來自江蘇的畫家陸慶龍對(duì)全國美展有著特殊的情結(jié),。他說：“客觀上講,，全國美展改變了我的命運(yùn),。”陸慶龍最初在縣城工作,，第七,、八屆全國美展都沒能參加,，第九屆時(shí)獲得了全國美展銅獎(jiǎng)后,，就從縣城調(diào)到了市里，到第十一屆全國美展時(shí)再次獲獎(jiǎng),，又被調(diào)到省城南京,，“所以我內(nèi)心非常感謝有全國美展這么一個(gè)平臺(tái)，能讓我們來自基層的人有展示機(jī)會(huì)”,。
去年歲末,，全國規(guī)格最高、規(guī)模最大的第十二屆全國美術(shù)作品展覽暨“中國美術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品展剛剛在北京中國美術(shù)館閉幕,。五年一屆的全國美展不僅是美術(shù)創(chuàng)作人才的試金石,，更在某種意義上成為美術(shù)界選拔、吸納人才的主要平臺(tái),，有些“埋沒”在基層的美術(shù)工作者,，不但通過全國美展讓世人所知，更改變了自己的命運(yùn),；更有些人從這個(gè)平臺(tái)走向全國市場(chǎng)乃至享譽(yù)國際,，比如我們耳熟能詳?shù)慕姓x、詹建俊,、許江,、羅中立等。
在如今藝術(shù)市場(chǎng)高度繁榮的背景下,，各種展覽,、市場(chǎng)機(jī)構(gòu)層出不窮，但作為五年一選的全國美展,，對(duì)藝術(shù)家們?nèi)杂兄欠驳囊饬x,，它是相對(duì)更純粹更專業(yè)的比賽，代表著五年來中國藝術(shù)發(fā)展的最高水平,，同樣也能暴露出這些年中國藝術(shù)發(fā)展的問題,。
“紀(jì)錄中國發(fā)展與進(jìn)步的形象記憶”
“當(dāng)我凝視老照片中林風(fēng)眠、吳大羽,、林文錚,、李金發(fā)歐洲留學(xué)時(shí)的身影和他們透過鏡頭的眼神,，不禁想起林風(fēng)眠在1924年留學(xué)期間創(chuàng)作的巨幅歷史畫《摸索》,，林先生在畫中以表現(xiàn)主義的手法描繪了人類文明中重要的文學(xué)家和藝術(shù)家的群像，把藝術(shù)創(chuàng)造蘊(yùn)含的內(nèi)心激蕩展現(xiàn)為天下關(guān)懷的歷史情懷,。在相隔90年后,，我在《橋上的風(fēng)景》創(chuàng)作中表現(xiàn)林風(fēng)眠先生一代人佇立巴黎橋頭的身影,，是想以回望的目光表達(dá)敬意，并希望以繪畫的方式記住歷史,�,！北緦萌珖勒菇皙�(jiǎng)獲得者、中國美術(shù)學(xué)院教授何紅舟談到自己參與本屆全國美展創(chuàng)作構(gòu)思時(shí),，提到了這樣一個(gè)令他有“畫下去沖動(dòng)”的情景,。是畫過往已經(jīng)被市場(chǎng)認(rèn)可的題材，還是選擇一個(gè)不忘先賢,，重拾“用畫筆紀(jì)錄歷史”的畫面,？這是他創(chuàng)作伊始的困惑，也代表了很多美術(shù)創(chuàng)作者沖刺“全國美展”這樣一個(gè)大目標(biāo)時(shí)的猶豫,。
繪畫用什么樣的方式來反映當(dāng)下的文化需求,，除了藝術(shù)創(chuàng)作自身的要求之外，也需要更加開闊的視野,、真實(shí)的體驗(yàn)與行動(dòng),。“我所理解的藝術(shù)是在大時(shí)代背景下個(gè)體的生命體驗(yàn),�,！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院版畫家陳琦說，自己最初去國外時(shí),，總是不斷地參觀博物館,，但是后來再去時(shí)，他告誡自己,，“看博物館不只是向人家學(xué)習(xí),，更重要的是找到自我，就是‘我應(yīng)該怎么做’,�,！�
