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有人對近15年來中國近代,、當(dāng)代藝術(shù)家作品的拍賣總成交額做過一個統(tǒng)計,，國畫以吳冠中居首,，油畫為陳逸飛最高，而版畫冠軍則是應(yīng)天齊,。對此,，應(yīng)天齊只是淡淡地說了一句：“那些都是市場的觀點，學(xué)術(shù)上是另外一碼事,�,！�
這樣的態(tài)度彰顯了這位與共和國同齡的老版畫家的淡然，但也包含著些許無奈,。因為,，即便是這位中國身價最高的版畫家，也需要靠賣油畫才能“衣食無憂”,，才能“多為版畫做點事情”,。
版畫拍賣新紀(jì)錄
6月2日，在北京保利五周年春季拍賣會現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)專場日場中,，著名版畫家應(yīng)天齊的水印版畫系列作品《徽州之夢》經(jīng)過八輪的競爭,，最終以168萬元成交，創(chuàng)下了中國版畫拍賣新的最高記錄,。應(yīng)天齊打破了2006年他的《西遞村》系列創(chuàng)造的101.2萬元的中國版畫拍賣最高紀(jì)錄,。
這次,，應(yīng)天齊破例和幾位熟識的媒體朋友小聚了一下，但他還是一再強(qiáng)調(diào),，從沒想過為自己做什么宣傳,。“我是一個61歲,、做了40多年版畫的老版畫家了,，早就看淡這些了，我只是想為版畫做一些事情,�,！睉�(yīng)天齊告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》。
應(yīng)天齊半開玩笑地說,，高價對于他個人意義其實并不大,，因為上次他的《西遞村》系列在北京翰海拍出了101.2萬元的創(chuàng)紀(jì)錄高價，之后幾年,，他都沒有賣出去一幅版畫,，因為太貴了。但是最令他欣慰的是,，很多版畫家的作品因此都水漲船高,，能夠賣到一兩萬元了。而之前大部分版畫家的版畫只能賣到一兩千元,，不大知名的甚至連1000元都賣不到,。
這種“別把自己看得太重”的良好心態(tài)也被應(yīng)天齊奉為養(yǎng)生秘笈，年逾60的他在旁人看來,，最多40而已,。
應(yīng)天齊1949年出生于安徽蕪湖，是中國版畫界的領(lǐng)軍人物,，享受國務(wù)院政府津貼的專家,。他的作品屢次獲中國文化部、中國美協(xié)大獎,。
《西遞村》系列是他在1986年-1994年歷時8年創(chuàng)作的代表作品,，也是能夠載入中國美術(shù)史和中國版畫史的經(jīng)典作品。該作品屢獲大獎,，學(xué)術(shù)影響,、社會影響極其廣泛。因其作品的巨大影響力,，也使得西遞這個埋藏在皖南深山中的小村落聞名世界,，后來還被聯(lián)合國列入世界文化遺產(chǎn)名錄。
而此次拍賣的《徽州之夢》系列作品的創(chuàng)作開始于2000年,，同樣植根于厚重的徽州文化,。中國版畫家協(xié)會主席,、版畫界前輩王琦先生曾撰文表示對《徽州之夢》系列的喜愛，并稱贊其：“大塊的黑色滋潤而厚重,，局部精微的肌理豐富而細(xì)致,。這些穩(wěn)定的黑色框架似乎來源于蒙德里安的冷抽象，但應(yīng)天齊卻將這些構(gòu)成賦予了新的空間層次,，畫中假想的廊柱似乎有遠(yuǎn)近之分,，而框架中遠(yuǎn)處的房屋空靈、遙遠(yuǎn),�,！�
被遺忘的版畫
當(dāng)“最貴版畫”出現(xiàn)，業(yè)界都在討論版畫市場是否回暖的時候,，應(yīng)天齊卻說,，他準(zhǔn)備寫一本書，梳理一下版畫在中國的發(fā)展歷程,，而書名就叫做《最后的版畫》,。
“在全國美展中，會設(shè)有油畫金獎作品,、國畫金獎作品和版畫金獎作品,，這說明這些藝術(shù)品類在藝術(shù)上是沒有高低的，甚至大家還會稱贊版畫,，說版畫多么概括,、多么寫意。但是一旦把這三張金獎作品放到市場上,，會是天壤之別,�,！睉�(yīng)天齊很無奈,。
實際上，版畫在中國有著悠久的歷史,，也曾經(jīng)在中國美術(shù)發(fā)展史上幾度輝煌,。據(jù)應(yīng)天齊介紹，明清時代是中國歷史上第一個版畫鼎盛時期,�,！斑@主要是得益于明清時期小說的繁榮，由于小說中需要繡像和插圖,，所以明代的時候坊間流傳一句話,，叫‘無繡像不成裝’，意思就是如果沒有插圖,，這個小說就不用裝訂,，因為根本賣不掉的,。”他說,。
