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| 好萊塢高智商電影 |
“高智力電影”一反過(guò)去的線性敘事，設(shè)置重重謎面,，觀眾作出不同闡釋?zhuān)磪⑴c完成或延展了電影的內(nèi)涵,。
好萊塢電影追求大導(dǎo)演、大明星,、大場(chǎng)面,、大特效的大片模式。無(wú)論是《蜘蛛俠》,，還是《變形金剛》,，“大片”作為票房靈藥曾被反復(fù)檢驗(yàn),。如何進(jìn)行電影敘事從來(lái)不是投資商考慮的問(wèn)題。投資越大,，故事越簡(jiǎn)單——賣(mài)座電影的第一要義：盡可能的大眾化,。
因此，當(dāng)《盜夢(mèng)空間》登陸大銀幕時(shí),，影迷們被罕見(jiàn)地挑動(dòng)了,。盡管“《黑暗騎士》克里斯托弗-諾蘭導(dǎo)演”、“萊昂納多-迪卡普里奧主演”,、“華納影業(yè)1.6億美元的投資”完全符合“好萊塢大片”的概念,，觀眾卻發(fā)現(xiàn)，這不是一部被動(dòng)參與,、合家團(tuán)聚的爆米花電影,。片中，諾蘭運(yùn)用了一種多種敘事的套層故事,，它需要觀眾更積極地投入和主動(dòng)參與,，真相才能逐一揭開(kāi)。
這種復(fù)雜敘事的好萊塢電影類(lèi)型被熱情高漲的影迷們冠之為“高智力電影”,。首先,，這類(lèi)電影一反過(guò)去的線性化敘事，運(yùn)用了諸如當(dāng)下很紅的“墨比烏斯帶”原理等,，設(shè)置了重重謎面，觀眾在不同闡釋和解答時(shí),，即參與完成或延展了電影的內(nèi)涵與意義,。好萊塢最典型的高智力電影中，之前的《黑客帝國(guó)》就是一座里程碑,。
但類(lèi)似的“高智力電影”在好萊塢工業(yè)流水線中并非主流,，它的敘事結(jié)構(gòu)決定了它很難被簡(jiǎn)單復(fù)制。而從希區(qū)柯克到昆汀-塔倫蒂諾,，每當(dāng)好萊塢主流電影深陷簡(jiǎn)單化之境時(shí),，“高智力電影”總能挺身而出，將電影拉回如何講精彩故事的本質(zhì)上,。
《盜夢(mèng)空間》有多難,？
《盜夢(mèng)空間》的故事框架是，萊昂納多飾演的主人公柯布,，迫于無(wú)奈接受能源界巨頭的任務(wù),，帶領(lǐng)他的team去讓競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的公司一蹶不振，乃至分崩離析,。完成任務(wù)的具體手段也很簡(jiǎn)單：潛入對(duì)手的夢(mèng)中植入一個(gè)想法,，讓對(duì)方認(rèn)為解散公司是正確的選擇,。由此，柯布一行人在能源界巨頭收購(gòu)一家航空公司后開(kāi)始了他們的行動(dòng),。主線故事很明確,，其中夾雜了主角對(duì)前妻的愧疚——自己對(duì)前妻植入了想法，導(dǎo)致前妻誤以為真實(shí)世界反而是虛構(gòu)的,，然后跳樓而死,。這部分糾結(jié)的感情戲后，主角成功地完成了任務(wù),，獲得自由,。
片中，諾蘭創(chuàng)造了很多邏輯前提,，比如“夢(mèng)境制造者”,、“圖騰”、“夢(mèng)境防御者”,，并花了大量筆墨介紹“盜夢(mèng)”的規(guī)則,。然后，他創(chuàng)造了一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的平行敘事空間中,，觀眾稍不留神,，就會(huì)跌入不知道是第幾層“夢(mèng)”中，厘不清故事頭緒,。
要說(shuō)《盜夢(mèng)空間》有多么復(fù)雜,，非也�,！氨I夢(mèng)”這個(gè)概念,，早在1995年的《童夢(mèng)掉魂夜》中已明確呈現(xiàn)�,！岸嘀貕�(mèng)境”構(gòu)想,，其實(shí)也在1999年的《十三樓》中驚鴻一瞥。它在結(jié)構(gòu)上設(shè)了一個(gè)套,，讓觀眾跳了下去,，不自覺(jué)成為電影的構(gòu)造者之一。
