不久前,，與友人一起前往南京，參觀了在南京博物院舉辦的堪稱2014年歲末國內(nèi)最重量級的學(xué)術(shù)展覽“藏·天下——龐萊臣虛齋名畫合璧展”,。此展由南京博物院聯(lián)手故宮博物院和上海博物館共同推出，為新中國成立以來,，龐萊臣藏畫的第一次公開展示,，展出了清末民國時期江南收藏大家龐元濟(jì)（字萊臣，號虛齋）舊藏的一批北宋至明清時期的中國歷代書畫名作,，可謂件件珍品,。而在參觀完畫展之余，又重點參觀了南京博物院鎮(zhèn)院之寶及南京博物院館藏中國古代瓷器,。
對于筆者而言,，欣賞書畫只是興趣，研玩瓷器才是“真愛”,。對于一座大型公立博物館而言,，能夠為一件館藏品單獨設(shè)立一個展館，這是不多見的,，唯有國寶中之國寶,，才能享此殊榮。而這一殊榮,，南京博物院給予了館藏重器,、鎮(zhèn)院之寶“清乾隆·藍(lán)釉描金粉彩開光‘乾隆帝行圍圖’轉(zhuǎn)心瓶”（簡稱：清乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)心瓶）。
乾隆皇帝與存世孤品“轉(zhuǎn)心瓶”的情緣
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清雍正 霽藍(lán)釉弦紋盌（一對） |
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南京博物院鎮(zhèn)院之寶：清乾隆 藍(lán)釉描金粉彩開光轉(zhuǎn)心瓶 |
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明宣德 藍(lán)地白花折枝花卉紋盤 洛克菲勒基金會藏 |
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元 霽藍(lán)釉白龍紋菱口盤 直徑46厘米 伊朗國家博物館藏 |
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元代 霽藍(lán)釉白龍紋菱口盤 原歐洲私人收藏,，2014年由中國藏家購藏 交易價：1600萬歐元 |
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揚州博物館鎮(zhèn)館之寶：元 霽藍(lán)釉白龍紋梅瓶 |
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清乾隆 霽藍(lán)釉描金皮球花賞瓶 南京博物院藏 |
現(xiàn)藏于南京博物院的這件“清乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)心瓶”通高約70厘米,、口徑約20厘米、底徑24厘米,，由蓋,、頸、外瓶,、內(nèi)膽,、夾層和底盤六部分裝配而成，裝飾分外觀裝飾與主題紋飾兩部分,。外觀裝飾通體以亮麗的藍(lán)釉為底色,，再配用金彩，顯得華麗富貴,。器身的如意云頭紋與蓮瓣紋內(nèi)均施仿青銅釉,，銅色黯然，與金彩相映,，古致典雅,。主題紋飾為清高宗行圍圖，由粉彩漏窗式景障,、動態(tài)牙雕人物近景,、乾隆行圍牙雕人物和粉彩秋郊山野背景圖四部分組成,，形象地再現(xiàn)了皇家行圍的盛大場面。整器結(jié)構(gòu)奇巧,，造型端莊,，工藝繁復(fù)，紋飾精妙,。它的制作借鑒了琺瑯,、繪畫,、青銅,、玉石、園林,、牙雕,、小木作、機(jī)械技巧等工藝手法,，使轉(zhuǎn)心瓶富有時空變幻的藝術(shù)觀賞效果,。器底施湖綠釉，書青花“大清乾隆年制”六字篆書款,。
