1869年,，德國人阿爾貝托發(fā)明了珂羅版印刷技術(shù),，再通過采用水墨相斥的著墨原理，把原作印出來,。這種印刷方式最大的特點在于“無網(wǎng)點”,，在繪畫、碑帖,、書法作品的印刷上幾可亂真,。光緒年間，珂羅版印刷自日本傳入中國,。上海土山灣宗教印刷所的圣母像,，是中國采用此技術(shù)的最早印品。日前,，上海博物館“2015紙上創(chuàng)意藝術(shù)展”展示了傳統(tǒng)珂羅版印刷技術(shù)和活字印刷術(shù),。這也是上海博物館第一次公開展示珂羅版印刷過程,。
逼真度最高的古畫印刷術(shù)
在上海博物館從事了20多年珂羅版印刷的制版師傅建軍向第一財經(jīng)介紹，珂羅版印刷師先對原件拍照,，再以玻璃為板基,，然后在玻璃上涂上明膠印刷質(zhì)，通過相片制版,，把圖像反映到膠質(zhì)上,。這意味著，整個印刷過程需要四個步驟：照相,、制版,、修版、印刷,。在上博,，這每一道工序?qū)?yīng)一位師傅,。對于彩色畫作,，印刷步驟完成之后，還需畫師在印刷品上按照原作手工上色,。
除了逼真,，珂羅版印刷制品還有歷久彌新的特性。傅建軍對第一財經(jīng)說：“珂羅版印刷的東西,，放久了會與原作更為趨同,，因為時間能夠抹去油墨的煙火氣�,！辩媪_版印刷能夠最大程度還原古畫,，在逼真效果、韻味還原以及收藏性上,，這一技術(shù)都有其他印刷術(shù)無法比擬的優(yōu)勢,。然而，在國內(nèi),，這門技術(shù)卻面臨著窘境,。越來越少人使用，工藝也面臨萎靡,。在上海,，僅有上海博物館自1958年至今持續(xù)采用這種技術(shù)復(fù)制古畫，而在全國,，擁有珂羅版印刷技術(shù)并持續(xù)經(jīng)營的機構(gòu)也是屈指可數(shù),。
在傅建軍看來，珂羅版印刷機構(gòu)日益稀少,，首先因為這項印刷術(shù)成本高,、產(chǎn)量低,。在這個已經(jīng)可以使用3D打印技術(shù)來復(fù)制的時代，珂羅版技術(shù)卻與電腦完全無關(guān),，而是包含大量的手工元素,，對于很多機構(gòu)，自然是一種奢侈的生產(chǎn)方式,。另外,，稿源也是一個問題。上海博物館藏有大量宋元明清的古畫,，好的原作賦予珂羅版印刷制品更高的附加值,。但對很多商業(yè)機構(gòu)，這也很難實現(xiàn),。所以,，珂羅版復(fù)制品的經(jīng)營也便成了問題。
工藝傳承之難
市場環(huán)境的因素之外,，如傅建軍這樣的老師傅感受最深的還是工人培養(yǎng)上的缺環(huán),。“現(xiàn)在小年輕是很難留下來,。做珂羅版印刷,，一方面要喜歡，另一方面還要有悟性,。天天站著干這個活,，年輕人不愿意啊�,！辩媪_版印刷技術(shù)繁復(fù)而精微,，對操作師傅的手藝技法要求很高。這幾乎是一門很難通過自學(xué)領(lǐng)悟的技術(shù),，師徒相傳是這個行當長久以來的傳承形式,。但現(xiàn)在，傅建華為年輕力量的缺乏而擔憂,。
負責印刷的師傅曹軍在展示現(xiàn)場拿著滾筒三下兩下就印出一副水墨畫,。他負責的最后一步印刷，看似十分簡單：用滾筒粘上油墨,，在明膠制成的版上滾上兩下便完成,。然而，這需要對油墨與膠版質(zhì)地的細微差別有細膩的感受,，通過長時間的經(jīng)驗積累來把控滾筒時的輕重,。否則，生手很難使畫面著色均勻,，顯現(xiàn)出原作的墨韻,。在珂羅版印刷機前,，曹軍一站就是30多年�,！安筷犕宋橐院缶烷_始拿著滾筒做珂羅版印刷,，已經(jīng)產(chǎn)生感情�,！辈苘娬f。他記得,，當年自己剛從事這份工作時，師父未讓他直接站到印刷機邊,，而是讓他拿著鬃刷練了半年活字印刷�,！耙雷约合率值妮p重，有了這種感覺才能開始印刷古畫,。”
上海博物館自1958年便開始有珂羅版印刷的團隊,。當時,，因為博物館的展覽條件無法做到恒溫恒濕,，對于展出的古代字畫不利,，館方便采用還原度最高的珂羅版印刷讓展品盡量接近原作。之后,，由于展陳條件的改善,，珂羅版復(fù)制品便退出了上博的陳列隊伍，成了上博藝術(shù)品商店對外出售的重要產(chǎn)品,。
只是，能夠從事珂羅版印刷的師傅人數(shù)已經(jīng)不多,。
“年輕人或許更愿意去畫畫、上色,，很難靜下心來搞印刷�,！备到ㄜ姷脑捯驳莱隽耸袌龌绷髦幸婚T日漸邊緣的技術(shù)面臨的典型困境,。