在好萊塢動(dòng)輒就類(lèi)型化的敘事模式中,，《盜夢(mèng)空間》的“新”就新在,，諾蘭舍棄了好萊塢主流大片二元對(duì)立、敘事單一的慣用模式,。他創(chuàng)造了一個(gè)多層的連環(huán)敘事結(jié)構(gòu),，每一層夢(mèng)境層層關(guān)聯(lián)又各自獨(dú)立，觀眾像爬在一個(gè)墨比烏斯帶上的螞蟻,，開(kāi)始是在正面,，然后一直沿著電影的敘事邏輯向前爬,，到最后，不知不覺(jué)爬到了反面,。這給了觀眾無(wú)限想象而驚奇的空間,。的確，在爆米花盛行的好萊塢年代,，看這樣的新類(lèi)型電影的確需要一些主動(dòng)的思維投入,，而不是嚼嚼爆米花，散場(chǎng)倒頭大睡即可,�,；蛘哒f(shuō)，喜歡看這樣的類(lèi)型電影,，就是玩一場(chǎng)智力游戲,。
簡(jiǎn)單化時(shí)代的高智力電影
類(lèi)似《盜夢(mèng)空間》這樣非線性敘事，邀請(qǐng)觀眾深度參與的高智力電影,，在好萊塢也并非今天才出現(xiàn),，實(shí)際上，它已經(jīng)存在了70余年,。
100年來(lái),，好萊塢“說(shuō)故事的方法”一直沿襲自亞里士多德闡釋的“故事基本要素”：開(kāi)端、中段和結(jié)尾,。這種“三幕劇”結(jié)構(gòu)注重時(shí)間推移的連續(xù)感,，以描寫(xiě)沖突的本質(zhì)來(lái)推進(jìn)故事的進(jìn)程，直到推向劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn),。而結(jié)尾會(huì)有一個(gè)清楚且合邏輯的收?qǐng)�,，直至回歸平靜。
從上個(gè)世紀(jì)40年代開(kāi)始,，電影人開(kāi)始意識(shí)到這種單一敘事的模式應(yīng)該被打破，網(wǎng)狀,、分岔,、平行、非線性的敘事策略漸漸成型,�,！豆駝P恩》設(shè)置了片中片；《青山翠谷》開(kāi)創(chuàng)了閃回?cái)⑹碌哪Ｊ�,；《米爾德里�?皮爾斯》利用誤導(dǎo)性的謀殺場(chǎng)面迷惑觀眾……這些類(lèi)型片試圖將觀眾的注意力從單一的時(shí)間維度中解放出來(lái),。
到了60年代末至70年代末，好萊塢的導(dǎo)演們吸收了歐洲藝術(shù)電影的精華,，強(qiáng)調(diào)個(gè)人心理感受,，放棄了因果井然的情節(jié)邏輯,。“漂移敘事”的《納什維爾》和電影里套電影的《汽車(chē)影院》都是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物,。
上個(gè)世紀(jì)90年代是“高智力電影”發(fā)展的黃金年代,。《羅拉快跑》,、《低俗小說(shuō)》等將電影敘事手法的復(fù)雜性發(fā)揮到極致,。特別是好萊塢鬼才昆汀-塔倫蒂諾的橫空出世，不僅普及了“高智力電影”,，更將其引入商業(yè)化體系中,。《落水狗》中,，昆汀將各個(gè)情節(jié)打亂拼接,，隨心所欲，但結(jié)局卻是包含在前面的寓言氣質(zhì)中,。如在《低俗小說(shuō)》中,，昆汀將整部電影的敘事處理成一種首尾呼應(yīng)的“圓形結(jié)構(gòu)”。每一幕毫不關(guān)聯(lián),，但這種碎片化的講述又不失其內(nèi)在邏輯,。這樣的敘事革新無(wú)疑深刻地影響了無(wú)數(shù)年輕的商業(yè)片導(dǎo)演，從而在迅速腐朽的好萊塢電影美學(xué)中長(zhǎng)出一縷新枝,。很快,，一些主流商業(yè)導(dǎo)演開(kāi)始關(guān)注昆汀式“板塊”電影敘事語(yǔ)言，在多種美學(xué)的混合下由此發(fā)展出一套更為當(dāng)代的好萊塢電影新敘事技巧,。當(dāng)然,，這種“高智力電影”存在的大眾美學(xué)基礎(chǔ)，無(wú)疑也是當(dāng)下社會(huì)非物質(zhì)性生產(chǎn)全面盛行的結(jié)果,，它自然也是詹明信所謂的“晚期資本主義文化邏輯”的結(jié)果,。
物質(zhì)的，還是精神的,？現(xiàn)實(shí)的,，還是虛擬的？如今的好萊塢正在以“晚期資本主義文化邏輯”的特征開(kāi)始打亂這個(gè)我們固有的二元思維,。
在這種情況下,，《盜夢(mèng)空間》的出現(xiàn)不是獨(dú)一無(wú)二的，卻是及時(shí)的,。在簡(jiǎn)單化傾向越來(lái)越嚴(yán)重的好萊塢,，它至少證明，復(fù)雜的敘事也能吸引觀眾進(jìn)影院。
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