隨著越來(lái)越多的人和資金涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng),，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品不僅進(jìn)入了準(zhǔn)億元時(shí)代,，更改變了以收藏為主要目的的藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，使得當(dāng)代藝術(shù)品向“投資品”更靠近了一步,。在這個(gè)舞臺(tái)上,，話語(yǔ)與欲望并存,，喧嘩與騷動(dòng)同在。
但正如烏利-�,？驼f(shuō)的,，收藏如果只是為了投資，那就要慎之又慎,，因?yàn)楹艽蟛糠值氖詹刈髌泛退囆g(shù)家也許將來(lái)都有可能在市場(chǎng)上消失,。但是作為收藏家，最重要的是自己喜歡做這些事,。
國(guó)際上對(duì)當(dāng)代(contemporary)藝術(shù)的界定,，一般是指1945年(即第二次世界大戰(zhàn))以來(lái)的藝術(shù),，而現(xiàn)代(modern)藝術(shù)的概念則主要是指1945年之前至印象派的藝術(shù)。由于中國(guó)的特殊情況,，“八五新潮”以來(lái)人們把“新潮美術(shù)”,、“現(xiàn)代藝術(shù)”、“前衛(wèi)藝術(shù)”等稱之為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”,。今天,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更多的是指1979年以后油畫、雕塑,、版畫領(lǐng)域里有所創(chuàng)新,、顛覆先前既有規(guī)范、先鋒性的藝術(shù),，也包括攝影,、裝置、觀念,、行為,、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式,。
自2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)以來(lái),，藝術(shù)品市場(chǎng)中受到?jīng)_擊最大的也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊。不過(guò)隨著2009年的經(jīng)濟(jì)行情回穩(wěn),，當(dāng)代藝術(shù)又開始逐漸回到價(jià)格上漲的路徑,。
2010年6月初，梅摩指數(shù)發(fā)布了最新的市場(chǎng)跟蹤指數(shù),，從同比增幅的角度看,，當(dāng)代藝術(shù)品的漲幅達(dá)30%，遠(yuǎn)高于印象派17.7%和古代大師作品18%的漲幅,。另?yè)?jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心近日發(fā)布的不完全數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示,，截止目前，2010年春季拍賣中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)總成交額達(dá)23.1973億元,，與去年秋拍(15.8666億元)相比增加了46.2%,，同比增長(zhǎng)60%。從整體走勢(shì)來(lái)看,，油畫及當(dāng)代藝術(shù)成交總額自2008年春季下滑至2009年春拍跌到谷底后止跌上揚(yáng),。
不斷上揚(yáng)的價(jià)格
盡管中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起步晚于西方，但早在20世紀(jì)80年代,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品作為高端商品購(gòu)藏已然初顯端倪。
1989年,，現(xiàn)在已經(jīng)是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的F4(張曉剛,、王廣義,、方力鈞和岳敏君)成員的王廣義把一張畫《毛澤東AO》賣給了一個(gè)叫宋偉的老板，得到了一萬(wàn)塊錢,，在當(dāng)時(shí)這個(gè)價(jià)格已經(jīng)讓他不敢相信,。而更讓他不敢相信的是，在2006年,，他的政治波普類作品的價(jià)格出現(xiàn)了急速上漲,，紐約蘇富比推出的《大判-波普藝術(shù)》成交價(jià)為198萬(wàn)元，香港佳士得推出的《Rolex》更是以416萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)下了紀(jì)錄,。
其實(shí)王廣義的價(jià)格上漲幅度與F4的另一個(gè)成員張曉剛相比并不算太高,。從20世紀(jì)90年代早期起，張曉剛一直在創(chuàng)作他的《血緣：大家庭》系列,，這套仿如“文革”時(shí)期合家老照片的油畫系列也成為藝術(shù)家的標(biāo)志作品,。當(dāng)時(shí)張曉剛一幅畫的價(jià)格也就是幾百美元或幾千元人民幣，但是今天,，他已經(jīng)成為天價(jià)作品的代名詞,。