作為一個(gè)老的美展品牌，全國美展的作品常會(huì)因其所處時(shí)代背景不同而有著不同的深層內(nèi)涵,。比如以前曾著力于“思想解放”,，而當(dāng)前“反應(yīng)當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)”是熱點(diǎn)之一。如何從美術(shù)創(chuàng)作的角度詮釋個(gè)人奮斗在國家發(fā)展中的體現(xiàn)——即“普通人的中國夢(mèng)”,，成為許多年輕藝術(shù)家思索的重點(diǎn),。湖北的國畫家方正說，大的中國夢(mèng)其實(shí)是由一個(gè)個(gè)小人物的小夢(mèng)想組成的,，比如農(nóng)民的夢(mèng)想,、老人的夢(mèng)想、孩子的夢(mèng)想等,。他透露,，自己正在創(chuàng)作的作品畫面主體就是一個(gè)悲喜交加的老媽媽和兒子的擁抱,，周圍都是鄉(xiāng)親們，他們表情不一,，反映人物內(nèi)心不同的心理,、期盼與夢(mèng)想。
因一幅描繪年輕人現(xiàn)實(shí)生活的《零點(diǎn)》而嶄露頭角的畫家陳治,，因?yàn)楦赣H住院而開始考慮更深入的問題,，他說，“人人都在說‘中國夢(mèng)’,，我的父母也有夢(mèng),。當(dāng)他們不缺少物質(zhì)條件的時(shí)候，他們的夢(mèng)想是什么,？”創(chuàng)作的過程讓他的思考變得成熟起來,，從關(guān)注同齡人的個(gè)性化生活轉(zhuǎn)向?qū)Ω篙叺膼郏爱嬅嬉w現(xiàn)人性的溫情”,，他說這是創(chuàng)作給予他的收獲,。
對(duì)于獲獎(jiǎng)?wù)邅碚f，這樣的平臺(tái)也許意味著更大壓力,。上屆全國美展中國畫金獎(jiǎng)獲得者苗再新說：“這5年來我都忙了些什么,？我感觸最深的是，現(xiàn)在偏于市場(chǎng)化的展覽過于頻繁,，看似繁榮實(shí)際上有副作用——我們每天忙于應(yīng)付各種展覽,，沒有時(shí)間研究自己的畫法，影響個(gè)人創(chuàng)作水平提升,。同時(shí),，題材挖掘上也面臨難題�,！�
作品“表現(xiàn)平平”背后的文化缺失
本屆全國美展綜合繪畫組的評(píng)審,，中國美協(xié)綜合材料藝委會(huì)主任胡偉對(duì)這些參展藝術(shù)作品的印象是“表現(xiàn)平平”�,！暗谝皇菍�(duì)生活的感受挖掘不夠而顧慮太多,，以致犧牲了一些最生動(dòng)、最原生態(tài)的東西,；第二是畫面的制作壓倒了情緒的宣泄,，表現(xiàn)在工筆畫上尤其嚴(yán)重；第三是題材跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重,，缺乏獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)能力,。”這三方面的問題,，其實(shí)也是現(xiàn)如今充斥全國藝術(shù)市場(chǎng)作品的通病,。
“有些作品過于簡單,，是因?yàn)橄氲媚w淺,。我們今天很多畫家的文化水平,、綜合修養(yǎng)，實(shí)際上和市場(chǎng)藏家相去甚遠(yuǎn),，你怎么可能去引導(dǎo)他們,？更不用說通過作品講出一些更深刻的道理來�,！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,、版畫家代大權(quán)說，“首先藝術(shù)家的想法要有深度,，其次才可能有更加深刻的表現(xiàn)手段,。”
