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近日,，一種被稱為“藝術(shù)品份額交易”的新生事物,，出現(xiàn)在天津文化藝術(shù)品交易所（以下簡稱“文交所”
）,。這間“文交所”首創(chuàng)并專事藝術(shù)品的“份額交易”,，即將價值相對較大的藝術(shù)品按一定估值拆分為若干份額后,，向公眾出售其中部分份額,，并允許在“文交所”對所持份額進(jìn)行二次交易,。由此,，該藝術(shù)品不僅具有最初的估值,，而且會因“份額”在二次交易中的價格漲跌而產(chǎn)生即時的“市值”,，其份額持有者也可以通過低吸高拋的方式，在二次交易過程中套利,。由此,，一件藝術(shù)品，如一幅畫,、一尊雕塑,、一件古董,，便基本具備了一支股票的主要特征，于是有人把“藝術(shù)品份額交易”中的“份額”,，簡稱為“藝術(shù)品股票”,，也就毫不奇怪。
不知是出于對藝術(shù)品的熱愛,，抑或?qū)τ谕顿Y套利的渴望,，“藝術(shù)品股票”上市伊始，便受到投資客的熱烈追捧,，有報道稱,，首批“上市”的兩支“藝術(shù)品股票”——水墨畫《黃河咆嘯》和《燕塞秋》均大幅暴漲，原始發(fā)行價1元的“份額”,，暴漲至每份17元,。而這兩幅出自生前名氣有限的畫家的作品，其“市值”飆升至近億元,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過許多已故一線大師作品的拍賣價格,。如果說借助“藝術(shù)無價”的說辭，這兩幅畫未來的價格走向,，還有理論上的想象空間,，但參照藝術(shù)品評估機(jī)構(gòu)對這兩幅作品分別不過千萬的估價，和同一畫家此前每幅數(shù)百萬元的拍賣紀(jì)錄,，這兩幅作品市值中的水分和泡沫，已經(jīng)毋庸置疑,。
至此,，新興的“藝術(shù)品份額交易”不僅具備了股票的主要特征，而且更具備了中國股市的重要特征,，那就是投機(jī)心理遠(yuǎn)大過投資需求,，以致股市運作過程充斥著賭博似的投機(jī)氛圍。而且和其他所有賭博一樣,，有試圖靠運氣以小搏大的小民,，就必然有靠坐莊洗籌斂財?shù)那f家。日前,，天津“文交所”已經(jīng)以價格異常波動為由,，將上述兩支“藝術(shù)股票”停牌，并對兩個被認(rèn)為存在異常交易行為的賬戶予以警告,，就是對可能存在“老千”發(fā)出的預(yù)警,。
事實上，自從“藝術(shù)品份額交易”的概念提出之始,，這種圍繞藝術(shù)品而進(jìn)行的交易行為,，就已經(jīng)完全與藝術(shù)無關(guān),。此前在各種收藏、拍賣行為中還大致兼具藝術(shù)與商品雙重價值的藝術(shù)品,，至此已經(jīng)完全蛻變?yōu)閱渭兊慕鹑诠ぞ呋蚪鹑诜�,。它在整個交易行為中的作用，不過是在擊鼓傳花的過程中,，被不斷賦予新的價格,，以誘惑下一棒出于同樣的投機(jī)心理而急切接手。而那些自稱在投資藝術(shù)品的投機(jī)客們,，則除了盯住由價格漲落畫出的“圖形”之外,，可能從來沒打算看一眼那幅畫作。在這樣一個赤裸裸的投機(jī)市場上,，藝術(shù)品本該具有的藝術(shù)價值被扭曲倒還在其次,，要命的是那些對藝術(shù)一竅不通、對金融一知半解的小投資客們,，很可能在這個昂貴的游戲中被洗凈了身家,。
在當(dāng)下流動性過剩，且暫時看不到緩和趨勢的背景下,，過量的資金確實需要新的投資渠道和新的金融工具,，“藝術(shù)品股票”也算投其所好、應(yīng)時而出的創(chuàng)新,。但這種本質(zhì)上形似傳銷的創(chuàng)新,，從誕生之日起就預(yù)埋了巨大的風(fēng)險，且無論對藝術(shù)事業(yè)的繁榮,、對金融市場的健康發(fā)展,，都沒有可以預(yù)見的好處。對這樣的所謂創(chuàng)新,，政府相關(guān)機(jī)構(gòu)不可坐視不管,，而監(jiān)管的思路則可以有一堵、一疏兩個不同的方向,。
所謂堵,，便是徹底禁止此類“份額交易”的進(jìn)行，凡屬藝術(shù)品,，均只能以單件作品為最小交易單位,，以此維持藝術(shù)品交易的進(jìn)入門檻，減少交易風(fēng)險對一般百姓的沖擊,；所謂疏,，則是在加強(qiáng)監(jiān)管、杜絕黑幕的前提下,，盡快加大可供交易的藝術(shù)品數(shù)量,，以增加供給的方式,，平衡供求、平抑價格,，已達(dá)到稀釋風(fēng)險的目的,。
對于小門小戶的投資客而言，或許可以在擊鼓傳花的游戲中暫時獲利,，但必須意識到此類交易的巨大泡沫和風(fēng)險,，以千萬倍的小心提防著別被人卷走了鋪蓋。
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