2006年3月31日，在紐約蘇富比拍賣行舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)上,，張曉剛的作品《血緣：同志第一百二十號(hào)》引起了全場(chǎng)轟動(dòng),。這幅作品當(dāng)天估價(jià)在25萬(wàn)美元至35萬(wàn)美元之間。開拍后不久,，兩名買家各不相讓,，喊價(jià)一路攀升。經(jīng)過(guò)幾輪激烈叫價(jià)后,，作品最后被一位新加坡藏家以接近最低估價(jià)4倍的97.92萬(wàn)美元(折合人民幣809.79萬(wàn)元)奪下,。
這一近百萬(wàn)美元的天價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成交價(jià)的最好成績(jī),。而在2000年時(shí),，他只有一幅出自“大家庭”系列的作品成交，作品平均價(jià)格為每平方尺9167元人民幣,。蘇富比亞洲及澳洲區(qū)執(zhí)行董事司徒河偉當(dāng)時(shí)表示,，張曉剛的這一幅天價(jià)作品，已成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”,。而藝術(shù)評(píng)論家牟建平認(rèn)為,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在此之后的一系列出色表現(xiàn)，反映了中國(guó)傳統(tǒng)書畫一支獨(dú)秀的局面已被改變,，當(dāng)代油畫后來(lái)居上,，成為投資者眼中的一座“未曾開發(fā)的金礦”。
種種事實(shí)也表明，在《血緣：同志第一百二十號(hào)》的拍賣天價(jià)出現(xiàn)后,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)高潮迭起,。北京保利2006年秋季拍賣會(huì)推出的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，劉小東的《三峽新移民》在經(jīng)過(guò)激烈的競(jìng)投之后,，以2200萬(wàn)元的高價(jià)刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品成交價(jià)格的最高紀(jì)錄,。
境外藏家的關(guān)注
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格高漲的背后閃現(xiàn)的是境外藏家的身影�,！堆墸和镜谝话俣�(hào)》被新加坡藏家購(gòu)得,，而《三峽新移民》是從印尼收藏家手中流入，據(jù)說(shuō)當(dāng)初這幅畫被一家畫廊收購(gòu)時(shí)價(jià)格還不到100萬(wàn)元,。
由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步相對(duì)晚于西方,，發(fā)展之初，收藏主體一直在海外,，最早的收藏者是在中國(guó)工作的外國(guó)使館官員或外國(guó)公司的人員,，收藏的目的也并非為保值升值，僅僅是出于好奇或是留念�,，F(xiàn)在被稱為“收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最多的藏家”
烏利-�,？驮稳鹗狂v中國(guó)大使，他在接受采訪時(shí)一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的收藏沒(méi)有投資的意圖,。
西方藏家投資中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1993年,。那一年，由香港漢雅軒畫廊主辦,，張頌仁,、栗憲庭策劃的“中國(guó)新藝術(shù)展”在香港舉行，展出中國(guó)內(nèi)地50余位前衛(wèi)畫家的200余件作品,。這個(gè)展覽后來(lái)又巡回到美國(guó),、英國(guó)、澳大利亞,、新西蘭,，吸引了西方的巨大關(guān)注。同年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)在第45屆威尼斯雙年展上,，更標(biāo)志著其走向國(guó)際市場(chǎng),。
在1993年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在商業(yè)市場(chǎng)上出人意料地取得了快速成功,，百萬(wàn)美元以上的單件作品拍賣紀(jì)錄被不斷刷新,，國(guó)際知名畫廊也開始與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家簽約。一位收藏人士說(shuō),，“從這以后,，當(dāng)代藝術(shù)的買主不再只是國(guó)外駐華使館的工作人員,，或外國(guó)公司首代，海外的一些主流收藏家開始介入,�,！碑�(dāng)時(shí)在很多西方買家眼中,，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格較西方藝術(shù)品更便宜,，有相當(dāng)?shù)纳仙臻g，他們開始連續(xù)大量購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代先鋒繪畫,，這也使得這些作品價(jià)位幾十倍幾百倍地抬高,。
不過(guò)，除了西方買家的投資因素外,，蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人王玉玲認(rèn)為,，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)受歐美市嘲情有獨(dú)鐘”有其必然的原因，其中包括中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品較早被美國(guó)藏家關(guān)注,，較其他亞洲國(guó)家的作品更容易得到崇拜東方藝術(shù)的美國(guó)藏家喜歡,。最重要的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與亞洲其他國(guó)家相比,，畫家的年齡跨度大,，地域廣闊，作品更加多元化,。
復(fù)蘇行情持續(xù)看好
2008年金融危機(jī)爆發(fā)以后,，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇重挫，據(jù)統(tǒng)計(jì),，從2008年10月份至2009年上半年,，全球藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)下降約38%，當(dāng)代藝術(shù)部分下跌了50%,，國(guó)內(nèi)外拍賣公司紛紛縮減當(dāng)代藝術(shù)的拍賣規(guī)模,，甚至取消當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)。
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù),，曾梵志在2008年5月的香港佳士得春拍會(huì)上,，一幅《面具系列1996NO.6》拍出了6708萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，而張曉剛的《血緣：大家庭三號(hào)》也在同年4月香港蘇富比拍到了4263萬(wàn)元人民幣,。不過(guò)這兩筆巨額交易卻是在進(jìn)入金融寒冬之際狂熱的當(dāng)代藝術(shù)買家最后的激情,，下半年的拍賣市場(chǎng)，兩位大佬均有近半數(shù)上拍作品沒(méi)有找到買家,。
但是進(jìn)入2009下半年后,，越來(lái)越多的投資者和收藏者認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)觸底，市場(chǎng)信心不斷增強(qiáng),。日前,，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心的馬學(xué)東表示,，當(dāng)代藝術(shù)品在經(jīng)過(guò)了一年半的價(jià)格調(diào)整之后，行情復(fù)蘇已經(jīng)可以初步確認(rèn),。
能夠佐證馬學(xué)東行情復(fù)蘇判斷的主要依據(jù)是今年春季拍賣中的成交金額和成交率的提高,。據(jù)了解，嘉德,、保利,、匡時(shí)、香港佳士得,、翰海這五家拍賣公司今年春季拍賣當(dāng)代藝術(shù)成交額均比2009年春,、秋季拍賣時(shí)出現(xiàn)了不同程度的提升，當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)的成交率也基本都在70%以上,。香港佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣甚至取得了100%的成交率,，而在2008年秋季行情出現(xiàn)下跌走勢(shì)之時(shí)，佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍場(chǎng)的成交率只有56.25%,。
同時(shí)馬學(xué)東還判斷,，按照今年春季拍賣當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)體現(xiàn)出較為明顯的反彈走勢(shì)看，秋季拍賣,，當(dāng)代藝術(shù)品在拍賣市場(chǎng)上的表現(xiàn)將會(huì)在此基礎(chǔ)上繼續(xù)上揚(yáng),。其實(shí)今年4月份，香港蘇富比舉行的春季拍賣“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”取得1.44億港幣的成交額之后,，已經(jīng)向市場(chǎng)傳遞出亞洲當(dāng)代藝術(shù)或者更確切點(diǎn)說(shuō)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品市場(chǎng)行情出現(xiàn)了復(fù)蘇的信號(hào),。