農(nóng)民工是近年來拍場(chǎng)往往能拍出高價(jià)的題材,，也是不少畫家熱衷的題材,，但事實(shí)上今天農(nóng)民自身也發(fā)生了很多變化，僅僅是表現(xiàn)農(nóng)民或者是農(nóng)民工身份的變化,，還是表現(xiàn)他們?cè)诮裉靺⑴c城市文化建設(shè)中的形象,，或是他在這種城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的遭遇和精神訴求、心理變化,？從最初的馬路工人到住進(jìn)工棚,，再到后來的城市農(nóng)民工，女畫家李傳真多年來一直關(guān)注農(nóng)民工境遇的變化,，也因此拿了不少大獎(jiǎng),。談到現(xiàn)在的創(chuàng)作心態(tài)，她說：“我一直都心存感恩,，因?yàn)槲覀冇龅搅艘粋�(gè)藝術(shù)市場(chǎng)繁盛的好時(shí)代,，藝術(shù)家可謂名利雙收。沒有理由不回報(bào)社會(huì),，沒有理由不勤奮努力,、潛心創(chuàng)作�,！彼�(jīng)常告誡自己,，“要抑制浮躁，帶著良知與畫筆,，甘苦與共地去理解他們,，提煉出有血有肉的、打動(dòng)人的形象,�,！�
用畫筆真實(shí)紀(jì)錄市場(chǎng)之外的生活現(xiàn)實(shí)
相較于以往,，本屆全國美展的美術(shù)創(chuàng)作問題格外引人關(guān)注。本屆全國美展的創(chuàng)作周期是2009-2014年,，正是這五年,，中國藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了“過山車”一般的市場(chǎng)震蕩走向，而全國美展參展的絕大部分畫家,，都已經(jīng)經(jīng)受或正在經(jīng)受著市場(chǎng)的洗禮,。和以國內(nèi)外拍賣市場(chǎng)為主導(dǎo)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)不同，全國美展以及為此舉辦的各省市美展有著與中國當(dāng)代藝術(shù)收藏市場(chǎng)并行不悖卻又規(guī)模更大的市場(chǎng),。這個(gè)市場(chǎng)與拍賣市場(chǎng)明面上互相排斥,，卻又暗中“相輔相成”。許多當(dāng)年的全國美展金獎(jiǎng)作品獲得者,，其作品也是各大拍場(chǎng)炙手可熱的“市場(chǎng)明星”,。
全國美展與春晚有許多相似之處，人們寄望很多,，卻又常常失望不滿,、批評(píng)嘲諷。這與遴選,、評(píng)獎(jiǎng)等機(jī)制有關(guān),，也與浮躁的時(shí)風(fēng)等不無關(guān)系。上屆美展上李節(jié)平的油畫《小夫妻》,、柳青的雕塑《嘿,！茄子》等讓人眼前一亮，但精品力作依然是時(shí)代稀缺品,。代大權(quán)認(rèn)為：“一個(gè)展覽,，即使是包含了所有美術(shù)表現(xiàn)手段的全國性展覽，也不可能包攬一切,�,！比珖勒沟陌l(fā)展歷程，實(shí)際是中國發(fā)展與進(jìn)步的形象記憶,，“它最成功之處是真切反映了當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，形象直觀地承載了當(dāng)下人們對(duì)生活的愿景。如果失去了真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn),，它就很難長辦不衰,。”他表示,，全國美展要堅(jiān)持真善美的追求,，而對(duì)人性的堅(jiān)守就是對(duì)真善美的堅(jiān)守。
中央美術(shù)學(xué)院教授李曉林說：“在很多人心目中，全國美展是主題先行的展覽,。我認(rèn)為主題性創(chuàng)作,，不要太表面化，因?yàn)槔L畫藝術(shù)有自己的表達(dá)方式,，好的藝術(shù)一定不是圖解,。”他說,，因?yàn)橐獏⒄�,，很多年輕人模仿的痕跡太重,，真正鮮活的,、有當(dāng)代青年的思想或真實(shí)體會(huì)的仍嫌太少。
