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有人對近15年來中國近代,、當代藝術家作品的拍賣總成交額做過一個統(tǒng)計，國畫以吳冠中居首,，油畫為陳逸飛最高,，而版畫冠軍則是應天齊。對此,，應天齊只是淡淡地說了一句：“那些都是市場的觀點,，學術上是另外一碼事�,！�
這樣的態(tài)度彰顯了這位與共和國同齡的老版畫家的淡然,，但也包含著些許無奈,。因為，即便是這位中國身價最高的版畫家,，也需要靠賣油畫才能“衣食無憂”,，才能“多為版畫做點事情”。
版畫拍賣新紀錄
6月2日,，在北京保利五周年春季拍賣會現(xiàn)當代中國藝術專場日場中,，著名版畫家應天齊的水印版畫系列作品《徽州之夢》經(jīng)過八輪的競爭，最終以168萬元成交,，創(chuàng)下了中國版畫拍賣新的最高記錄,。應天齊打破了2006年他的《西遞村》系列創(chuàng)造的101.2萬元的中國版畫拍賣最高紀錄。
這次,，應天齊破例和幾位熟識的媒體朋友小聚了一下,，但他還是一再強調(diào)，從沒想過為自己做什么宣傳,�,！拔沂且粋�61歲、做了40多年版畫的老版畫家了,，早就看淡這些了,，我只是想為版畫做一些事情�,！睉忑R告訴《中國經(jīng)濟周刊》,。
應天齊半開玩笑地說，高價對于他個人意義其實并不大,，因為上次他的《西遞村》系列在北京翰海拍出了101.2萬元的創(chuàng)紀錄高價,，之后幾年，他都沒有賣出去一幅版畫,，因為太貴了,。但是最令他欣慰的是，很多版畫家的作品因此都水漲船高,，能夠賣到一兩萬元了,。而之前大部分版畫家的版畫只能賣到一兩千元，不大知名的甚至連1000元都賣不到,。
這種“別把自己看得太重”的良好心態(tài)也被應天齊奉為養(yǎng)生秘笈,，年逾60的他在旁人看來，最多40而已,。
應天齊1949年出生于安徽蕪湖,，是中國版畫界的領軍人物，享受國務院政府津貼的專家,。他的作品屢次獲中國文化部,、中國美協(xié)大獎,。
《西遞村》系列是他在1986年-1994年歷時8年創(chuàng)作的代表作品，也是能夠載入中國美術史和中國版畫史的經(jīng)典作品,。該作品屢獲大獎,，學術影響、社會影響極其廣泛,。因其作品的巨大影響力,，也使得西遞這個埋藏在皖南深山中的小村落聞名世界，后來還被聯(lián)合國列入世界文化遺產(chǎn)名錄,。
而此次拍賣的《徽州之夢》系列作品的創(chuàng)作開始于2000年,，同樣植根于厚重的徽州文化。中國版畫家協(xié)會主席,、版畫界前輩王琦先生曾撰文表示對《徽州之夢》系列的喜愛,，并稱贊其：“大塊的黑色滋潤而厚重，局部精微的肌理豐富而細致,。這些穩(wěn)定的黑色框架似乎來源于蒙德里安的冷抽象,，但應天齊卻將這些構成賦予了新的空間層次，畫中假想的廊柱似乎有遠近之分,，而框架中遠處的房屋空靈,、遙遠�,！�
被遺忘的版畫
當“最貴版畫”出現(xiàn),，業(yè)界都在討論版畫市場是否回暖的時候，應天齊卻說,，他準備寫一本書,，梳理一下版畫在中國的發(fā)展歷程，而書名就叫做《最后的版畫》,。
“在全國美展中,，會設有油畫金獎作品、國畫金獎作品和版畫金獎作品,，這說明這些藝術品類在藝術上是沒有高低的,，甚至大家還會稱贊版畫，說版畫多么概括,、多么寫意。但是一旦把這三張金獎作品放到市場上,，會是天壤之別,。”應天齊很無奈,。
實際上,，版畫在中國有著悠久的歷史,，也曾經(jīng)在中國美術發(fā)展史上幾度輝煌。據(jù)應天齊介紹,，明清時代是中國歷史上第一個版畫鼎盛時期,。“這主要是得益于明清時期小說的繁榮,，由于小說中需要繡像和插圖,，所以明代的時候坊間流傳一句話，叫‘無繡像不成裝’,，意思就是如果沒有插圖,，這個小說就不用裝訂，因為根本賣不掉的,�,！彼f。
