，然后他們當(dāng)中的一小部分頂級(jí)藏家,，就會(huì)進(jìn)入世界級(jí)藝術(shù)品的收藏行列,，開始購(gòu)買莫奈、梵高,、畢加索……過(guò)去的日本,、墨西哥、南非是這樣,，最近10年的俄羅斯,、中東、中國(guó)也是這樣,�,！贝笮l(wèi)·諾曼說(shuō),。
但他建議，雖然畢加索的作品存在很大的升值潛力,，但藝術(shù)品投資還是有別于股票,、有價(jià)證券、房產(chǎn),，它的變現(xiàn)需要一定的時(shí)間和時(shí)機(jī),。所以，一定要購(gòu)買自己喜歡的,，如果完全以投資為目的,，還是需要慎重考慮。
20年前,，日本買家曾經(jīng)在全球買下了數(shù)百億美元的藝術(shù)品,，一舉占領(lǐng)了全球30%的藝術(shù)品市場(chǎng)。最受日本買家青睞的梵高,、畢加索等歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品被炒高了數(shù)倍,。
但是，上世紀(jì)90年代以后,，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅,，各階層的財(cái)富迅速縮水，這些昂貴的畫作幾乎最后都被低價(jià)甩賣,。中國(guó)買家會(huì)不會(huì)也面臨這樣的風(fēng)險(xiǎn)呢,？
“當(dāng)年日本買家確實(shí)已經(jīng)到了‘瘋狂’的程度，那時(shí)候,，蘇富比拍賣的印象派作品八成被日本人買去了,，幾乎是瘋搶，他們把整個(gè)市場(chǎng)弄壞了,�,！秉S林詩(shī)韻說(shuō),，“但是現(xiàn)在的市場(chǎng)已經(jīng)不是靠一個(gè)國(guó)家去支撐,。目前在蘇富比印象派和現(xiàn)代藝術(shù)大師作品的買家中，亞洲買家占8%左右,，是非常健康的狀態(tài),。但是如果有一天，中國(guó)買家也占了八成,，那可能就要開始擔(dān)心了,。”