相比老式的木工匠人,，新生代的木匠同樣深諳傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和倒角,，他們的創(chuàng)作顯然融合了現(xiàn)代風(fēng)格：流暢更線條、輪廓更鮮明,。傳統(tǒng)硬木與有機玻璃,、噴漆板,、鍍銅板等現(xiàn)代材質(zhì)相融合,，甚至乳白色調(diào)和錐形輪廓也未嘗不可,。
在大多數(shù)人的印象中，手工木制品還停留在笨重的桌子,、泛黃的漆面之上,，職業(yè)木匠似乎也無法過多吸引人們的眼球，那么手工業(yè)時代傳統(tǒng)的木匠營生如何在現(xiàn)代重生,？
相比老式的木工匠人,，新生代的木匠同樣深諳傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)和倒角，他們的創(chuàng)作顯然融合了現(xiàn)代風(fēng)格：流暢更線條,、輪廓更鮮明,。傳統(tǒng)硬木與有機玻璃、噴漆板,、鍍銅板等現(xiàn)代材質(zhì)相融合,，甚至乳白色調(diào)和錐形輪廓也未嘗不可。
“最佳工作臺”
對英國人特德·杰弗里斯（Ted Jefferis）來說,，英國硬木具有一切可能性,。他的“最佳工作臺”（Tiptoe
bench）具有現(xiàn)代感十足的輪廓和細節(jié)設(shè)計，但其靈魂深處仍然受到舊式木工的影響,�,！懊織l桌腿，不論形狀還是強度都延續(xù)了非常原始的構(gòu)造”,，他說,，“底部逐漸變細的特質(zhì)依然是最適合的結(jié)構(gòu)支撐�,！�
這位造船主的兒子表示,，他做家具的核心理念是保持對木材的崇敬之心�,！懊恳黄静亩际遣煌�,。當(dāng)你必須砍伐、彎折樹木,，改變它們原來的生活軌跡時,，用大機器量產(chǎn)顯然是不可取的�,！贝饲�,，杰弗里斯一直用“自然的方式”來改變樹木形態(tài)，偶然一次他將桌腿外層噴漆由傳統(tǒng)的橙色改為明亮的綠色,，結(jié)果十分驚喜,，他笑言：“它們常常被誤認為是金屬，甚至塑料,�,！�
“夢露椅”
而通過木匠亞歷山大·懷特（Alexander
White）的巧手，木材能夠與有機玻璃,、銅管等組合創(chuàng)造出風(fēng)格迥異的作品,，通常這些混搭只能在藝術(shù)畫廊中看到，但懷特卻將它們變?yōu)榱爽F(xiàn)實,。他表示：“我喜歡舊的設(shè)計,，但我并不依賴它們，最重要的是持續(xù)不斷地打破邊界,�,！彼摹绊敿壷馈保═op
Notch）如同傳統(tǒng)的大型日式組裝家具——避免了用膠水或螺絲釘固定,，配備超現(xiàn)代的有機玻璃抽屜。他的另一件特色作品“夢露椅”（Monroe
chair）則由木制葉片層層連接,，如同天鵝煽動翅膀,，又像翻開的書頁�,！皦袈兑巍钡拿衷从谝晃豢蛻襞既灰姷竭@把椅子,，驚嘆它與瑪麗蓮·夢露那張著名的翩飛裙擺照的褶皺非常相似。
作為木匠世家的第五代傳人,，杰弗里·基廷（Geoffrey
Keating）和他的家族堅持只做實木家具,，并且拒絕批量生產(chǎn)，堅持與商業(yè)化保持距離,。他的木工作品帶著一絲不茍的優(yōu)雅氣息,，他的祖父曾遍訪美國西南部建造教堂和寺廟。受到祖父影響,，基廷堅持“優(yōu)雅而實用”的理念,，用白蠟?zāi)竞秃夷局谱魇止ぜ揖摺?BR>
基廷走上職業(yè)木匠的道路迂回而曲折，在獲圣母大學(xué)碩士學(xué)位前,，他曾在德克薩斯州從事屋頂修理工工作,，也當(dāng)過賽車比賽機械師�,！拔业淖孑厒儗�18世紀(jì)的木匠工藝堅持至今,，他們教導(dǎo)我在工作時常懷愛意和關(guān)心，我正像他們一樣努力工作,�,！�
“樹葉之櫥”
和杰弗里斯相類似，魯伯特·麥凱爾維（Rupert
McKelvie）也喜歡在傳統(tǒng)木工中加入一些“意料之外”的元素,。他設(shè)計制作的邊桌,，桌面以旋渦狀噴涂上一層黃銅、油和水,，桌腳的秘訣則是用明火烤黑,，靈感來源于古老的炭化技術(shù)�,！盎鹂臼棺雷痈Y(jié)實,，也喻示著樹木的生死�,！丙渼P爾維另一個引以為豪的木制品是“樹葉之櫥”,，同樣表現(xiàn)了植物的生長周期，以秋天砍伐的甜栗樹以及同一棵樹的樹葉作為飾面制成,。
麥凱爾維的作品應(yīng)用廣泛,，從實用的小桌椅組合到自己設(shè)計裝修的森林小屋,，他甚至依照自己的想法還原了鄉(xiāng)村生活環(huán)境，當(dāng)然他也會在城市工作室里工作,�,！八羞@些都是‘野生’的,，在任何情況下你都能擁有它,。”麥凱爾維說,。
杰弗里斯和麥凱爾維的木工制品分別從490英鎊,、475英鎊起售，顯然這些都屬投資性家具,。但正如杰弗里斯所言：“它們都是手做工藝,，并具有長久的生命力，你得到的是最原始的木片,，并在今后的使用中日積月累起愛,，然后傳遞給下一代�,！�
