銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造。在古代,，最早的商代是用來(lái)祭祀的禮器出現(xiàn),，在春秋戰(zhàn)國(guó)至秦一般都是王和貴族才能享用，到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間,，是人們不可缺少的生活用具,。它制作精良，形態(tài)美觀,，圖紋華麗,，銘文豐富，是中國(guó)古代青銅藝術(shù)文化遺產(chǎn)中的瑰寶,。近年來(lái),，盡管古銅鏡收藏急劇升溫，但收藏古銅鏡的第一步則是要懂得鑒賞,。
看鑄造
唐以前銅鏡是采用陶范鑄造的,，制作和加工主要在陶范上實(shí)施，銅鏡鑄成后也只是平面打磨,，棱角分明,，如戰(zhàn)國(guó)銅鏡圖案之間有范縫,，漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以后采用砂型鑄造,，沒(méi)有陶范鑄造特征�,，F(xiàn)代仿鏡多是采用失蠟法，用打磨機(jī)打磨邊角不直,，正面?zhèn)瓤床还庥懈咄桓�,。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果,，古人在鑄造銅鏡時(shí),，鏡子的大小和弧度都有嚴(yán)格的比例。小點(diǎn)的銅鏡可看到較平緩的弧度,，超過(guò)20厘米的銅鏡基本是一個(gè)平面,，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤(rùn),，棱角比較圓滑,。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例，大銅鏡弧度很大,，小銅鏡弧度收縮不自然,，人和景物往往不清晰，甚至變形,。
看銅銹
因?yàn)殂~鏡在鑄造時(shí)使用銅質(zhì)的優(yōu)劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因,，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕，有水銀色,、鉛色,、綠漆古色、黑漆古色等,。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造,，銅鏡晶瑩剔透，千古亮白,，稱為銀背,，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁。銅鏡如果受地下酸性物質(zhì)過(guò)多的侵入,，或者出土后去銹方法不當(dāng),，則銅色如鉛，稱為鉛背,。如果鉛背埋藏時(shí)間久遠(yuǎn),，就變?yōu)榧兒谏Q之為黑漆古,，是收藏中的上品,，但這種顏色也較易偽作�,，F(xiàn)在的銅鏡收藏以水銀古、黑漆古為上品,，鉛背次之,，青綠古又次之,。真品銅鏡都經(jīng)過(guò)在土壤中的自然埋藏,，一件銅鏡入土幾百數(shù)千年，其銹色堅(jiān)硬自然,，層次分明與鏡胎渾然一體,，牢固堅(jiān)密，不易脫落,，用手摳不掉,。新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的,，采取了一些化學(xué)的方法,，用鼻聞，新仿的銅鏡有化學(xué)原料的味道,，缺乏真品的泥土氣,；或者是把一些老銅器上的銹刮下來(lái)以后，用膠和起來(lái)粘連在仿鏡上面,。
看銅質(zhì)
從色澤上看,，商周用紅銅；春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí),，銅色黑中顯微紅,；漢唐鏡使用高錫青銅，銅質(zhì)銀白,，質(zhì)地緊密,，較重，多為深灰或泛綠,；隋唐黑褐,、銀白、翠綠兼有,；宋以后采用低錫青銅,，含錫量明顯減少，含鉛量增多,，鋅的比例也加大,，因此銅質(zhì)黃中閃白或黃中閃紅。金代銅鏡一般比宋代鏡銅質(zhì)略泛黃,；元為純黃銅,；明清宮廷銅鏡雖是黃銅質(zhì)地,，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質(zhì),。真品銅鏡在制作時(shí)加入一定比例的鉛,，故而分量較重，捧之有壓手之感,。
聽(tīng)聲音
敲擊銅鏡,，通過(guò)銅鏡發(fā)出的聲音辨別真?zhèn)巍Ｓ捎谛�,、老銅鏡在制作時(shí),，銅、錫,、鉛等原料配置的比例不同,，以及受到地下埋藏、銅的成分流失等因素的影響,，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區(qū)別,，老銅鏡普遍聲音較低沉、圓潤(rùn),，新銅鏡則聲音亮脆,。
看紋飾風(fēng)格
要掌握不同時(shí)代鏡子的主要特征，要熟悉各時(shí)期銅鏡的銅質(zhì),、造型,、紋飾、銘文,。真品通常紋飾清晰,，線條流暢。仿鏡因用失蠟法脫模,，所以紋飾模糊,，或是按照?qǐng)D錄、實(shí)物模仿因而線條刻板,，紋飾僵硬,。