“轉(zhuǎn)心瓶”為清乾隆時期,，景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)制的特有瓶式，在鏤空的瓶內(nèi)套裝一個能夠轉(zhuǎn)動的內(nèi)瓶,。據(jù)考證,，此器燒制于乾隆八年（1743年）至乾隆二十一年（1756年）之間，原放置在清奉天行宮,，即沈陽故宮,，1914年由民國中央政府收存于當(dāng)時的北平古物陳列所，1933年劃歸國立中央博物院籌備處,，即現(xiàn)在南京博物院的前身,，是一件流傳有序的官窯重器。據(jù)《清宮檔案》記載,，乾隆官窯生產(chǎn)了二,、三十件轉(zhuǎn)心瓶，但此種結(jié)構(gòu)的僅此一件,，因此,，此器為存世孤品，極為珍罕,。
“清乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)心瓶”是表現(xiàn)乾隆皇帝東巡行圍的紀(jì)念性作品,。由于清代是滿族政權(quán)，滿族的前身為女真族,，其淵源可以追溯至周武王和成王時代的肅慎氏,，肅慎氏以楉矢（用楉作桿的箭）和石磬入貢,，因而，滿族騎射打獵的傳統(tǒng)十分悠久,。清太祖努爾哈赤建立了八旗制度,，人們平時打獵、督耕,、放馬習(xí)武,，沒有戶籍僅有旗籍�,；实鄢鲅�,，是中國古代社會一項重大政治活動，以期通過威嚴(yán)的皇權(quán)使國家強(qiáng)大,。據(jù)《清史》記載,，乾隆帝曾于當(dāng)朝八年（1743年）、十九年（1754年）,、四十三年（1778年）,、四十八年（1783年）四次東巡，少則兩個月,，最長達(dá)四個半月,。盛京故宮是其主要的駐蹕之地。乾隆帝的第一,、二次東巡,，恰值32歲和43歲的壯年，他沿途跋山涉水,，行圍演武,，他把這看作是為保持八旗軍隊騎馬射獵武功所做出的榜樣。晚年的乾隆帝十分懷舊,，將此瓶置于盛京故宮,，既作為陳設(shè)賞玩，追憶往事,，以慰藉其懷舊之情,，同時也是對東巡不忘根本的宣詔。
藍(lán)釉瓷精品少 雍正藍(lán)釉最受追捧
從藍(lán)釉瓷器的拍賣市場情況來看,，盡管歷年來在海內(nèi)外藝術(shù)品拍賣市場上拍的藍(lán)釉瓷總量達(dá)數(shù)千件之多,，但除去那些明顯的贗品、仿品,，以及來歷不明,、真?zhèn)坞y辨的器物外，來源可靠,、流傳有序的藍(lán)釉瓷精品并不多見,。而且,，主要以清雍正、乾隆以及清中晚期的藍(lán)釉瓷為多,，元,、明兩朝的藍(lán)釉瓷精品非常少。然而,，市場上一旦出現(xiàn)頂級的藍(lán)釉瓷精品,，只要估價合理，總是會受到藏家的追捧,。
在2005年北京誠軒秋季拍賣會和2013年香港蘇富比春季拍賣會上,，分別亮相過兩件“明宣德·霽藍(lán)釉盤”精品。前者,，曾由海外最大的私人中國明清單色釉瓷器收藏家英國Hall家族舊藏,，并曾在1996年香港佳士得秋季拍賣會上出現(xiàn)過,，時隔近十年時間,，再度亮相內(nèi)地拍場，當(dāng)時估價為50—70萬元,，最終以181.5萬元高價成交,。而后者為玫茵堂珍藏，并有數(shù)次出版著錄,，是一件傳承有序的宣德藍(lán)釉瓷精品,，但由于估價偏高（當(dāng)時估價為：270—450萬港元），最終流拍了,。另外,，在香港蘇富比2011年秋拍上，也曾亮相過一件玫茵堂珍藏的“明宣德·灑藍(lán)釉大杯”,，當(dāng)時估價為800—1200萬港元,，最終也是因估價過高而流拍。
值得一提的是,，在北京翰海2000年秋拍上,，曾亮相過一件“元·藍(lán)釉白龍紋梅瓶”，這件梅瓶無任何出版著錄和遞藏關(guān)系,，可能也是因為這個原因,，當(dāng)時對這件梅瓶并無估價，從無底價起拍,，但最終以275萬元高價成交,。在2005年，倫敦佳士得以約2.3億元人民幣的價格拍出“元·青花鬼谷子下山圖罐”之前,，市場對于元代瓷器并不是很重視,。因此,，在翰海2000年秋拍上拍出的這件梅瓶，在當(dāng)時已經(jīng)是非常高的價格了,，而這也許正說明買家對于這件器物的年代認(rèn)定非常確定,。