但是到了清末民初的時候,，特別是鴉片戰(zhàn)爭之后,，版畫幾乎死亡了，原因是西方的珂羅版印刷和石版印刷技術傳入了中國,，傳統(tǒng)的木刻和雕版印刷一下子就完了,。可以說,，版畫的拯救者是魯迅,，明清時期的版畫從本源上來講只是印刷術，而魯迅將其重新定義,，將其視為一種藝術形式,，這也是為什么魯迅會說：“明清以前的版畫與現(xiàn)在的版畫是沒有任何關系的”。
“如果不是魯迅倡導新興木刻,，木刻可能在那時就成為歷史,，只能在印刷史上留下一個痕跡�,！睉忑R說,，“魯迅先生在1931年把原創(chuàng)精神提出來，使得版畫成為一種很現(xiàn)代的藝術,，是魯迅把版畫從一種技術提升為一種藝術,。”
版畫的第二次繁榮是從延安時期到“文革”結束,�,！耙驗榘娈嫷膫鞑チκ亲顝姷模梢詽M足政治宣傳和為工農(nóng)兵服務的需要�,！睉忑R說,，他也正是在“文革”那個特殊的年代愛上版畫的。
“那時候,，搞版畫是最‘革命’的,，因為油畫是蘇聯(lián)流傳過來的，而國畫是封建主義,，所以‘誰搞版畫誰革命’,。”應天齊說,，“解放后,，從中國美協(xié)主席到各個地方美協(xié)的主席，很多都是版畫家,�,！�
但是，到了改革開放之后,，版畫沒能夠與市場經(jīng)濟的社會相貼近,，于是被漸漸地邊緣化，而且絕大多數(shù)版畫家都生存在院校里,，離市場越來越遠,，版畫也就漸漸地衰弱了。
版畫≠版畫藝術
另外一個巨大的沖擊來自于技術方面,，“印刷技術的飛速發(fā)展,，特別數(shù)碼時代的到來，從某種意義上宣告了版畫的終結,�,！睉忑R說，“因為人人都可以是版畫家了,�,！睉忑R認為新的印刷技術的飛速發(fā)展，特別是數(shù)碼時代的到來,，對版畫好比是一把雙刃劍,。
“一方面新技術解決了原來在印刷上無法解決的問題和無法實現(xiàn)的效果，原來版畫家都是手工復制,，不容易保持作品質量的恒定性,，但是現(xiàn)代技術解決了這一問題，版畫家也可以從復制勞動中解放出來,，可以更加投入到創(chuàng)作中去,；但另一方面,，技術也對版畫構成了巨大的威脅，復制的‘輕而易舉’和‘足以亂真’使得市場更加質疑版畫的藝術收藏和投資價值,。”
應天齊說,。
但是,，事物往往都是兩面性的，新的印刷技術也給版畫帶來了新的生機,。近年來出現(xiàn)了大批的新興版畫,，主要是將一些名家的油畫、國畫,、素描等其他門類美術作品進行完整復制和限量印刷,，甚至新興版畫已經(jīng)成為了市場上公認的下一個熱點。
只是應天齊不知道那些足以亂真的“復制品”還算不算真正的版畫,。應天齊把傳統(tǒng)版畫和新興版畫定義為原創(chuàng)版畫和復制版畫,，“它們是有本質區(qū)別的，因為前者是用技術去創(chuàng)造藝術,，而后者是用技術去復制藝術,。雖然兩者都可以稱之為版畫，但是只有前者才能稱作是版畫藝術,�,！彼f。
不過,，最讓應天齊心痛的還是,，由于長期以來版畫一直被人瞧不起，價值一直被低估,，很多版畫家被迫轉行,，特別是進入這個領域的年輕人越來越少�,！艾F(xiàn)在很少有年輕人關注和學習版畫,，市場也太小了，版畫藏家更是少得可憐,�,！睉忑R說。
而國外的很多藝術家,，都首先是個版畫家,，甚至很多人都有自己的版畫作坊。不過,，應天齊也不否認中國版畫界自身的問題,，“版畫界應該更開拓,、更開放，藝術上追求突破,；版畫家應該繼續(xù)踏實做人,、踏實作畫，將市場看得淡一些,�,！彼f。
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