浙江大學出版社最近引進出版的《當代好萊塢電影工業(yè)》,，全面考察了現代好萊塢電影工業(yè)的演變發(fā)展歷程,，各時期的主要構成部分，商業(yè)運作模式,，還解釋了好萊塢電影工業(yè)在全球范圍內實現廣泛傳播擴散的同時,，是怎樣通過一系列合作框架增強對其他國家和地區(qū)電影產業(yè)的控制,。這本書對中國影視行業(yè)適應數字媒體時代、資本主導時代提升發(fā)展,，推動我國影視監(jiān)管和影視產品知識產權保護的機制體制改革發(fā)展，增強中國影視行業(yè)創(chuàng)新活力具有重要的參考作用,。
書的主編保羅·麥克唐納德和簡妮特·瓦斯科均為美國媒體工業(yè)研究專家,，分別是樸茨茅斯大學電影電視研究教授、俄勒岡大學傳播學研究主席,。書中各篇論文的作者也均為美國和歐洲知名高校傳播學,、媒體研究專家,，但每篇論文都控制在兩三萬字的篇幅內，敘述簡潔明朗,。
全書第一部分闡釋好萊塢電影工業(yè)的主要流程,，還介紹了好萊塢電影多元化產業(yè)鏈的形成和運作情況。好萊塢20世紀30年已經發(fā)展到“成熟的寡頭壟斷”階段,，八大工作室控制了全行業(yè),，此后因為最高法院作出有利于獨立放映人的判決（1948年），打破了寡頭壟斷的連鎖院線,，并隨著電視時代的來臨,，更大競爭壓力促成了行業(yè)洗牌。直到20世紀70年代末,，好萊塢電影工業(yè)才迎來復蘇,，并迎來持續(xù)了幾十年的繁榮。
事實證明,，索尼公司1975年在美發(fā)售錄像機系統,，以及后來電子產品發(fā)售的VCD、DVD確實沖擊了電影放映市場,，加大了電影制作發(fā)行的風險,，卻總體上提高了企業(yè)營收。技術和放映方式,、渠道的創(chuàng)新,，在20世紀90年代和21世紀前十年，帶來了電影工業(yè)更大幅度的并購洗牌,，呈現新一輪媒體聯合,、融合趨勢；與之同時,，主流工作室（影視娛樂集團）跟獨立工作室,、獨立導演的裂痕不斷加大。
書中在介紹好萊塢的融資和生產時就指出,，好萊塢電影工業(yè)的核心產品其實就是電影產品的知識產權,，這也是電影工業(yè)可以從關聯產業(yè)產品的銷售中獲得遠超票房收入的資金回報的原因。在電影融資生產環(huán)節(jié),，作者,、經紀人、管理公司,、演員,、娛樂行業(yè)律師、制片人及投資人各方都會進行激烈的博弈,。而到了營銷和發(fā)行環(huán)節(jié),，面向不同市場的促銷,、市場調查、宣傳成本各異,，還帶有極強的財務專業(yè)性,，這實際上進一步增強了垂直整合型的影視娛樂集團的話語權。書中也指出,，好萊塢經常收購,、許可、規(guī)范媒體權利的業(yè)務,，以確保主流媒體和網絡發(fā)表有利于實現大片高票房的評價意見,。
在書的第一部分第四章至第八章，分別就美國電影市場（影院）20世紀80年代以來的主要變化,，電影錄影帶,、電子游戲、電影音樂等關聯產業(yè)的興衰作了介紹,。
書的第二部分討論了可能決定好萊塢電影工業(yè)發(fā)展前景的關鍵問題,，包括勞工關系、明星產業(yè)鏈,、知識產權保護,、國家和電影工業(yè)關系。20世紀90年代以來,，美國曾經盛極一時的傳統制造業(yè)工會,，已趨于衰落。在媒體娛樂產業(yè),，也出現了同樣的現象,。娛樂產品具有項目導向性，勞動力擴張無法避免出現邊緣化和業(yè)余化趨勢,，特別到了21世紀,，美國影視娛樂企業(yè)更多的將產品外包。在媒體聯盟的影響下,，美國一些州和地方都出臺了有利于媒體娛樂業(yè)雇主的法令,，勞工的話語權和行動能力受到進一步壓制。
書中指出,，好萊塢經常向美國和其他國家,、地區(qū)政府尋求合作和支持，以延續(xù)和擴大媒體娛樂業(yè)寡頭的壟斷權力,。美國政府會積極推動其他國家和地區(qū)改善對好萊塢電影產品的版權保護,，推動好萊塢電影寡頭在全球各地實現并購。第十二章介紹,，到了數字媒體時代,，好萊塢電影工業(yè)意識到保護電影產品知識產權，難度變得更大,，因而投入更多資源在全球范圍內推動打擊光盤和網絡盜版立法,、執(zhí)法行動。
全書最后一部分探討了美國電影工業(yè)通過與主要西歐國家,、日本,、中國等其他地區(qū)市場的合作，來輸出好萊塢制片模式,、產品營銷發(fā)行方式,，繼而強化好萊塢在全球文化工業(yè)中霸權地位的情況。