從近幾年的藍(lán)釉瓷拍賣市場情況來看，雍正藍(lán)釉瓷無疑是最大贏家,。盡管乾隆藍(lán)釉瓷的上拍總量更多,，但高價成交者多是雍正藍(lán)釉瓷。以香港蘇富比拍賣行為例,，在2011年秋季拍賣會上推出的三件雍正藍(lán)釉瓷器：清雍正·霽藍(lán)釉撇口觀音瓶,、清雍正·霽藍(lán)釉橄欖瓶和清雍正·天藍(lán)釉六楞葫蘆瓶分別以602萬港元、1634萬港元和458萬港元高價成交,。另外,，北京保利2014年春季拍賣會上也曾亮相過一件“清雍正·霽藍(lán)釉梅瓶”，當(dāng)時估價為100—150萬元,，最終以253萬元成交,。此瓶曾在香港蘇富比2009年秋季拍賣會上亮相過，當(dāng)時以146萬港元（約合人民幣128.6萬元）成交,。時隔四年半,，再度亮相拍場，增值了近一倍,。
藍(lán)釉瓷器雖然沒有華麗的紋飾和造型,，卻在簡約中讓人們領(lǐng)略到其雅正之姿、秀麗之美,，即便是在青花,、粉彩等占有大量市場份額的情況下，仍然有其固定的收藏群體和收藏市場,，長期為藏家們所鐘愛,。
藍(lán)釉瓷的創(chuàng)燒
“清乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)心瓶”制作工藝極為復(fù)雜。然而,，如果剔除掉此瓶上那些繁復(fù)而華麗的描金,、開光粉彩、牙雕人物等工藝和表現(xiàn)形式外,，其實為一件典型的乾隆官窯藍(lán)釉撇口瓶,。藍(lán)釉瓷作為單色釉瓷中的一個重要品種，在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位,。藍(lán)釉瓷是以氧化鈷（CoO）為呈色劑,，經(jīng)高溫（1280～1300℃）一次燒成的單色釉瓷品種之一，創(chuàng)燒于元代景德鎮(zhèn)窯,，呈色嬌艷,、光澤瑩潤,，自元代以后歷經(jīng)明清兩朝從未停止過燒制。高溫藍(lán)釉又稱為“霽藍(lán)”,，也稱“祭藍(lán)”,、“積藍(lán)”、“霽青”等,，是藍(lán)釉瓷中最主要的品種,。霽藍(lán)釉瓷釉面不流不裂，色調(diào)均勻一致,，釉層肥潤,，深沉凝重。由于在高溫狀態(tài)下釉層熔融垂流,，致使器物在口沿處釉層變薄,，顯露出白色胎骨，形成一道白邊,，俗稱“燈草口”,。
在元代，用于燒制霽藍(lán)釉瓷的進(jìn)口鈷料非常珍貴,，發(fā)色也尚不穩(wěn)定,，在這種情況下，古代陶工們能燒造出發(fā)色穩(wěn)定,、深沉、勻凈不暈散的霽藍(lán)釉瓷是非常難能可貴的,。元代霽藍(lán)釉瓷主要為“藍(lán)地白花”,，且以云龍紋為多見，光素?zé)o紋飾者幾乎未見,。目前,，全世界存世的完整元代霽藍(lán)釉瓷器十分稀少，且主要收藏于海內(nèi)外各大博物館,，如故宮博物院,、揚州博物館、北京頤和園,、日本出光美術(shù)館,、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館、法國吉美博物館,、伊朗國家博物館,、土耳其伊斯坦布爾的托普卡博物館、大英博物館（大維德爵士藏）等,。民間私人收藏的元代霽藍(lán)釉瓷則更是少之又少,，寥寥無幾,。
筆者曾在震旦博物館見到過一件元代風(fēng)格的霽藍(lán)釉瓷器，但對于該器是否確為元代之物仍存疑,。另外,，在去年的歐洲藝術(shù)博覽會（TEFAF 2014）上，曾亮相過一件珍貴的元代霽藍(lán)釉白龍紋菱口盤,，該盤來自于倫敦-紐約的參展商Littleton & Hennessy Asian Art（國際著名的亞洲藝術(shù)品經(jīng)銷商）,，曾由歐洲（比利時）私人藏家舊藏，并最終在“TEFAF 2014”上被一位神秘的中國藏家以1600萬歐元購入,。事后,，筆者曾多方打聽過這位神秘買家的身份，但都沒有結(jié)果,。后來,，筆者在一位業(yè)界前輩處了解到，此盤買家可能為內(nèi)地某張姓企業(yè)家,。