劉野、蔡國(guó)強(qiáng),、岳敏君,、曾梵志、張曉剛等著名藝術(shù)家作品在今年春拍中表現(xiàn)強(qiáng)勁,。劉野的作品《金光大道》(1995年)以1914萬(wàn)港元的高價(jià)奪得了此場(chǎng)拍賣的桂冠,，高于2008年10月4日香港蘇富比以1298萬(wàn)港元成交的《無(wú)題》(1997年)的價(jià)格，創(chuàng)造了劉野個(gè)人作品新的拍賣紀(jì)錄,。
而在2009年,，劉野的作品行情一度低迷，2009年最高價(jià)作品——《我是海軍》(1999年),，成交價(jià)僅為722萬(wàn)港元,。此次春拍之后，劉野個(gè)人價(jià)格指數(shù)上升91%,。雅昌藝術(shù)網(wǎng)顯示,，今年一季度，劉野作品價(jià)格指數(shù)升至64.93萬(wàn)元/平方尺,，位居雅昌“當(dāng)代18熱門指數(shù)”之首,。
蔡國(guó)強(qiáng)的《有一個(gè)月全蝕：為人類作的計(jì)劃第二號(hào)》1991年)以1858萬(wàn)港元的拍賣價(jià)格名列此專場(chǎng)亞軍,。岳敏君、曾梵志,、方力鈞,、張曉剛等藝術(shù)家的作品行情在2010年也有了很大的回升。岳敏君的《在湖上》(1994年)也以過(guò)千萬(wàn)的價(jià)格扭轉(zhuǎn)了其在2009年作品價(jià)位走低的狀況,。曾梵志的作品《面具第八號(hào)》以1074萬(wàn)港元落槌,。方力鈞、張曉剛等其他當(dāng)代藝術(shù)家作品價(jià)位比2009年均有很大的抬升,。
另外對(duì)比2008年10月香港蘇富比秋拍中,，王廣義一件早期的作品《護(hù)照系列》(30張一組,，1996),，估價(jià)620萬(wàn)~950萬(wàn)港幣，當(dāng)時(shí)流拍,；而在2010年4月份香港蘇富比春拍中該作品估價(jià)390至450萬(wàn)港幣,，最終以842萬(wàn)港幣成交，取得了不錯(cuò)的成績(jī),。
香港蘇富比中國(guó)及東南亞區(qū)董事,、當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如表示，從今年復(fù)蘇的當(dāng)代藝術(shù)品行情來(lái)看,，現(xiàn)在收藏家不是盲目地在追求任何一個(gè)特定知名藝術(shù)家的知名度,，其實(shí)是看作品本身的特殊性和重要性在購(gòu)買，所以這樣一個(gè)比較理性的回暖趨勢(shì),，是一個(gè)比較良性的發(fā)展,。
國(guó)內(nèi)力量緊跟入場(chǎng)
隨著全球經(jīng)濟(jì)由去年的“觸底”逐漸開始反彈，亞洲藏家尤其是中國(guó)內(nèi)地買家開始在拍賣市場(chǎng)上活躍起來(lái),，并全然把西方藏家擠到了“邊緣”位置,。據(jù)香港佳士得公司統(tǒng)計(jì)，2009年的秋季大拍中,，來(lái)自亞洲區(qū)的買家所占比例高達(dá)86.4%,，而中國(guó)買家就達(dá)69%，其中內(nèi)地買家的購(gòu)買力最為強(qiáng)勁,。
據(jù)透露,，以1914萬(wàn)港元的高價(jià)成交的知名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的醫(yī)院系列作品《無(wú)題》的買家就是內(nèi)地藏家，而此作品曾經(jīng)被英國(guó)著名收藏家薩奇收藏過(guò),。香港蘇富比當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)部主管林家如也透露,，內(nèi)地買家的參與非常積極，2009年秋拍中10大成交拍品的買家當(dāng)中大部分來(lái)自中國(guó)內(nèi)地,。
一位不愿意透露名字的買家表示：“大陸買家一直以來(lái)都被市場(chǎng)低估了,，他們看起來(lái)通常都很低調(diào),，其實(shí)他們就像是藝術(shù)品拍賣‘叢林’中隱藏的‘老虎’，其購(gòu)買力是很強(qiáng)的,�,！边@位買家在2009年10月份香港蘇富比舉行的秋季拍賣中以1578萬(wàn)港元買到了一件趙無(wú)極的作品《7.4.61》。他還透露,，很多曾和他交流過(guò)的買家均表示他們購(gòu)買藝術(shù)品就是為了抵御可能的通貨膨脹,。
雅昌發(fā)布的《2010年春季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)報(bào)告》還顯示，今年春季拍場(chǎng)上,，不少實(shí)力派新買家也參與到藝術(shù)品競(jìng)拍中,，形成新老買家相互競(jìng)爭(zhēng)的格局。據(jù)了解,，這些新買家占總買家數(shù)量的30%左右,，主要來(lái)自金融、房地產(chǎn),、奢侈品等行業(yè),，參與藝術(shù)品拍賣的目的主要出于個(gè)人興趣愛(ài)好、藝術(shù)投資,，合理配置資產(chǎn),，及提高企業(yè)形象和擴(kuò)大社會(huì)影響力等。