銅鏡一般是含錫量較高的青銅鑄造,。在古代，最早的商代是用來祭祀的禮器出現(xiàn),，在春秋戰(zhàn)國至秦一般都是王和貴族才能享用,，到西漢末期銅鏡就慢慢的走向民間，是人們不可缺少的生活用具,。它制作精良,，形態(tài)美觀，圖紋華麗,，銘文豐富,，是中國古代青銅藝術(shù)文化遺產(chǎn)中的瑰寶。近年來,，盡管古銅鏡收藏急劇升溫,，但收藏古銅鏡的第一步則是要懂得鑒賞。
看鑄造
唐以前銅鏡是采用陶范鑄造的,，制作和加工主要在陶范上實(shí)施,，銅鏡鑄成后也只是平面打磨，棱角分明,，如戰(zhàn)國銅鏡圖案之間有范縫,，漢鏡表面有范土龜裂痕跡。宋以后采用砂型鑄造,，沒有陶范鑄造特征�,，F(xiàn)代仿鏡多是采用失蠟法，用打磨機(jī)打磨邊角不直,，正面?zhèn)瓤床还庥懈咄桓�,。為保證銅鏡能具有真實(shí)、清晰的效果,，古人在鑄造銅鏡時,，鏡子的大小和弧度都有嚴(yán)格的比例。小點(diǎn)的銅鏡可看到較平緩的弧度,，超過20厘米的銅鏡基本是一個平面,，看不出明顯的弧度起伏，表面既滑又潤，棱角比較圓滑,。而新仿銅鏡弧度與鏡子的大小普遍不成比例,，大銅鏡弧度很大，小銅鏡弧度收縮不自然,，人和景物往往不清晰,，甚至變形。
看銅銹
因為銅鏡在鑄造時使用銅質(zhì)的優(yōu)劣以及埋藏地土壤中所含酸堿含量的不同等原因,，所以在銅鏡表面形成了不同的外表銹蝕,，有水銀色、鉛色,、綠漆古色,、黑漆古色等。水銀色銅鏡是用高錫青銅所鑄造,，銅鏡晶瑩剔透,，千古亮白，稱為銀背,，在古玩行里又把這種顏色稱為水銀古或者水銀沁,。銅鏡如果受地下酸性物質(zhì)過多的侵入，或者出土后去銹方法不當(dāng),，則銅色如鉛,，稱為鉛背。如果鉛背埋藏時間久遠(yuǎn),，就變?yōu)榧兒谏Q之為黑漆古,，是收藏中的上品,，但這種顏色也較易偽作。現(xiàn)在的銅鏡收藏以水銀古,、黑漆古為上品,，鉛背次之，青綠古又次之,。真品銅鏡都經(jīng)過在土壤中的自然埋藏,，一件銅鏡入土幾百數(shù)千年，其銹色堅硬自然,，層次分明與鏡胎渾然一體,，牢固堅密，不易脫落,，用手摳不掉,。新仿的銅鏡，它的銹是后做上去的，采取了一些化學(xué)的方法,，用鼻聞,，新仿的銅鏡有化學(xué)原料的味道，缺乏真品的泥土氣,；或者是把一些老銅器上的銹刮下來以后,，用膠和起來粘連在仿鏡上面。
看銅質(zhì)
從色澤上看,，商周用紅銅,；春秋戰(zhàn)國時，銅色黑中顯微紅,；漢唐鏡使用高錫青銅,，銅質(zhì)銀白，質(zhì)地緊密,，較重,，多為深灰或泛綠；隋唐黑褐,、銀白,、翠綠兼有；宋以后采用低錫青銅,，含錫量明顯減少,，含鉛量增多，鋅的比例也加大,，因此銅質(zhì)黃中閃白或黃中閃紅,。金代銅鏡一般比宋代鏡銅質(zhì)略泛黃；元為純黃銅,；明清宮廷銅鏡雖是黃銅質(zhì)地,，但明代鏡黃中閃白，清代鏡是黃銅質(zhì),。真品銅鏡在制作時加入一定比例的鉛,，故而分量較重，捧之有壓手之感,。
聽聲音
敲擊銅鏡,，通過銅鏡發(fā)出的聲音辨別真?zhèn)巍Ｓ捎谛�,、老銅鏡在制作時,，銅、錫,、鉛等原料配置的比例不同,，以及受到地下埋藏,、銅的成分流失等因素的影響，因此新仿的銅鏡和老銅鏡在聲音上有很大區(qū)別,，老銅鏡普遍聲音較低沉,、圓潤，新銅鏡則聲音亮脆,。
看紋飾風(fēng)格
要掌握不同時代鏡子的主要特征,，要熟悉各時期銅鏡的銅質(zhì)、造型,、紋飾,、銘文。真品通常紋飾清晰,，線條流暢,。仿鏡因用失蠟法脫模，所以紋飾模糊,，或是按照圖錄,、實(shí)物模仿因而線條刻板，紋飾僵硬,。