但是到了清末民初的時候,，特別是鴉片戰(zhàn)爭之后，版畫幾乎死亡了,，原因是西方的珂羅版印刷和石版印刷技術(shù)傳入了中國,，傳統(tǒng)的木刻和雕版印刷一下子就完了�,？梢哉f,，版畫的拯救者是魯迅，明清時期的版畫從本源上來講只是印刷術(shù),，而魯迅將其重新定義,，將其視為一種藝術(shù)形式，這也是為什么魯迅會說：“明清以前的版畫與現(xiàn)在的版畫是沒有任何關(guān)系的”,。
“如果不是魯迅倡導(dǎo)新興木刻,，木刻可能在那時就成為歷史，只能在印刷史上留下一個痕跡,�,！睉�(yīng)天齊說，“魯迅先生在1931年把原創(chuàng)精神提出來,，使得版畫成為一種很現(xiàn)代的藝術(shù),，是魯迅把版畫從一種技術(shù)提升為一種藝術(shù)�,！�
版畫的第二次繁榮是從延安時期到“文革”結(jié)束,。“因為版畫的傳播力是最強(qiáng)的,，可以滿足政治宣傳和為工農(nóng)兵服務(wù)的需要,。”應(yīng)天齊說,，他也正是在“文革”那個特殊的年代愛上版畫的,。
“那時候，搞版畫是最‘革命’的,，因為油畫是蘇聯(lián)流傳過來的,，而國畫是封建主義，所以‘誰搞版畫誰革命’,�,！睉�(yīng)天齊說，“解放后，從中國美協(xié)主席到各個地方美協(xié)的主席,，很多都是版畫家,。”
但是,，到了改革開放之后,，版畫沒能夠與市場經(jīng)濟(jì)的社會相貼近，于是被漸漸地邊緣化,，而且絕大多數(shù)版畫家都生存在院校里,，離市場越來越遠(yuǎn)，版畫也就漸漸地衰弱了,。
版畫≠版畫藝術(shù)
另外一個巨大的沖擊來自于技術(shù)方面,，“印刷技術(shù)的飛速發(fā)展，特別數(shù)碼時代的到來,，從某種意義上宣告了版畫的終結(jié),。”應(yīng)天齊說,，“因為人人都可以是版畫家了,。”應(yīng)天齊認(rèn)為新的印刷技術(shù)的飛速發(fā)展,，特別是數(shù)碼時代的到來,，對版畫好比是一把雙刃劍。
“一方面新技術(shù)解決了原來在印刷上無法解決的問題和無法實現(xiàn)的效果,，原來版畫家都是手工復(fù)制,，不容易保持作品質(zhì)量的恒定性，但是現(xiàn)代技術(shù)解決了這一問題,，版畫家也可以從復(fù)制勞動中解放出來,，可以更加投入到創(chuàng)作中去；但另一方面,，技術(shù)也對版畫構(gòu)成了巨大的威脅,，復(fù)制的‘輕而易舉’和‘足以亂真’使得市場更加質(zhì)疑版畫的藝術(shù)收藏和投資價值�,！�
應(yīng)天齊說,。
但是,，事物往往都是兩面性的,，新的印刷技術(shù)也給版畫帶來了新的生機(jī)。近年來出現(xiàn)了大批的新興版畫,，主要是將一些名家的油畫,、國畫、素描等其他門類美術(shù)作品進(jìn)行完整復(fù)制和限量印刷,，甚至新興版畫已經(jīng)成為了市場上公認(rèn)的下一個熱點,。
只是應(yīng)天齊不知道那些足以亂真的“復(fù)制品”還算不算真正的版畫,。應(yīng)天齊把傳統(tǒng)版畫和新興版畫定義為原創(chuàng)版畫和復(fù)制版畫，“它們是有本質(zhì)區(qū)別的,，因為前者是用技術(shù)去創(chuàng)造藝術(shù),，而后者是用技術(shù)去復(fù)制藝術(shù)。雖然兩者都可以稱之為版畫,，但是只有前者才能稱作是版畫藝術(shù),。”他說,。
不過,，最讓應(yīng)天齊心痛的還是，由于長期以來版畫一直被人瞧不起,，價值一直被低估,，很多版畫家被迫轉(zhuǎn)行，特別是進(jìn)入這個領(lǐng)域的年輕人越來越少,�,！艾F(xiàn)在很少有年輕人關(guān)注和學(xué)習(xí)版畫，市場也太小了,，版畫藏家更是少得可憐,。”應(yīng)天齊說,。
而國外的很多藝術(shù)家,，都首先是個版畫家，甚至很多人都有自己的版畫作坊,。不過,，應(yīng)天齊也不否認(rèn)中國版畫界自身的問題，“版畫界應(yīng)該更開拓,、更開放,，藝術(shù)上追求突破；版畫家應(yīng)該繼續(xù)踏實做人,、踏實作畫,，將市場看得淡一些�,！彼f,。
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