藍(lán)釉瓷簡史
元代景德鎮(zhèn)藍(lán)釉瓷的燒制成功,，為明清兩代藍(lán)釉瓷的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。明代藍(lán)釉瓷以宣德朝為最佳,，主要為祭器和陳設(shè)用瓷,。其釉色藍(lán)如深海，釉面勻凈,，呈色穩(wěn)定,。宣德藍(lán)釉瓷除單一色釉、光素?zé)o紋飾者外,，還見有藍(lán)釉暗刻與藍(lán)釉留白花的裝飾方法,。暗刻紋飾多為云龍紋，而藍(lán)釉留白器物紋飾以蓮池魚藻紋,、纏枝花卉紋,、折枝花果紋等為主。底款有青花款和暗刻款兩種,，多書“大明宣德年制”雙行六字楷書款,。凡四字款者，均為后仿,。器型除碗,、盤等常見造型外，還有罐,、缸,、尊、盆、僧帽壺,、蓮瓣壺等造型,。此外，宣德時期還出現(xiàn)了灑藍(lán)釉這一新品種,，其藍(lán)釉之中自然分布著白色的斑點,，如同雪花灑落，故又名雪花藍(lán),。灑藍(lán)釉瓷也是以鈷為呈色劑的石灰堿釉,，只是與霽藍(lán)釉瓷的施釉工藝略有不同。宣德灑藍(lán)釉瓷傳世十分稀少,，其后歷代均不見燒制,，直到清康熙時期才恢復(fù)燒制。
成化,、弘治,、正德三朝，藍(lán)釉瓷傳世器物極少,，幾乎見不到完整的器物,，但從珠山御窯出土標(biāo)本來看，此期藍(lán)釉瓷的生產(chǎn)從未間斷,。嘉靖,、萬歷時期，藍(lán)釉瓷燒制較為盛行,，一是造型品種較豐富,，二是釉色品種又有了新發(fā)展。（注：隆慶一朝未見有傳世藍(lán)釉瓷,，文獻(xiàn)亦不曾記載,。）造型除傳統(tǒng)的宮廷祭器、陳設(shè)瓷外,，日用器皿中也常見藍(lán)釉產(chǎn)品。此外,，嘉靖時期還創(chuàng)燒了回青釉瓷,。回青釉與霽藍(lán)釉同為以氧化鈷為呈色劑的高溫釉,，只是所用青料為當(dāng)時特有的回青與國產(chǎn)石子青調(diào)和而成,，呈色不如霽藍(lán)釉深沉濃艷，而是呈淺藍(lán)色,。萬歷朝之后,，藍(lán)釉瓷基本絕燒。
藍(lán)釉瓷在經(jīng)過明末清初近半個世紀(jì)的沉寂之后,，于清康熙時期再度興盛,，此后歷朝均有精品傳世,，且存世數(shù)量遠(yuǎn)大于明代藍(lán)釉瓷�,？滴鯐r期,，藍(lán)釉瓷主要以祭祀用具為主，色澤潤澤穩(wěn)定,，色澤深沉者多為仿宣德霽藍(lán)器,。康熙時期,，恢復(fù)了自宣德之后便中斷的灑藍(lán)釉瓷生產(chǎn),，作為外銷瓷品種之一。此外,，康熙時期還創(chuàng)燒了另一新品種——天藍(lán)釉瓷,。天藍(lán)釉瓷也是以氧化鈷為呈色劑，但氧化鈷的含量僅為霽藍(lán)釉氧化鈷含量的1%,，所以燒成了瓷器色澤淡雅勻凈,。
清代藍(lán)釉瓷以雍正藍(lán)釉冠絕。雍正時期,，以唐英任御窯廠督陶官,，所制各式釉都燒制得極為成功。雍正藍(lán)釉瓷器型較之前更加豐富多樣,，有梅瓶,、玉壺春瓶、錐把瓶,、蒜頭瓶,、天球瓶、壺,、石榴尊,、罐、缸,、盆,、缽、碗,、盤,、杯、洗,、渣斗,、高足碗等造型。乾隆時期，藍(lán)釉瓷以霽藍(lán)釉和天藍(lán)釉為主,，多見陳設(shè)器,，也有部分祭器。這一時期,，藍(lán)釉描金裝飾大量出現(xiàn),，并且藍(lán)釉描金裝飾技法一直盛行至清末民國。此外,，乾隆時期灑藍(lán)釉瓷器所見極少,。在清三代中，乾隆一朝傳世的藍(lán)釉瓷器數(shù)量最多,。乾隆盛世之后,，自嘉慶始至清末，制瓷水平全面下降,，藍(lán)釉瓷的燒制也明顯不及前朝,。相較整個清中晚期，光緒時期的藍(lán)釉瓷燒制水平相對最高,，器型也較為豐富,。至宣統(tǒng)時，藍(lán)釉瓷已鮮有燒制,，且工藝較粗糙,，施釉不均，有明顯流釉現(xiàn)象,。
